蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. http://www.jyglmetal.com 2019-06-25 15:23:26 2019-06-25 15:23:26 Luerdog 企業簡介 http://www.jyglmetal.com/about.html 蘇州傲美廣告設計2011年成立于蘇州,傲美定位蘇州專業平面廣告設計公司。多年來,蘇州傲美廣告設計為蘇州兩百多家大小企業提供logo設計、VI設計、畫冊設計、宣傳冊設計、包裝設計、海報設計、空間導視設計、企業logo墻、產品拍攝等服務。傲美廣告設計服務區域包括:蘇州姑蘇區、高新區、吳中區、相城區、吳江區、常熟市、張家港市、昆山市、太倉市。傲美會一直致力于蘇州廣告平面設計印刷整合研究,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品。 2019-04-19 16:21:32 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/about.html 關于我們 聯系方式 http://www.jyglmetal.com/contact.html 蘇州傲美設計聯系人:秦先生電 話:0512-88970969電 話:15501698895Q Q:997163899聯系地址:蘇州吳中區天鵝蕩路5號 2019-04-20 10:12:07 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/contact.html 聯系我們 服務 http://www.jyglmetal.com/product 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product 信息模塊 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州畫冊設計 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州畫冊設計 關鍵詞檢索 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州宣傳冊設計 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州宣傳冊設計 關鍵詞檢索 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州廣告公司 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州廣告公司 關鍵詞檢索 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州廣告設計 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州廣告設計 關鍵詞檢索 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州標志設計 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州標志設計 關鍵詞檢索 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州畫冊印刷 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州畫冊印刷 關鍵詞檢索 服務關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州宣傳冊印刷 產品中心 2019-02-13 10:53:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product?search=蘇州宣傳冊印刷 關鍵詞檢索 新聞資訊 http://www.jyglmetal.com/new 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new 信息模塊 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州畫冊設計 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州畫冊設計 關鍵詞檢索 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州宣傳冊設計 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州宣傳冊設計 關鍵詞檢索 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州廣告公司 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州廣告公司 關鍵詞檢索 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州廣告設計 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州廣告設計 關鍵詞檢索 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州標志設計 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州標志設計 關鍵詞檢索 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州畫冊印刷 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州畫冊印刷 關鍵詞檢索 新聞資訊關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州宣傳冊印刷 新聞中心 2019-02-13 10:53:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new?search=蘇州宣傳冊印刷 關鍵詞檢索 案例精選 http://www.jyglmetal.com/case 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case 信息模塊 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州畫冊設計 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州畫冊設計 關鍵詞檢索 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州宣傳冊設計 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州宣傳冊設計 關鍵詞檢索 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州廣告公司 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州廣告公司 關鍵詞檢索 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州廣告設計 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州廣告設計 關鍵詞檢索 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州標志設計 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州標志設計 關鍵詞檢索 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州畫冊印刷 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州畫冊印刷 關鍵詞檢索 案例精選關鍵詞檢索 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州宣傳冊印刷 案例中心 2019-02-13 10:54:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case?search=蘇州宣傳冊印刷 關鍵詞檢索 服務 http://www.jyglmetal.com/product/cp12 2019-06-25 15:00:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/cp12 服務 畫冊設計知識 http://www.jyglmetal.com/new/new1 2019-06-25 15:00:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/new1 新聞資訊 宣傳冊設計知識 http://www.jyglmetal.com/new/new2 2019-06-25 15:01:14 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/new2 新聞資訊 廣告設計知識 http://www.jyglmetal.com/new/new3 2019-06-25 15:01:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/new3 新聞資訊 平面設計 http://www.jyglmetal.com/case/case1 2019-06-25 15:02:21 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/case1 案例精選 品牌設計 http://www.jyglmetal.com/case/case2 2019-06-25 15:02:52 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/case2 案例精選 導視設計 http://www.jyglmetal.com/case/case3 2019-06-25 15:03:19 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/case3 案例精選 更多服務 http://www.jyglmetal.com/case/case4 2019-06-25 15:04:33 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/case4 案例精選 廣告設計案例,建筑材料畫冊設計案例 http://www.jyglmetal.com/case/1311.html 本次提供的案例是蘇州禾晟田實業有限公司,一家生產工程建筑材料非危險性化工產品、紡織品、建筑材料;防水工程、地坪工程、塑膠跑道工程、室內裝飾工程的企業,本次廣告畫冊設計升級了原有的畫冊內容,統一了配色。