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    昆山畫冊設計中的字體重要性

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    訪問量 : 138
    編輯時間 : 2021-10-21

          Eckmannschrit字體是奧托.艾克曼為拉德哈特字模鑄造廠的卡爾.金世博( Karl Klingspor)設計的。這個字模鑄造廠在德國最早承接了當代藝術家的委托。該字體于1900年發布,擴展了艾克曼在其書籍封面設計和特排字體領域展開的字體實驗,這些特排字體被用于《青年》(Jugend)、 《潘》(Pan)、 《星期報》( Die Woche )等雜志,并且立即被印刷師們采用,以便應用于各種昆山裝飾設計。

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        與受到現代制造方式的啟發去尋求新藝術形式的同時代藝術家一樣,艾克曼為了專注于昆山平面設計與字體設計而放棄了繪畫。他為拉德哈特字模鑄造廠設計的字體出自其畫筆之下,以新藝術風格的有機造型重鑄了守舊的字體結構。當時德國設計師和批評家正呼吁繼續使用Fraktur字體(黑體字的德國變體),同時就該字體與羅馬字體相關的美學和功能價值展開了論戰,而艾克曼的設計卻將這兩種資源進行了結合。

         艾克曼設計的字體去除了慣常的裝飾,保留了Fraktur字體的書法表現力,使其在表現出一貫的簡潔性之外,更為生動。在這一方面,他的昆山畫冊設計似乎與威廉.莫里斯( William Morris )于1892年設計的Troy字體產生了呼應,這一字體以簡練的哥特式筆畫包圍在羅馬字體的開放處。更具體地說,Eckmannschrift字體強烈的韻律感說明了新藝術風格依據不同國家和民俗傳統變幻風格的趨勢,甚至其流暢的造型也說明了-種脫離學院或歷史先例的自由。

         艾克曼死于肺結核,剛好于Eckmannschrift字體發布的兩年后。伴隨著向現代主義的轉型,Eckmannschrift字體對工業生產的美學主張被更具流線性的無襯線字體所代替。但是,其富于表現力的彎曲線條和裝飾已經被幾代技術人員所應用,最近它被設計成了數碼形式。


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