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    展會畫冊設計

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    訪問量 : 171
    編輯時間 : 2021-12-01


     名為展會畫冊設計《重建》的海報代表著奧托.艾舍的設計風格演變的一一個重要時期,

    海報的主題“ 重建”也代表他對德國戰后重建的支持。這是艾舍為周四在烏爾姆學

    院( Volkshochschule UIm )舉辦的公開演講中所創作的設計之一,這一-學院

    是由艾舍和他的未婚妻英奇.肖勒( Inge Scholl)于1946年創辦的。學校關注

    實踐和社會問題,同樣密切關注美國戰后教育改革計劃的相關目標,還為那些曾

    反對第三帝國勢力的知識分子們提供了聚會和討論的場所。


     艾舍負責學校所有的設計、執行,這張海報中他表現了一個仍舊在思考是否

    將雕塑作為未來職業道路的人所表現出的一種不確定性。在此之前,他的講座

    海報通常是A4大小的手繪稿,并且風格也不統一。海報《重建》在另一-方面體

    現了艾舍1995年與馬克斯.比爾(Max Bill)會面后的影響。艾舍如今使海報

    設計規范化(課程海報以四方形表示、周四的演講用雙四方形表示),設計中帶

    有明顯的現代主義風格特點,運用了包豪斯帶有啟發性的字形與亨利.馬蒂斯

    ( Henri Matisse )作品中半抽象插圖的結合。海報描繪一只強壯的手臂向上托

    起一塊水平橫條,橫條表示建筑物的橫梁,強烈突出了海報的主題。這一風格的

    :海報在設計領域持續了多年,到了1950年,艾舍的作品涉及的幾乎全是現代化

    風格的排版、圖案和幾何形式。


    展會畫冊設計《重建》標志著艾舍由藝術家轉變成設計師,從關注純粹藝術轉

    變為關注實用性,從采用手寫字體轉變成采用機器排字。盡管標題是手繪的,

    但這種形式顯示了約瑟夫.阿爾伯斯( Josef Albers )的Univers字體的影響力。

    更重要的是,其有襯線字體和無襯線字體可以看作艾舍歷經40年設計出的頗

    具影響力的Rotis字體( 1988)的原形。雖然未來的設計道路還很長,但艾舍

    為漢莎航空公司( Lufthansa )和1972年慕尼黑奧運會設計的識別系統,以及

    對展會畫冊設計細節的極度關注,在這一時期所建立的設計理念為其實現奠

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    定了基礎。

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