如果人們認為美國在線(AOL )許諾的利益不值得他們為此每月掏出249美元,他們就不會去購買這種服務,無論美國在線在廣告上投人有多大。由此可以看出,營銷實際上涉及顧客感知的兩個層面:顧客對產品嶼服務的感知;賣者對顧客的需要、欲望和目的的感知因此,廣告設計主必須首先了解自己的顧客來自何處。他們的需求是什么?他們的欲望是什么?他們如何看待我們?一旦廣告主深人了解了自己的顧客,他們就能更有效地調整或修正對其產品的顧客感知(知曉、態度、興趣),調整和修正顧客對其產品滿足顧客心中認定的欲望和需要(效用)的能力(價值)的信念。廣告設計可以利用各種手段來達到這個目的。比如,電視廣告可以利用適當的燈光或音樂烘托氣氛,在吸引顧客注意力的同時,引發他們實現某有需要或欲望的情感。如果消費者已經注意到了產品的存在及其價值,而他們決定要滿足的欲望或需要又正好與產品提出的許諾相吻合,他們就很有可能采取行動。由于感知對廣告主來說極為重要,因此我們將在后面對此進行更加詳細的論述。建筑材料畫冊設計滿足:顧客的目標即使交換完成,滿足仍然是個問題。畫冊設計產品必須讓顧客一用到它便覺得滿意,否則,他們就會認為自己得到的不是等價交換。滿意引發更多的交換心滿意足的顧客 會反復購買,而且會告訴自己的親朋好友。 良好的日牌會帶來更多的銷售量和良好的聲譽。因此,廣告設計滿足應該既是顧客追求的目標,也是成熟賣主的基本目標。建筑材料畫冊設計廣告提醒顧客他們為何要購買該產品,幫助他們說服持懷疑態度的手營銷過程的人們的需要 和欲望每天都在變化,而賣主為了吸引顧客的注意力和興趣,主要參與者又不斷地 為那些不再受顧客青睞的產品做廣告設計.這使得營銷過程變幻莫測。 2019-06-25 15:23:26 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1311.html 案例精選 蘇州廣告公司,檢測行業宣傳冊案例 http://www.jyglmetal.com/case/1310.html 本次案列是由蘇州廣告公司-傲美設計提供的,客戶是一家檢測行業的領軍企業:蘇州泰斯特測控科技有限公司,蘇州泰斯特測控科技有限公司(以下簡稱泰斯特)成立于2012年,是一家專業從事環境可靠性檢測服務(振動實驗、振動試驗、離心試驗)、測控技術開發、及技術咨詢服務的高新技術企業本次請我公司為其提升企業對外形象改造升級進行廣告資料方面的提升。這也是一份檢測畫冊設計,計量畫冊設計,檢測公司宣傳冊設計的成功案例。泰斯特畫冊/畫冊設計封面對檢測認證行業營銷的這一界定表明, 檢測行業顧客需要和產品滿足需要的能力之間的特殊關系,用是一個非常重要的因素,我們稱之為產品的效用。宣傳冊和畫冊設計效用( utility)是產品滿:足功能性需求和象征性(或心理)需求的能力,而蘇州廣告公司的一大功能便是傳.播這種效用。因此,有的檢測廣告夸產品性能如何好,有的畫冊廣告則說產品如何高貴、如何性感、如何有身份等等。企業通過營銷調查來發現市場上有什么需要和欲望,以便根據政治、經濟和社會趨勢來確定產品的共同特點,其目的是利用這些信息讓蘇州廣告公司塑造產品,即設計產品,再通過制造、重新包裝或廣告,更加充分地滿足顧客的需要和欲望。在消費者正好需要該產品的時候給他們提供這無論什么樣的產品,一般的網球拍也好,高級個產品, 我們稱之為時間效用。因此,營銷的另一賽車也好,甚至銀行快捷的服務也好,高品質本身個要求就是:在消費者需要的時候,手頭上就要有畫冊和宣傳冊并不能實現銷售,還需要營銷人員及時將產品提供充足的果醬、 汽車和銀行出納。給消費者并宣傳其廣告產品優點。地點效用指將產品放到消費者能夠方便地獲得任何產品,其成功的關鍵都在于它必須滿足消的范圍內, 這一點也是經營成功的重要因素。顧客費者的需要。產品滿足這些需要的屬性被稱為效用,不可能跑到遙遠的地方去買自行車或汽車,更不可有五種功能性效用對消費者非常重要,它們是:形能為滿足日常消費需要面長途跋涉。這就是銀行設(態效用、任務效用、所有權效用、時間效用和地點立分行,汽車加油站、賣食品的24小時便利店如此效用。產品既可以提供功能效用,也可以提供心理之 多的原因。最后,如果產品能滿足消費者的象征性需要或企業在生產有形物品(如自行車)時,便創造心理性需要,如性感或社會地位,消費者還能獲得了形態效用:為他人發揮作用,便是提供任務效用。心理效用。心理效用一般通過產品促銷(廣告)來但單單制造或修理一輛自行車并不能保證消費者會完成, 可以滿足消費者自尊和自我實現的需要。滿足,必須首先要有消費者想要自行車或想修理自無論是心理效用還是形態、任務、所有權、時間、行車才行,否則,需要既不能得到滿足,產品效用地點這類功能效用, 產品效用都是保證營銷成功的也無從談起。因此,營銷決策要指導生產和運營。一個基本因素。這就從一家周刊上選擇一幅廣告,按心理效用和形涉及分銷、定價策略、供貨、購買協議、配送,等等。態、任務、所有權、時間、地點等功能效用,具體人們一般用錢來交換所有權效用。一輛僅供展出而不出售的自行車,再別具一格也不具備所有權效用,說明該廣告提供了產品的哪些效用。以上就是本次提供的蘇州廣告公司,檢測行業宣傳冊案例,如有需要盡請聯系。 2019-06-25 15:22:01 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1310.html 案例精選 貿易公司畫冊設計案例,橄欖油畫冊設計案例 http://www.jyglmetal.com/case/1308.html 此次畫冊為蘇州一家恒興貿易的畫冊設計案例,主要為貿易產品橄欖油做廣告宣傳,在配色上純白色加上 橙色顯眼的LOGO,造就了簡潔大氣的封面設計。廣告的任何一位廣告主都面臨著這樣一一個永恒的挑戰 :如何通過媒介將自己的產營銷大環境品、服務及觀念有效地傳遞給買方。要做到這一點,他們必須首先理解產品與市場之間的重要關系,這種關系恰好是市場營銷的分內之事。然而,營銷的作用常常被人誤解,偶爾還被人忽略。比如,大家都知道,沒有適當的財力支撐,一家企業很難生存;沒有生產,就無產品可賣。但企業如何才能知道應該生產什么產品和服務?或向誰出售?通過什么渠道出售?這就是營銷的事了。貿易公司做出了設計畫冊的決定,無論是在展會還是在拜訪客戶的期間都可以很好的給自己的意向顧客提供精確的銷售產品信息。 一個貿易企業的繁榮昌盛,關鍵在于它是否有能力吸引并留住那些愿意而且能夠為本企業的產品和服務付費的顧客。這就意味著企業必須能識別自己的潛在顧客一他們住在何處?在哪里工作?如何休閑?然后,還要了解他們的需要、欲望和企盼;為滿足這些欲望而制造產品提供服務;最后,還要用能與之形成共鳴的方式和他們溝通,將那些信息傳遞給他們。本次畫冊設計將對營銷橄欖油進行定義和描述,明確廣告在營銷職能中的恰當地位,介紹最終塑造貿易橄欖油廣告的人性因素。本次畫冊設計中我們將會發現,設計師在色彩上采用了暖色系和橄欖油的顏色相得益彰,廣告與營銷之間的關系極為重要。做了畫冊,橄欖油的銷量也會有小步上揚。在那些不可能直接看到結果的廣告活動中,我們一一個城市一個城市地做比較。很多廣告手段也可以用這種方式做比較,用銷售成本做衡量標準。但是,最常用的方法是使用優惠券,我們提供一件試用品、一本書、一袋免費產品或其他物品,引起人們的直接回應。這樣,我們就可以查明每個廣告能引起多大的反應。但這些數據還不是最終的,一條貿易公司廣告可能帶來許多無用的回應,從另一個角度講,這種反饋也是有價值的。所以我們最后的結論總是建立在每個顧客的成本或每個銷售單位的成本上。在大型廣告代理公司里,優惠券的回應情況按幾百個不同產品種類進行觀察和記錄。有時就某一個單一的產品系列,就要對上千個不同的廣告進行記錄,這樣我們就可以測試所有與廣告相關的要素。通過大量的回應情況跟蹤,我們幾乎可以回答一切可能涉及的問題。我們用這種方式學到的一些知識只能應用到特定的產品系列中去,盡管如此,它們也為類似的活動提供了基本原理。其他的一些畫冊和宣傳冊知識可以應用到所有場合中去,這些知識成為通用的廣告基礎原理,放之四海皆準的規律。明智的廣告主永遠不會偏離這些不可動搖的法則。我們將在這里分析貿易公司畫冊設計,這些基本原則和普遍規律,描述已經確立的技巧。與其他的藝術形式-樣,廣告中也包含著科學與技術。而在廣告中,科學技術就像在所有領域里一樣,也是一個必需條件。此為橄欖油封面設計,廣告業過去存在一一個主要問題, 就是缺乏這些基礎知識,每個貿易公司從業者所依據的法則都是他自己的。以前所有的知識,這個行業所取得的進步,對他來說都是一本未打開的書。 這就像一個人想建造現代化的蒸汽機車,卻不首先弄清楚別人做得如何一樣,和哥倫布出航去尋找未知的大陸是一樣的性質。畫冊設計,盡在傲美設計~ 2019-06-25 15:19:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1308.html 案例精選 蘇州廣告公司人才引進宣傳冊案列 http://www.jyglmetal.com/case/1309.html 這是一份蘇州市吳中區人才引進計劃的宣傳冊案列分享,無論是企業還是政府都需要為自己打廣告,這樣才能在市場中占有一席之位。 經過無數人的努力,廣告終于發展成了一門科學,以固定的原則為基礎,并且相當準確。有關原因與結果,全都經過仔細的分析研究,直到被徹底理解。有關程序的正確方法已然得到求證和確立。現在,我們知道什么最有效,我們是依據基本原理行事的。過去的廣告猶如一場賭博,現在在專業的指導下廣告已成為-項最安全的行業。過去,肯定沒有哪家企業只需冒如此少的風險就能有這樣的機遇。因此,蘇州廣告公司不會著眼于各種各樣的理論學說,而主要關注經過驗證的原則和事實,目標是成為學生的教科書和廣告主的安全手冊。所有言論都經過深思熟慮。如果我們踏人一個不確定的領域,應小心排除那些不確定的因素。蘇州廣告公司能有今天的地位,得益于多方面的因素。很多全國性廣告是長期由那些大型廣告代理公司操作的。在成百上千的廣告活動中,有些廣告公司實踐并比較了成千上萬的策劃方案和創意,對廣告效果科學的廣告&我的廣告生涯進行了觀察和記錄,因此,經驗和教訓都得以保存下來。這類廣告公司會聘用一些高級人才。只有有能力、有經驗的人才能參與到全國性廣告中,他們中很多人通過合作、相互學習以及學習新生事物而成長為專家。他們作為個體的人或加入或退出公司,都留下了自己的成就和創意,這些都成為公司的財富,并成為后來者的指南。這樣,在幾十年的發展過程里,這些公司逐漸成為儲藏廣告經驗、經過驗證的廣告原理和手段的知識寶庫。較大的廣告公司也開始與工商業界的專業人士建立起密切的關系,他們的客戶通常是行業里占支配地位的大企業,因此他們見識過各種手段和策略的效果。于是,他們也就成了一個推銷和廣告經驗的交流中心,幾乎任何發生在經營中的銷售問題都可以通過他們的豐富經驗而找到正確的答案。在這種環境的長期作用下,蘇州廣告公司廣告和商品銷售開始成為精確的科學。所有的進程都被詳細記錄下來,精確的知識指明了通向任何終點的最短、最安全、最廉價的路徑。我們反復試驗來掌握并證明原理,所采用的主要手段是主題性廣告、廣告效果跟蹤,而效果跟蹤在很大程度上是通過發放優惠券做到的。我們比較各種方法,正面的和反面的效果,記錄下來并分析結果。如果有一種方法始終證明自己是最好的,那么這種方法就成為一條固定原則。對郵購廣告的跟蹤調查能夠精確到分,每份回執的成本和每元錢銷售額的成本都能以相當精確的方式計算出來。把一種廣告和另種做比較, 把一套方法和另 一套做比較,標題、布局、大小、論點和圖片都要做比較。對某些郵購廣告來說,成少哪怕百分之的成本都意味著節省一大筆資金,所以猜測是不允許的,你必須知道什么最好。這樣,郵購廣告首先確立了我們的很多基本法則。 2019-06-25 15:20:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1309.html 案例精選 蘇州吳中區畫冊設計|制冷設計畫冊設計案列 http://www.jyglmetal.com/case/1307.html 蘇州博維恩精密機械有限公司-家從事商用制冷,工業制冷,及精密空調等制冷設備設計制造銷售的專業公司,主要產品冷凝機組,冷風機等。本次主要為冷風機 冷凝機組 空調重新設計畫冊,以營業市場的需要。封面中采用了新鮮水果蔬菜 商超制冷設備和清涼的冰塊組合成了同產品性能相適應的圖片。 圖二:畫冊設計中公司簡介。畫冊設計廣告的目的 不是讓別人覺得有趣,為了取悅他人或者為了娛樂。你找廣告公司的的目標并不是為了取悅大眾而創作,而是圍繞著一個嚴肅的主題-花錢消費。你針對的對象只是經過篩選的少數人。圖3:在制冷設備畫冊和宣傳冊設計廣告中使用圖片,費用是很高的,因為好的美術作品不僅本身的成本很高,而且它占用版面的成本也很高。一條廣告的成功,其將近一半的功夫就在于圖片的魅力。任何昂貴的東西都應該有實際效果,否則它就是浪費。所以,研究廣告中的美術表現具有非常重要的意義。不應該只是因為圖片有趣就使用它們,也不應該為了吸引別人的注意或為了裝飾廣告而使用。 圖4:圖片只應該用來吸引那些能讓你獲得利潤的人,只應該在用同樣大小的版面、但其訴求力超過文字描述時才使用。 以上就是一份制冷畫冊的案列分享,如果你有相關的廣告需要,請聯系傲美設計! 2019-06-25 15:17:55 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1307.html 案例精選 蘇州膠粘制品宣傳冊設計 http://www.jyglmetal.com/case/1306.html 對于制造型企業來說,除了網絡銷售展示外,畫冊設計,宣傳冊設計,參加展會都有利于宣傳公司的產品 ,新穎的設計理念,可以大大的增加企業知名度,提升企業形象, 這是一本小的宣傳冊,作為蘇州本地的企業,企業領導層決定用富有蘇州特色的江南水鄉的設計元素,結合紅色作為點綴,整個宣傳冊顯精神,配色上一黑一紅,分外奪目。 膠粘制品畫冊封面 膠粘制品畫冊企業簡介+目錄 膠粘制品宣傳冊展示產品類型① 膠粘制品宣傳冊展示產品類型② 膠粘制品宣傳冊展示產品類型 規格參數③宣傳冊封底 2019-06-25 15:16:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1306.html 案例精選 蘇州玻璃行業畫冊設計案列展示 http://www.jyglmetal.com/case/1305.html 圖1:以上圖片為蘇州華東鍍膜玻璃有限公司的畫冊設計封面,此公司的主營產品為鍍膜玻璃,做宣傳畫冊的目的是為了增加企業的影響力畫冊封面在顏色方面選取了和玻璃 圖2:展示了畫冊設計的目錄部分以及企業的公司簡介 圖3:畫冊設計內頁中展示了企業獲得的資質,很大程度增了客戶對企業的信賴度。 圖4:畫冊設計內頁中展示了企業獲得的資質,很大程度增加了客戶對企業的信賴度。 圖5: 在此次畫冊設計中增加了企業的實際的工程案列,大型的工程案列可以增加企業的知名度 2019-06-25 15:12:54 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1305.html 案例精選 蘇州吳中區logo設計 http://www.jyglmetal.com/case/1321.html 蘇州吳中區品牌logo設計 2019-06-25 15:34:54 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1321.html 案例精選 什么樣的廣告能滿足消費者的期望? http://www.jyglmetal.com/new/1733.html 什么樣的廣告公司能滿足消費者期望?消費者的滿意是營銷活動的支點。一個滿意的顧客可以帶給企業很多利益:首先,滿的顧客可能發展為忠誠的顧客,面忠誠的顧客就有可能重復購買產品,他們對價格不敏感日不易被競爭者的廣告和其他促銷活動說服,除此之外,花在忠誠顧客身上的營銷費用比爭真新顧客要少得多;其次,滿意的顧客會帶來良好的口碑,他們會向周圍的親友推薦他們使用治的產品或者服務。因此,消費者滿意是企業營銷努力主要追求的目標。既然消費者的滿意如此重要,那么滿意是什么,它又是如何形成的呢?產品或者服務的廣告活動會對消費者的滿意度產生影響。簡單地說,廣告對于顧客是否滿意的影響力主要體現在兩個方面:直先,消費者會根據廣告形回對產品或者服務的明望剛如萊廚房清潔劑品牌的廣告直稱只需將清潔劑噴酒在油煙機上,無需特別擦拭,油污就會融解并很容易清洗。看過這條廣告之后,消費者可能真的很動心,去商場買回了產品,在使用產品清潔廚房的時候,消費者會期待產品真的能像廣告所描述的那么奏效。真次,廣告會影響消費者購買以后以及使用過程中的感知。我們用下面這個例子來說明:你送給女朋友一枚戴比爾斯的鉆戒,由于它實在價值不菲,所以有時侯你不免會懷疑這個購買決策是否正確。消費心理學稱這種狀況為“認知失調”,這是一種讓人不安的感覺。當你為此煩惱的時候,如果經常能在電視上看到戴比爾斯鉆石恒久遠,顆永流傳的廣告,或者在購物的時候看到戴比爾斯高雅炫目的霓虹燈廣告,你的這種失調也許就會減弱,從而改善對產品的“感知”。 2022-01-11 14:19:09 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1733.html 新聞資訊 廣告設計的目的是提供服務 http://www.jyglmetal.com/new/1734.html 廣告設計的目的是:提供服務記住,你面對的人都是自私的,就像我們自己一一樣。他們并不關心你的利益或你的利潤,他們只為自己尋求服務。然而,在廣告界忽視這-事實卻是一一個 普遍存在的錯誤,而且是一個代價高昂的錯誤。廣告上會說:“買我的牌子吧,和別人做生意不如和我做生意,把錢給我吧。”這是不受歡迎的表達方式。最好的廣告不會求任何人購買,那樣沒用。通常它們不會標明產品的價格,它們不會說有經銷商在經銷這種產品。廣告是完全建立在服務基礎上的。它們提供別人所需要的信息,向使用者講述產品的優點,也許還提供試用品,或是替顧客支付第一次購買的開支,或是在征得顧客的同意之后,給他們寄一些東西。 這樣,顧客們不需要任何代價,不必冒任何風險,就可以驗證廣告承諾的真偽。有些這樣的廣告顯得很利他,但實際上它們也是建立在對人性的了解的基礎上的。廣告文案展稿者知道怎樣引導人們去購買。這又是推銷術,好推銷員不會只是叫啵某個品牌,他不會說:“買我的產品明。他會站在顧客的立場上展示他的服務,直到很自然地得到購買結果。 有個制作刷子的人雇了大約200名銷售人員去挨家按戶地推銷產品。他在這個看似很困難的產品上取得了巨大的成功,而他的推銷員如果只要求家庭主婦們購買的話,這行也一定很難做出好成績。但是他們不是這樣做的。他們登門拜訪,并且說:“我們老板派我來給您送這種刷子,我這里有試用品,想讓您挑選一下。”家庭主婦會很高興,并予以關注。在挑選贈送給她的刷子的過程中,她會看到另外幾種她想要的產品。她還很想得到禮物,于是推銷員拿到了一份訂單。 另一家企業向大約500個城鎮派出大篷車,銷售咖啡之類的東西。推銷員帶著半磅-包的咖啡上門,并且說:“請收下這 包咖啡,嘗一嘗。過兩天我會再回來,問問您的感覺。”即便他再回來,他也沒有要求對方購買。他只是解釋說,他想送給這位女士一件精美的廚房用具,這并不是免費的,但如果她想要咖啡的話,她買的每磅咖啡可以便宜5分錢,這樣她就有錢可以買那個廚具了。他們提供的總是某種服務。一家生產電動縫紉機馬達的制造商覺得讓他的廣告真正有效很困難,于是他接受了別人的合理建議,停止四處乞求別人購買產品。他表示可以通過任選的經銷商向任何家庭送去一部馬達,讓他們使用一個星期。送馬達的時候還會專門派一個人教用戶怎么操作。廣告提出:“讓我們幫您一個星期, 您不必承擔任何代價或義務。”這樣的承諾不會遭遇任何抵觸,而試用結果十有八九會導致購買行為。在許許多多的產品上都是如此。香煙生產商給人們送去成包的產品,說:“抽10根,剩下的要么送回來,要么留下,都隨您的便。出版書籍的商人及生產打字機、洗衣機、櫥柜、吸塵器的商人們,往往不需要預付款就把他們的產品送出去。他們會說:“用上一個星期,然后您就隨意吧。”實際上,所有通過郵購賣出的商品都是允許顧客退回的。這些都是常見的推銷原則。連那些最不起眼的、沿街叫賣的小販們都在運用這些原則,而紙面推銷卻常常會忽視它們一只顧討論生產商自己的興趣所在,只強調某個牌子,就好像那是很重要的事情一樣。這種人所信奉的格言是:“把人趕到商店里去。”這就是他們在言談中表現出來的態度。人們可以受誘導,但不會接受你的驅趕。無論他們做什么,都是為了讓自己高興。如果永遠牢記這-一點,在廣告上犯的錯誤就會少得多。 2022-01-12 10:22:01 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1734.html 新聞資訊 蘇州畫冊設計創意從哪里來? http://www.jyglmetal.com/new/1665.html 設計師每天都要接觸不同行業的廣告,那么對于不同行業的畫冊設計創意都是從哪里來的呢?畫冊設計中的圖形創意在這個步驟中;設計師將通過總結客戶的訴求,并結合自身的審美以及理論上的知識轉化為標志的外形。尋求一個非常清晰、簡潔、又易接受的創意和形態,而這個"點”將能準確地、清晰地傳達目標客戶的目的、價值以及需求。只有當設計師可以大體上預見到標志的形狀、類型、顏色以及未來標志的演變,繪制草圖的工作才算完成。畫冊設計體改品牌曝光率通過設計師的手,將之前繪制的草圖或是草稿演變成一個成形的標志,這是一個持續不斷修改和發現的過程。這個過程可能會是繁雜的、多變的,但同時也將是富有成就感的。在當今世界,網絡、移動電視等傳播技術的大量運用,逐漸打造出一個龐大的信息空間,品牌的曝光率大大提高。因而,品牌屬性對消費者影響的時間更加久遠,所提供服務和產品的形象往往比單純標志的辨識度更高。這也是為什么現在單純從事標志設計的設計師沒有以前那么多,設計師們更多的則是選擇創作一整套視覺識別系統。視覺識別系統由系列元素互動而成,并構建出品牌的識別性和習慣性。每一方面都至關重要:標志的顏色圖形、文案、 字體、應用范圍以及包裝廣告、宣傳冊、網站、實體環境、各種移動平臺形象等的綜合都在傳達著品牌的形象與價值。 2021-12-17 10:10:54 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1665.html 新聞資訊 畫冊設計師要懂點色彩心理學 http://www.jyglmetal.com/new/1702.html 色彩心理學 色彩含有豐富的心理信息,可以用來影響內容,包括圖像和文字等。色彩的心理特性與人類的體驗具有本能和生物學上的深度聯系。波長不同的色彩對我們的自主神經系統具有不同的影響。例如暖色中紅色和黃色的波長比較長,因此當它們進入我們的眼睛和大腦時,我們需要更多的能量來處理它們,隨之增加的能量和新陳代謝速度可以解釋為一種刺激。相反,冷色的波長比較短,例如藍色、綠色和紫色,處理它們所需要的能量遠遠小于暖色,因此冷色可以減緩我們的新陳代謝速度,使人寬心,具有鎮靜的效果。然而,色彩的心理特性還與觀看者的文化背景和個人經歷有很大關系。許多文化背景下的人們把紅色等同于饑餓、憤怒或能量,因為紅色容易讓人聯想到血肉和暴力。形成對比的是,素食者會把綠色和饑餓聯系到一起。在西方文化中,即以基督教為信仰主流的背景下,人們把黑色與死亡和悲慟聯系在一起,而信仰印度教的人們則把白色與死亡聯系在一起,基督教則認為白色代表著純潔和清白。因為西方文明的歷史原因,西方人們認為紫色代表的是權力、地位和奢侈。在許多文化背景下,人們把藍色與水以及生命聯系到一起,還常常把藍色理解為與精神層面或與沉思相關聯,想必也是因為藍色讓人聯想到水和生命的緣故。毋庸置疑,為一件作品中的文字分配色彩,可以通過把色彩所產生的相關聯想和文字信息聯系起來,以達到增添含義的目的。一個標題或題目運用一種色彩,與運用另種色彩相比,有可能會傳遞出了一些額外的信息,也有可能使傳遞的信息或含義截然不同。我們在為文字選擇色彩的同時,還要考慮哪種色彩能與傳播目的達到完美契合。 2021-12-29 11:32:09 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1702.html 新聞資訊 認識畫冊設計創造性思維 http://www.jyglmetal.com/new/1732.html 認識畫冊設計創造性有些人會比另一些人表現出更多的創造性思維,但我們每個人其實都具備思維創造力。經過幾百萬年的發展,人類的創造力使我們的祖先得以生存下來。如果沒有創造力,我們人類就無法發現如何利用火、如何馴養動物、灌溉農田和制作工具。作為單獨的個體,我們無時無刻不是憑借著自己天生的創造力選擇服裝、設計發型、編造借口、裝飾房屋或烹調食物。畫冊設計盡在傲美廣告設計!思維方式20世紀初,德國社會學家馬克斯.韋伯( Max Weber)提出,人類有兩種思維方式:一種是客觀的、理智的、以事實為依據的;另- .種是定性的、本能的、以價值為依據的。例如,為參加考試而學習,我們會用以事實為基礎、理性的思維方式;與此相反,如果我們要買一輛車;文案調動品位、直覺和其他常識,比照其價格各對車的特性、 款式設計和性能做出定性生價值判斷。20世紀50年代后期,聚合思維學點和分散思維學說闡述了人如何通念歸屬來處理眾多的想法。到70年代后期,研究過縮小或擴大自己的觀念歸屬來強限維而右腦半球則控制著 人的直人員發現人的左腦半球控制著人的邏輯思維,見思推,8年代,社會科學家文倫哈里森(Al Hrton和羅伯特-布拉姆森(Robert Bramson)又提出了思維的五種類型: 綜合型、理論型、實用型、分析型和唯實論型。他們指出,分析型和唯實論型符合韋伯的事實依據類;綜合型和理論型符合價值類。2羅杰.馮.奧克(Roger von Oech)將這種二分法定義為硬思維與軟思維。硬思維指邏輯、推理、精確、連貫、工作、事實、分析和具體證明等這些概念;軟思維則指一- 些更抽象的概念:如象征、夢想、幽默、含糊、游戲、幻想、預感等。對于硬思維,事情就是是與非、黑與白;而對于軟思維,就可能存在多種正確答案,多種過渡色。13也是在20世紀80年代,亞歷山德拉( Alessandra )、卡思卡特( Cathcart)和韋克斯勒( Wexler)創立了他們的思維模式,其特點是建立在武斷與敏感因素基礎上的四種個性與關系行為(關聯者、社會參與者、指導者和思考者)。畫冊設計需要創造性思維。 2022-01-10 13:49:24 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1732.html 新聞資訊 蘇州廣告公司教你畫冊設計圖片排版方式 http://www.jyglmetal.com/new/1731.html 畫冊設計中各種構圖樣式畫冊設計版式設計的構圖樣式類型多樣,在進行版式設計時,通常需要運用不同的版面形式來傳遞信息。常見的版式構圖類型有標準式、滿版式、分散式、自由式等。3.1標準式這是最常見的簡單而規則的廣告版面編排類型,-般從上到下的排列順序為:圖片、標題、說明文、標志圖形。首先利用圖片和標題吸引讀者注意,然后引導讀者閱讀說明文和標志圖形,自上而下的順序符合人們認識事物的心理順序和思維活動的邏輯順序,能夠產生良好的閱讀效果。3.2滿版式滿版式構圖的重點在于圖片所傳達的信息。將圖片鋪滿整個版面,視覺沖擊力很強,非常直觀。根據版面需求編排文字,整體感覺大方直白、層次分明。3.4定位式定位式構圖是指以畫冊設計版面中的主體元素為中心進行定位,其他的元素都圍繞著這個中心對其進行補充、說明和擴展,力求深化、突出主題。這樣的構圖重點在于能夠使讀者非常明確版面所要傳達的主要信息,達到成功宣傳的目的。3.5坐標式坐標式構圖是指版面中的文字或圖片以類似坐標線的形式,垂直與水平交叉排列。這樣的編排方式比較特殊,能夠給讀者留下較深的印象。適合相對輕松、活潑的主題,文字量不宜過多。3.6重疊式重疊式構圖是指版面中的主要元素以相同或類似的形式反復出現,排列時表現為層層重疊的樣式。這樣的構圖可以使版面呈現出較強的整體感和豐富感,能夠制作出十分活潑、動感的版面,并且增強了圖形的識別性。適合用于時尚、年輕的主題。3.7聚集式版面中的大部分主要元素按照一定的規律朝向同一個中心點聚集,這樣的構圖被稱為聚集式構圖。聚集式構圖能夠強化版面的重點元素,同時具有向內的聚攏感和向外的發散感,視覺沖擊力較強。3.8分散式所謂的分散式構圖,是指畫冊設計版面中的主要元素按照一定的規律, 分散地排列在版面中。這樣的構圖通常分布較為平均,元素與元素之間的空間較大,給人規律感和輕松感。3.9導引式導引式構圖是指版面中的某些圖形或文字,可以引導讀者的視線,幫助讀者按照設計者安排的順序依次閱讀版面中的內容,或者通過導引指向版面中的重點內容,對其進行強調。3.10組合式組合式構圖是指將一個版面分成左右或上下兩部分,分別放置兩張從中間裁切的不同圖片,再將兩張圖片重新組合到一起,形成一幅新的圖片。左右兩邊溫的圖片雖然不同,但卻有著較強的聯系,形成趣味性極強的版式效果。3.11立體式立體式構圖是指通過調整將版面中的元素制作成立體效果,或者通過對角度的調整,將版面中的二維元素組合起來,構成具有三維空間感的視覺效果。這種處理方式具有很強的視覺沖擊力。3.12自由式畫冊設計中自由式構圖,就是指在版面結構中沒有任何規律,通過隨意的編排構成。因此具有活潑、多變的輕快感,是最能夠施展創意的構圖形式,但自由式構圖并不代表亂排,需要把握整體的協調性。 2022-01-10 10:29:53 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1731.html 新聞資訊 蘇州名片設計 認識名片版式設計 http://www.jyglmetal.com/new/1730.html 1蘇州廣告公司教你認識名片版式設計名片設計的基本要求:名片傳遞的主要信息要簡明清晰,明確,要注意質量、功效,盡可能使傳遞的信息更加明確;,構田安完些于識別。便于記憶,易于識別。1.1名片設計的特點名片在現代社會中被人們廣泛使用,有較多的分類,沒有統一的標準。 最常見的主要有身份標識類名化業務行為標識類名片、企業CI系統名片等。名片持有者的姓名、職業、工作單位、聯絡方式等,是名片中國要的內容。通過這些內容把名片持有人的簡明個人信息標注清楚,并以此為媒體向外傳播,是自我介紹快沒有效的方法,能夠發揮宣傳自我、宣傳企業的作用,是信息時代的聯系卡,為人們的生活帶來了許多便利。名片設計的程序作為一個人、-種職業的獨立媒體,名片最重要的作用是便于記憶,具有更強的識別性,讓人在最短的時間內獲得所需要的信息,因此在大多情況下不會引起人的專注和追求。名片設計必須做到文字簡明扼要,字體層次分明,設計感強,風格新穎。下面來了解一下名片設計的主要程序。1.了解名片信息(1)了解名片持有者的身份、職業。(2)了解名片持有者的所屬單位及其性質、職能。(3)了解名片持有者及所屬單位的業務范疇。2.獨特的構思獨特的構思來源于對設計的合理定位,對名片的持有者及單位的全面了解。一個好的名片構思經得起以下幾個方面的考核:(1)名片設計是否具有視覺沖擊力和可識別性。(2)是否符合媒介主體的工作性質和身份。(3)是否新穎、特別。(4)是否符合持有人的業務特性。3.設計定位依據前三個方面確定設計構圖、字體、色彩等。 2022-01-10 09:57:47 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1730.html 新聞資訊 廣告設計對未來銷售的投資 http://www.jyglmetal.com/new/1729.html 修建新廠房或倉庫的成本是企業對未來生產和分銷產品能力的一種投資,同樣,廣告一作為傳播組合的組成部分一 也是對未來銷售的一 種投資。雖然廣告常常被用來激發直接銷售,但它最大的威力還在于其累積的和遠期的鞏固效應。廣告能培養消費者的偏好,促進好感,進而提高企業名稱和品牌的聲譽和價值,促使消費者重復購買。因此,雖然廣告眼下是一種賬面上的支出,但它也是一種長遠的資本投資。不過,對于那些把廣告視為投資的主管,他們必須了解廣告與銷售以及利潤的關系。 2022-01-07 11:48:55 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1729.html 新聞資訊 蘇州廣告公司廣告金字塔 http://www.jyglmetal.com/new/1728.html 廣告金字塔:目標確定指南假設你要宣傳一個新產品種類中的新品牌,但對其結果卻沒有把握。那么,金字塔可以向你指出廣告能夠擔負的一些任務。顯然,在你的產品推出之前,潛在顧客對此一- 無所知。因此,你的首要傳播目標應該是創造認知度,讓人們知道你們的公司、產品、服務和品牌。 下一個任務是促進理解,即傳遞充分的產品信息,使知曉人群中的一部分人認識到產品的功用、形象、定位和某些特點。接下來,廣告還要傳遞足夠的信息讓人信服,即勸服一定數量的人相信產品的價值。一旦打動了 ,一部分人可能就會期待這個產品。最后,在期待這個產品的人中又有一部分會采取行動一索取額外信息、送回優惠券、光顧商店或實際購買產品。金字塔的作用體現在三個方面:時間、資金和人。廣告效果的體現需要時間,特別是較為昂貴或購買頻率低的產品。經過一段時間,隨著企業不斷發布廣告,知曉產品的人數會越來越多。了解產品、信任產品、期待產品的人越多,采取最終行為、購買產品的人也越多。讓我們將這些原則應用到一個假設的案例中。假如大眾汽車現在有一款名為“發光甲蟲”的新產品,它可以同時使用汽油和電力驅動,你負責其廣告活動。蘇州廣告公司-盡在傲美設計。 2022-01-07 11:33:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1728.html 新聞資訊 廣告設計需迎合消費動機 http://www.jyglmetal.com/new/1727.html 動機mromioo指促使我們付諸購買行動的潛在驅動力。這些驅動力來自我們想滿足首身需要和欲望的有意識或無意識的目的。需要Coe是驅動我們行事基本的、但往往是本能的動力:欲望(wam則是我們在生活中認識到的“需要”動機無法直接觀察到。我們看見一一個人吃東西, 會認為他餓了,其實未必。除了饑餓以外,人們還有其他多種吃的原因:想合群、用餐時間到了,或因為緊張或無聊。人們通常為了滿足某種需要而受驅動,這些需要也許是有意的,也許是無意的;有可能是物質的,也有可能是心理的。為了更好地理解是什么在驅動著人們,亞伯拉罕.馬斯洛(AbrahamMaslow創立了需求層次(iercbyof neda)這-經典模式。 馬斯洛堅信,較低級的、生理的和安全的需要支配著人類的行為,這些需要應當在較高級的、經過社會后天習得的需要(或欲望)產生意義之前首先得到滿足。許多廣告的基本促銷訴求都是許諾能滿足某一層次的需要。 因此,廣告往往表現人們的社會成就、自尊和自我實現這類較高級的需要,許多廣告還表現個人成就所帶來的滿足感。我們每個人都有需要和欲望,但我們往往意識不到它們的存在。在筆記本電腦出現之前,人們根本沒有意識到需要它。但是,一旦消費者意識到自己的需要和欲望與某種產品相關,變化過程就開始了。消費者首先權衡自己的需要,或者認可它并采取行動;或者不理睬它。-一旦認可了需要,便會將滿足該需要當做自己的目標,從而產生達到某一特定結果的意圖(動機)。與此相反,否認需要就會打消采取行動的念頭,進而也不會設定什么目標,更不會有購買的動機。現在的研究人員將馬斯洛的需要與動機學說轉換成了更便于營銷商和廣告主運用的戰略性概念。例如羅西特(Rositer) 和珀西(Percy) 就提出了八種基本購買使用動機。他們將前五種動機視為被動生成(信息性)動機,將后三種視為主動生成(轉換性)動機。被動生成(信息性)動機消費行為中最常見的動力是被動生成動機(negatively originated mo-tive),諸如解決問題或回避問題。例如,某樣東西用完了,這時,我們的大腦便處在一種被動狀態中。 為了消除這種感覺, 我們就會積極尋找新產品或替代品。于是,在購買付諸行動之前,我們會一直受這種想法的驅使。如果購買的東西令人滿意,壓力或動機便解除。這種動機又叫做信息性動機(informational motive)。 因為在這種狀態下,是消費者主動尋找信息,以便解除心理壓力。羅西特和珀西指出,實際上,這類動機還可以被稱為“解除”動機,因為它是靠解除人的被動狀態來發揮作用的。主動生成(轉換性)動機主動生成動機(positively originated motive) 向人們許諾某種正面獎賞而非解決或降低某種被動狀態,其目的就是利用主動鞏固來加強消費者的動機,促使消費者了解或尋求新產品。三種主動生成動機心 理滿足、智力刺激和社會認可一又稱為轉換性動機(transformational motive),因為消費者希望將此轉換成某一種感覺、智慧或社會意識。上述三種動機還可以稱為“回報”動機,因為轉換也是一種回報形式。 2022-01-07 11:12:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1727.html 新聞資訊 酒品牌LOGO設計怎么誕生的 http://www.jyglmetal.com/new/1726.html 酒品牌LOGO設計怎么誕生的,傲美廣告設計師帶 1. 設計師首先畫了一個很寫實的黑羊頭, 在注意到山羊無論雌雄都是頭頂帶角后, 設計師為山羊補上一雙角,并在山羊背后 加了一個圓形背景。 2.設計師添加了品牌名字,為了和山羊的背景圓 框相襯,品牌名字的外框也是圓角的。 3.將羊頭鏡像之后與外框合并起來,設計 師認為裱起品牌名字的名牌不太適合,在 更換了名牌的同時,把字體換成襯線體。 4.襯線體看起來比較斯文,設計師換上了 更適合品牌標志的無襯線體。在細節上調 整以突出山羊的形象,使整個標志看起來 更加和諧。 2022-01-07 10:39:51 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1726.html 新聞資訊 醫院logo設計視覺色彩 http://www.jyglmetal.com/new/1725.html 如何選擇醫院的視覺色彩大部分患者對于醫院的色彩并沒有明顯的感受,而更多的是潛意識中的感覺。醫院是為病人治病的地方,因此在品牌LOGO設計上需主要從病人的角度出發進行考慮。要使病人感到舒服,如此,最基本的考慮要素就是顏色和舒適度。醫院LOGO的色彩選擇也是有規律可循的。醫院的VI以院教為靈魂。(2012 年中國醫院品牌形象時態調研報告(院微筑))中指出,參評醫院院微在色彩組成上以綠色、紅色和藍色居多。其中含有綠色的院微占全部參評院微的50%,此數據從一定程度上說明醫院院做在色彩使用上的偏重。但并不意味著占比高的色彩就定比占比低的色 彩更適用于醫院品牌LOGO的設計。我們知道各種色彩均有自己的特點。因此在使用中應根據其特點進行取合。以紅色為代表的暖色調有利于展現醫院人性化關懷,以及在醫療事業上調腔熱血的奉獻精神:以藍色和綠色為代表的冷色調則會給人嚴謹、科學之感。讓人產生專業性聯想。只有靈活地運用好各種色彩。才能更好地展現出醫院個性化的一面。普愛醫院的情況比較特殊,在這次品牌升級之前。客戶提前找制作方設計了導視系統,并確定了主色調和輔助色,所以LOGO和V1部分的原色都需要控制在這個范圍內。這么一來。色彩方面的發揮空間就很小了。只能通過主色調, 輔助色和留白之間的比例關系對整體進行把控。其實對于醫院來講,最重要的就是導視系統的設計。因為醫院的部門和科室眾多,常常導致患者或家屬在就診過程中速路。所以良好。醒目的導視設計必不可少。從行業細分角度分析因為不同類型醫院的受眾群體的審美和心理需求不同,所以在色彩的使用上也會有所差異。例如,兒童醫院的環境整體色調會偏明麗鮮艷一些: 婦科醫院的環境色調往往采用淡藍、粉色或紫色,以凸顯女性的柔美氣息:中醫院的環境色調多偏向深紅和棕黃色,以展現濃郁的中醫藥文化特色。 2022-01-07 10:12:28 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1725.html 新聞資訊 導視設計獨特性 http://www.jyglmetal.com/new/1724.html 導視設計獨特性獨特性是相對的,但也是必需的。對于商業環境導視系統,在保持整體設計框架的前提下,充分結合品牌設計的元素。重要的是,要保持鮮明的品牌特色.這在商業環境導視系統中顯得異常重要。獨特性是相對于統一性而存在的。獨特的商業環境導視系統,除了具有最基本的導向功能之外,同時也需要強調圖形與樣式的創新,在形態上、材料選擇上,都有文章可做。蘊含的文化特性,旨在利用各種表現手段,傳達文化的內涵。獨特性是以創新的、個性化的形態存在于導視系統中。獨特性是以圖形創意、色彩的對比配置、字體的選用、形態的獨特形式呈現出來的。可見,商業環境導視系統的關鍵詞就是商業品牌、品牌形象、品牌文化,商業環境導視系統是在以導視系統在滿足基本導視功能的前提下,實現宣傳品牌軟實力的目的。 2022-01-06 13:46:28 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1724.html 新聞資訊 蘇州傲美廣告公司推薦 The Look of Noise標志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1723.html The Look of NoiseThe Look of Noise噪音(Noise)的模樣Noise非常重視與合作伙伴建立良好的關系,而他們的舊標識卻無法傳達他們的創意,妨礙了與客戶的溝通。于是他們便開始著手品牌形象的二次設計,希望在新形象中融入公司的核心價值一原創性, 創新精神,合作至上和趣味性,而最重要的是,這次設計的概念性一定要非常強。為了激發更多靈感和創意,Noise 邀請了設計師Luca lonescu 和美術總監Paul Sharp參加這次項目。頭腦風暴時,每個人都全情投入,積極討論,最終決定將Noise的“模樣”制作出來應該會很好玩。為了要看Noise的真面目,他們設計了一系列實驗:讓Noise的臉面一Noise的成員們一將 "noise" 這個單詞的字母逐-讀出聲并錄下來,然后用在振膜上放置了各種材料的音箱播放音頻,那些材料隨著振膜的震動生成了各種視覺效果。 Noise的產品經理Erin Watson說:” 不斷實驗和與同伴緊密合作是我們創作的主要方式和我們的品牌文化之一。我們發現, 這次的實驗本身正正就是我們品牌文化的體現,所以我們決定要將這-切記錄下來,向大家講述重生后的Noise故事。”為了保證標志具有代表性之余又包容個性的展示,Noise的每位員工都受邀錄制音頻,并逐一用放置了不同材料的音箱播放,用相機捕捉下生成的各種視覺效果。而整個實驗也用錄影記錄了下來。借著這次實驗的契機,Noise盡情地嘗試各種材料,細看音波振動下各種材料生成的視覺效果。最讓人印象深刻的是墨水混牛奶還有金屬膜加染色粉,因為出來圖案最特別。而讓大家開懷大笑的就是玉米粉糊,因為玉米粉加水后就成了黏糊糊的一團,你必須要用先手按摩攪和,它才會開始彈起和扭動。大家是在實驗接近尾聲的時候才嘗試這種材料的,那時候整個團隊已經挺累的了,而讓玉米糊動起來又花了將近20分鐘,所以最后能成功真挺驚喜的。即使實驗提供了足夠的視覺元素材料,還有許多方面需要掂量: Lucalonesscu必須想方設法地將這些視覺原材料轉化成實用又美觀的線條;而所用字體的粗細和尺寸也要好好斟酌,尤其這個標志細節較多,本身就比較復雜,對展示媒體的選擇也比較挑剔。但成功的合作能將這些限制轉化為靈感來源:"Luca很鼓勵我們說出對他設計雛形的意見,和我們緊密合作,保證音花可以在忠于設計概念的基礎上又成全我們將這些曲線圍成的圓形要求。我們都很愛我們的個人音花,還有它們所反映出的活力,就如我們所有的作品一樣。這成效便是Luca能力的最好證明。”成了一個由精細曲線組成的年輪標志。 2022-01-06 12:07:44 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1723.html 新聞資訊 蘇州LOGO設計45°角,標志設計的最佳角度 http://www.jyglmetal.com/new/1722.html Finding the Right AngieLOGO設計最佳角度蘇州設計團隊45gradi即一個米蘭的平面設計工作室,專注于品牌護理。正如其名,45gradi( 四十五度角)是最具穿透力的角度,而工作室的宗旨也在于尋找最佳的角度來創造最大價值。 要有調查才能找到最佳角度。45gradi 先從兩方面做調查:第一是關于客戶和品牌定位的調查;第二是視覺調查,將定下品牌形象的總體感覺和強調。客戶是意大利的定制木地板工匠Giuseppe Giussani,他熱愛工作,就如藝術家鐘情于創作一般。而他的目標客戶是對木地板有高要求的客戶或者是挑剔的建筑師。至于視覺調查,45gradi 收集了與行業相關的圖片并決定,這次的設計將突出手工的美感、原生主義、原創性還有呵護的感覺。木頭也自然而然地成為了設計的起點與核心,因為它是上述所有的關鍵詞的匯集點。Restriction or Inspiration?限制vs啟發雖然LOGO設計品牌的受眾定在高端市場,但這個項目的經費預算并不多。據項目美術總監Valentina Ferioi所說,這個狀況雖然看似是限制,但其實是一個讓人靈感迸發的挑戰。 因為預算的限制,他們的任務就不是設計一套復雜的品牌形象,而是要專注于標志的設計,要設計出一個出色到可支撐起整個品牌形象塑造重任的標志。尤其是在應用上,它一定要便于運用,且讓人印象深刻。意味著這個設計的每個細節都要做到最好,都能體現品牌的性格。Giuseppe一開始便和LOGO設計45gradi說明他的需求,他需要一款名片,一本易于更新的產品冊,-個不用額外費用也可更新的網站,還有一個能夠幫助他在行業中突圍而出的標志。如今最核心的標志設計已完成,是時候著手于應用的設計了。名片被裁剪成標志的形狀,在萬千方正名片中鶴立雞群,傳達著定制產品的精細與高品質。而且當堆疊在一起時, 這些名片就會組成一個小樹樁。產品冊就做成了活頁形式,可以隨時加入或去掉作品的展示頁,而每種組合的木地板都會附有一個自己的視覺說明一通過將標志配上不同的顏色組合來呈現一使介紹更加直觀有趣。 而這些有著不同膚色的標志變體令整套宣傳材料更加豐富多彩。至于網站,45gradi 用的是個簡潔的模板,- 般用戶也可以輕松調整更新里面的內容。總而言之,Giuseppe Giussani這個項目是個非常有代表性的作品,因為它只利用了很低的成本就創造了一套很高質量的蘇州品牌設計。同時45gradi也展示了-個好的標志設計的力量:當單獨使用時,它會美觀地傳達出工匠對木材的熱愛、工匠對材料的尊重、樹木和工匠直接的不解之緣。當應用于宣傳材料,它會為那些原本平淡的物件增色不少,組成一個完整的品牌體驗,全面地傳達著品牌的價值。 2022-01-06 11:43:26 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1722.html 新聞資訊 蘇州廣告設計公司-品牌和策略重合的地方 http://www.jyglmetal.com/new/1721.html 廣告設計品牌和策略重合的地方在一些公司的董事會里,依然存在著傳統企業策略(使命和愿景)和新的策路(海從、致的目標、核心價值觀和人們對我們“品牌”以及“個性”的談論)的分歧。對傳統的受個說,他們需要一定時間來接受"品牌” 可以真的產生深刻的而不是表面的影響這一看法去。如果做得好,品牌化過程可以幫助促進這種轉變。按定義來說,不能由中層管理者來決定新的或者修正的品牌一一必須有更保守的資深人士參與。通常,在一個項目的第一步和第二步中,這些問題就會浮現出來。如果我們回到此前討論的兩個“不斷成熟的品牌一蓋璞和 Blabong中,重新吸引原來的顧客(比如Blbong),或者不再只賣衣服(比如蓋璞),這意味著它們完全重新定義了此前的策略。如果像Supreme這樣的品牌決定要進一步發展時, 它就必須在產品不再受推崇時拋棄原有酷炫和稀缺的產品定位。事實上,從本書零零散散介紹的所有成功的案例研究可以看出,策略和品牌有著密切的聯系。如果你和團隊回答了前面提出的六個問題,而針對大體發展方向或者核心受眾,你們不能達成一-致, 那么你該如何定義你們的核心立足點呢?又該如何向外界傳播呢?相反地,如果沒有定義出品牌°做什么和如何做”,或者這兩者不匹配,那么即使有最好的、最細致的品牌情感定位也無濟于事。設計階段在策略性決定和領導力方面也扮演著重要的作用。災難緊急委員會(DEC)一個新興的、為英國14個最大的援助機構籌募捐款的品牌,直到最終的設計決策階段,其策略性選擇才變得明晰。災難緊急委員會應該選擇左面的想法一表現品牌的組成部分(是誰,如果你喜歡),還是選擇右面的想法一闡述對于基金會來說很受歡迎的原因。災難愛急要員會正確地選擇了“為什么”,并研發了一個系統以確保災難準緊急委員會和每個品牌化的請求都可業平等地實現一但在這個過程中,品牌口頭和視覺上的結合至關重要. 2022-01-06 11:20:58 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1721.html 新聞資訊 蘇州廣告公司 抽象品牌如何設計?主題公園如何設計? http://www.jyglmetal.com/new/1720.html 蘇州廣告公司對抽象品牌要從何入手并進行深入?歡蹦樂跳的英文名稱為ALIVE&KICKING.是-家蹦床主題公園。它原本的受眾主要為5-35歲人群,包括兒童、青少年、企業和團隊客戶。之后,客戶將受眾群體調整為兒童和青少年。它主要有蹦床(非兒童時期所見蹦床)、跑酷(手機游戲里的場景)和灌籃(在彈跳設備的基礎上實現灌籃夢)等中等強度的娛樂類運動項目。該品牌愿景包含兩個方面-方面是針對青少年.通過趣味類游戲運動鍛煉他們的體能和身體平衡性,并極大地提高他們的對抗能力和團隊協作能力:另-方面是針對成年人,通過攀巖、跑酷和撕名牌等多項不同形式的運動,幫助生活在都市的人們放松身心,同時為團體客戶提供拓展項目。因此,客戶要求設計的LOGO要體現活力、激情和潮酷等時尚特性,且副標位置要體現“蹦床主題公園”的注釋信息。蘇州廣告公司品牌案例間答之體育健身篇歡蹦樂跳這個名字最初給我的感覺是既歡快又抽象,這也是該項目設計的難點所在。但好在其設計過程中可切入的點有很多,主要包含以下3點:一是針對業務范疇,包括蹦床、跑酷及灌籃等:二是針對抽象感受,包括歡快.刺激及興奮等;三是針對品牌名稱,包括動物(袋鼠、鴕鳥和青蛙等)、人物(助跳的姿勢和開心的表情等)等。我們可以從中提煉一些關鍵元素進行延伸設計。由于這是一個與蹦床有關的品牌,筆者在構思過程中很自然地便想到袋鼠的形象。袋鼠蹦蹦跳跳的的律和人們在蹦床上運動時的感覺很像,為歡麗樂跳設計一個袋鼠形態的LOGO效果應該很不錯,這可以作為第一套方案。第二套方案考慮到抽象的人物造型,動感的線條組合表現出意床時的興奮狀態。于是筆者根據這兩個方向,繪制出草圖。第一套方案是從草圖中提取一個柱象的突鼠形象,增加線條的流暢感,細化頭部形狀。井強化耳朵造型。單薄和分散.所以筆者為袋展的外輪那添加了幾何圖形作為背景。這樣就會由于直接將上圖作為LOGO會顯得該品牌主要面向的是兒童和青少年,視覺上需要表現得活次且有親和力一使袋鼠仿佛在向前跳躍,給人速度感和學皮院,LOGO看起來不那么呆板,并且有更多的色彩表現空間。因此背景采用公加的方式增加層次感. 2022-01-06 09:49:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1720.html 新聞資訊 LOGO設計彰顯行業特性 http://www.jyglmetal.com/new/1719.html LOGO設計彰顯行業特性很多好的LOGO往往讓人一眼就能判斷出企業的屬性與特質,這意味看LOGO設計要能夠彰顯行業特性。一般來講,工業類和科技類的品牌LOGO要有一種陽剛、硬朗和穩重的視覺感:護膚類的品牌LOGO比較偏女性化,因而大多會選擇比較纖細柔美的字體,體現出一種優雅感。四川博物院的LOGO是由“四”字和“川-字上下摔列組合成一個“鼎”的造型,既通過文字傳達出其地城屬性,又通過圖案傳達出其行業屬性,同時還寓意著青銅器是其館藏重要文物之一。在實際設計LOGO的過程中,由于很多企業非常往重彰顯行業特性,因北習慣性地使用與品牌有直接關聯的元素和顏色。例如,綠葉的元素和綠色常被應用于醫療保健行業的品牌LOO設計:大陽元素和紅色、藍色常被應用于工業行業的品牌LOGO設計:花朵元素和粉色常被應用于美容護膚行業的品牌LOGO設計。 2022-01-05 12:01:35 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1719.html 新聞資訊 蘇州廣告公司|創造力在廣告中的作用 http://www.jyglmetal.com/new/1718.html 創造力在廣告中的作用廣告主往往出于某家廣告公司的創意風格和原創聲望面挑選該公司作為自己的的作用廣告代理。廣告是否能完成告知、勸服和提示這些基本任務。創造在其中固然起著重要作用,但廣告的“轟動"因素起著更為至關重要的作用。創造力有助于廣告實現告知功能廣告是否能完成其告知的職責,很大程度上有賴于廣告是否具有創造性。好的創意作品使廣告更形象、更生動。眾多研究人員相信,生動能吸引注意力、維持興趣、啟發消費者的思維。常見的做法是利用文字游戲和語言或視覺比喻,諸如“堅如磐石”、“ 飛越友好的天空”或“小心對待”。比喻用一個概念來描述另一個概念。有助于讀者或觀眾了解產品。其他創意手法也可以提高廣告的告知能力。廣告文案和美工必須根據視覺訊息和文字訊息的社會含義對它們進行組合,這樣,讀者或觀眾才能輕松地理解由常用符號標志構成的廣告。例如,廣告中的藝術符號,諸如燈光、模特姿勢、布景、服裝款式等,均可以用非文字的手段向觀眾表明一條時裝廣告反映的是一次浪漫之旅還是一場體育比賽。創造力有助于廣告實現勸服功能古人創作了有關諸神和英雄的傳奇與神話一人 類本能及原始渴望與恐懼的象征一來影響人們的行為與思維。 為了促使人們采取某-行為或態度,廣告文案人員創作了新的神話與英雄,如綠巨人驕力(Jolly Green Giant)和勁量小子邦尼(Energizer Bunny)。一個創意故事或一個創意人物足以在大眾心目中為產品樹立-種獨無:二的標志,這正是“創造力"有助于產品擊敗競爭對手的關鍵因素。創造力還有益于產品在清費者心目中保持較高的地位。廣告要想有說服力,必須創造性地使用非文字訊息因素來強化文字訊息才行。美工拿握著對這些因素色彩、 布局和圖像等一的運用, 以便使廣告更加生動。調查表明,印刷媒介中的信息性團衣(形色示意圖、表格等)可以提高某些讀者的認知質量。。藝術作品還可以刺激人們的情感。例如, 色彩往往可以促使消費者依據自身的文化背景和個人經歷采取行動(見廣告實驗室9-A:色彩的心理作用)。創造力有助于廣告實現提示功能設想一下,年復一年,一遍又一遍,你都用毫無變化、毫無創新的廣告語,邀請人們嘗試你的產品。你的邀請自然很快就會陳舊乏味,甚至讓人厭煩!只有創造力才會使你乏味的邀請脫胎換骨,變成有趣的、耐人尋味的廣告,耐克廣告便是明證。縱觀耐克的廣告活動,他們的廣告沒有幾條提到過公司的名稱,甚至根本不在屏幕上打出公司的名稱。耐克的廣告只講述一個個的故事, 在屏幕上唯一可以找到的廣告主線索就是那個單純的、在最后一閃而過的拉長了的“鉤”。耐克的發言人說,耐克廣告不必去冒“長篇大論”的風險,因為“耐克的標志已經夠出名的了”。創造為廣告增添“轟動”效應成功的笑話都具備“轟動”因素包袱。好的包袱就是拾取日常生活中的情景,以創造性的眼光審視它,添加-些夸張的元素,然后再傳遞給受眾,讓對方吃驚。杰出的廣告在這方面常常如出-轍。當一群朋友一邊“喝著百威看球賽”.一 邊彼此用口齒不清、外加夸張的“怎么啦?”(Whassup)來打招呼時,受眾完全沒有防備,于是哄堂大笑!圖來, 位于芝加哥的DB環球廣告公司在后續廣告“什么事“你在干什么”(What are you doing)以及“過得如何”(How( Wasabi)、等富中對這個概念進行了擴展,每一條都由默地突出英國某亞文you doin)化的明顯痕跡,著力表現“人就是人”。該廣告活動非常成功,不僅“ Whas-sup?!"很快風靡開來,變成了人們的流行語,而且創作該廣告的DDB環球公司也因為自己的創意而獲得了了諸多獎項。在法國夏納國際廣告節上,DDB贏得了“全場大獎"獎。 2022-01-05 11:18:53 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1718.html 新聞資訊 蘇州禮盒包裝設計 http://www.jyglmetal.com/new/1717.html 蘇州禮盒包裝設計形狀分類■禮盒包裝內包裝 內包裝是指 直接接觸內裝物的包裝。它的主要功能是固定內裝物的位置,盛裝或保護商品:按照內裝物的需要起到防水、防潮、遮光、保質、防變形、防輻射等各種保護作用,如巧克力內層的鋁箔紙包裝,酒、飲料和化妝品的瓶、罐、盒、袋等容器包裝。■禮盒包裝個包裝 個包裝也稱銷售包裝。 在保護性、便利性等包裝的基礎功能之上,個包裝以滿足商品銷售要求為主要目的,注重在銷售環節吸引消費者注意,起到說明或宣傳商品的作用,如紙、塑料、金屬、玻璃、陶瓷、纖維織物、復合材料等制作的盒、罐、袋、聽等。 ■禮盒外包裝-外包裝也稱大包裝、運輸包裝,是以滿足產品在裝卸、儲存保管和運輸等流通過程中的安全和便利要求為主要目的的包裝。外包裝一般不承擔促銷的功能,為了便于流通過程的操作而在包裝上標注出產品的品名、內容物、性質、數量、體積、放置方法和注意事項等信息內容,如木、紙、塑料、金屬、陶瓷、纖維織物、復合材料等制作的箱、桶、罐、壇、袋、簍、筐等。 2022-01-05 10:27:07 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1717.html 新聞資訊 蘇州廣告公司創意國際化 http://www.jyglmetal.com/new/1716.html 在國際市場,蘇州廣告公司文案人員與創意總監要考慮的一一個最重要因素就是語言。西向廣告創作歐至少有 15種不同的語言,還有30多種方言,亞洲、非洲也存在者類似的問題,南美的情況稍微好一點。 對于蘇州廣告公司的可移植性,國際廣告主們已經爭執了多年。方認為, 為每一個民族單獨創作廣告費用太高,于是,他們只是將一個整個廣 告翻譯成各種相應的語言。另種方法是“全球化思考,本土化執行”,用不同的語言創作廣告,反映不同人群的需求,但整個主題全球統一。第三種觀點則認為,要想確保國際廣告的成功,唯一的途徑是針對各市場創作專門的廣告。花旗集團采用了后者的一一種變體。作為金融服務業的巨頭,花旗集團在100個國家都設有分行,因此它針對每個市場的不同需求來調整自己的廣告和產品。以印度為例,印度向國外輸出了大量的勞務,因此這些人在國外可以用盧比開戶,而不是當地貨幣,他們在印度的親人可以通過遍布國內34個城市的花旗銀行ATM機取款,從而避免轉賬產生的巨大費用。當然,也有一些廣告主認為上述兩種方式都太消耗成本,毫無必要,于是他們干脆用英語在全世界發布廣告,側重產品的共性而非特性。蘇州廣告公司主必須區別對待不同的形勢,此外,他們還必須權衡不同促銷戰略的經濟意義。 2022-01-05 10:16:27 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1716.html 新聞資訊 蘇州廣告印刷成本 http://www.jyglmetal.com/new/1715.html 蘇州廣告印刷制作成本的控制“印刷制作”這個概念指某一個已獲得認可的設計從構思直一印刷媒介 (如雜志、報紙或宣傳手冊和直郵包裝這類廣告最后發布的系統過程。上對于印刷媒介,制作經理可以從60多種技法中任選幾種來實儲組的設計,然后印刷到各種各樣的材料(通常為紙)上。“他們必須創龍小把草圖或末稿設計轉換成最終的黑白組合稿,我們稱之為拼版,然后,在制版人員和印刷人員的協同工作下,保證將拼版絲毫不差地轉換成供印副廣制街用的陰圖。我們隨后將對這一過程展開詳盡的論述。印刷廣告制作中的一大塊費用是制版,需要提供全部分色圖、修版清樣和數字文件,因此許多制作經理寧愿讓自己的印刷廠提供全部印前的制版服務(諸如從插圖和磁盤上制作制版負片)。如今,絕大多數印廠內部都能提供數字制版服務,他們最清楚具體哪種制版工藝才能給自己的制版設備和印刷設備提供最合適的負片,而且他們的收費往往也比外面的服務公司低。當然,也有一些制作經理認為讓-些高質量的制版中心制作負片更安全可靠,因為他們提供的專業化服務品質非常高,他們的人員在色彩還原方面技術非常嫻熟,并且可以將材料準時準確地送達全國各地的媒介。此外,制作經理和美術指導還可以在印刷廠將材料送去制版(該過程叫“剝)前,對負片或制版資料進行校對。 紙張成本也會影響預算,廣告公司在印刷媒介上發布廣告時,媒介將紙張成本一并計入廣 告費用中,因而廣告公司并不會注意到這種轉嫁成本。但是,如果廣告公司要為客戶印刷輔助材料,如數據本、樣宣或包裝,紙張成本就顯現出來了。以彩色審刷為例.少量的2 0000份印量只需要兒千張紙(可變成本),但準備費和上機費(固定成本)都要計人最終銷售價格中,如果大批量印刷,100 00份或者更多,準備費和上機費仍然保持不變,但紙張的成本則會根據用量而上升,一般上升 700 ~1 0%這時,紙張成本會大大超過印刷成本。針對Prius這個項目,盛世公司為車展和銷售商準備了條預熱廣告,希望在其他促銷資料尚未制作完成之前激發人們對Prius的關注。他們將這條預熱廣告裝在一個用 上等皮紙制作的精致折頁紙袋中。 另外,盛世公司還用粗糙的齒孔紙制作了小型傳單,在里面嵌入了一些種子。上面寫著: “混合動力驅動:有時,變化的種子也會像汽車設計那樣精巧,或者,就像這張卡片一樣。”收到者只需將這張紙種下,然后等著這些種子綻放出美麗的花朵。盛世還設計了一個全球性的指南,指導各個國家的經銷商組裝印刷廣告,并使之與美國的廣告相呼應。在諸如此類的情況下,與紙張相關的成本就會遠遠大于印刷成本。如果采用平板印刷工藝(即紙-張地進人印刷機),紙張成本平均占最終價格的22%,目錄或雜志常用的大型輪轉印刷要求印刷速度快,因此要用卷筒紙,油墨也是速干型的(熱凝固),這種工藝的紙張成本平均占印廠最終報價的35%。 2022-01-05 10:03:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1715.html 新聞資訊 蘇州廣告公司的板式設計 http://www.jyglmetal.com/case/1714.html 很多時候我們會遇到以印刷品為設計對象的情況,蘇州廣告公司的板式設計其中包括雜志、書籍、廣告傳單、條幅、海報、商品快訊,以及營業證名片、圖表等等。根據委托人的意圖及希望達到的效果不同,設計作品的最終視覺效果也會大相徑庭。比如,“希望廣告牌在鋪面里顯得更引人注目”,“首先要使其便于識別,并同時保證美觀"等等。在理解了印刷品的背景等各種信息之后,當準備展開設計時,經常會出現這樣一種情況, 即不知道究竟該采取怎樣的設計方式,才能實現與意圖相應的視覺效果。同時,對設計缺乏變化、經常出現雷同作品這問題而深感苦惱的設計者恐怕也不在少數。 本書$匯集了大量的設計構思和靈感,以期能夠避免或減少設計者們在實際設計工作中的困感與彷徨。希望設計者們能從本書所登載的構思中獲得靈感,設計出實際,貼切的印刷品。如果本書能夠有助于實現更具魅力的設計,哪怕是微不足道的幫助,我都將深感欣慰。 2022-01-04 17:10:44 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1714.html 案例精選 蘇州LOGO設計的基本原則 http://www.jyglmetal.com/new/1712.html 如何體現品牌特質隨著互聯網經濟的蓬物發展。很多東西上市不久就會出現落伍的現象,面品牌標志尤其是那此歷史悠久的品牌標志更基如此。設計師吸想設計出經久不衰且令人難忘的LOGO,首先就要了解蘇州LOGO設計的基本原則。令人難忘一個好的LOGO設計必然是以解決品牌的傳播問題為主要目的,即要做到令人難忘。然而,樣的蘇州LOGO往往是在不經意間產生的,只要在簡單的標志上制造點點不一一樣的感覺,就能讓人們快速記住。例如,草果公司的LOGO如果沒有設計出“被人咬掉一口”的效果,可能就會和很多普通標志一樣被海量的品牌信息所拖蓋掉,也就無法做到脫穎而出。要想讓LOGO給人留下深刻的印象,還應注意色彩的運用。何如,阿迪達斯標志的設計者管把主題留白作為LOGO設計的一-把標尺,因為深諳心理學的他明白運用主題色和留白能把LOGO的符號印象深深地刻印在人們的腦海中。1容易識別只要能代表品牌的設計都需要具備識別性,這不僅僅包括LOGO,還包括產品包裝.產品吉祥物等。通常來說,大眾化的標志往往難以讓人記住。例如,茶飲行業的很多品牌都喜歡用杯子和水滴作為主要元素來設計品牌標志。那么如果你在做一個茶飲品牌的LOGO時也采用這些元素,就很難使之具有識別性。這時候,你要么想想還有沒有其他元素可以利用,要么為這些傳統元素融入一一些新的內容。例如,前達公司以前的LOGO是純字體、無任何圖形標志的,顏色上采用紅色配黃色的樣式,對比性較碼:而如今的LOGO中去掉了“快遞”二字,并增加了更具識別性的笑臉元素,同時顏色上采用了黑色配黃色的樣式,更容易讓人記住。可以說,LOGO直接關系著一個品牌的根本利益。因此,一個好的LOGO必須特征鮮明且具備校強的識別性,在視覺上絕對不能與其他LOGO相互混淆。標志設計發展到今天已經有數百年歷史,傳統元素已難以表現標志的特征,所以要想設計出一個具有較強識別性的LOGO非常不容易。識別性與原創性有共通之處。但并非等同。原創的LOGO不-定具有識別性,識別性強的LOGO也不一定是原創,這一點相信大家都有所體會。 2022-01-04 12:18:47 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1712.html 新聞資訊 蘇州品牌設計師需要哪些素質? http://www.jyglmetal.com/new/1711.html 蘇州品牌設計師需具備哪些素質蘇州品牌設計常具備的素質主要體現在兩個方面。一是手上功夫。作為品牌設計師,作為品牌設計師,要具備一定的基礎手繪能力:二是審美能力。要對一些美好的事物有及時的感知能力和轉化能力。品牌設計師具備這兩方面的素質,對設計大有神益。1繪畫 基礎“從事品牌設計到底需不需要有繪畫基礎?”這是新手設計師普遍會問到的一個問題。 筆者在網上搜索了一下,發現大多都是諸如“有繪面基礎更好,沒有也影響不大”等模校兩可的答案。要想弄清楚新手設計師到底需不需要有繪面基礎,首先就要知道繪畫基礎與設計的關系是什么。換句話說,就是蘇州品牌設計的基礎是什么。品牌設計的基礎并不是指索描.速寫和色彩,而是指德國包豪斯學院涉及的“三大構成”課程,即平面構成、色彩構成和立體構成。“三大構成” 的主要特點之-就是即學即用。通俗地講,它指學完平面構成,就可以用“形式美”法則進行排版;學完色彩構成,就可以進行色彩搭配;學完立體構成,就可以掌握立體空間知識,并應用到產品和空間設計中。因此,“三大構成”課程才是為設計師量身準備的入門課程。那么,繪畫基礎究競能給品牌設計師帶來什么?有審美能力,有日積月累的對好作品的分辨能力,也有下筆如有神的手繪能力。這些能力在設計中能夠起到錦上添花的作用。不過,準備入門但又沒有繪畫基礎的讀者大可不必為此感到煩惱。目前,很多相關軟件(如Photoshop等使用起來都非常方便,且網上和書店里也有不少類似的教程可供學習。審美與設計是直接相關的。在日常生活中,有的人具備較強的審美能力,但有的人在這方面卻有點不知所措。不過沒有關系,因為審美能力可以通過有意識的培養而得來。筆者身邊就有很多這樣的。培養定能力的方法無外乎多看、設計師,他們盡管不是科班出身,但審美能力和設計的作品都很出色。培養審美能多想和多用,但最重要的還是從自己喜歡的事物開始。如果你喜歡字體設計,那就從欣賞好的字體作品開始;如果你喜歡研究版式,那就從分析好的版式開始。另外,還可以多嘗試關注一些國際藝術設計界的大型比賽和展覽,以鍛煉和培養自己的審美能力。2.感官能力感官能力是指設計師對周圍事物的敏感程度。在日常生活中,人們接觸到的各類設計都蘊含脊不同的感官能力,如書籍設計中的五感、產品設計中的手感及交互設計中的觸感等。3.圖形感知能力其實每個人都具備圖形感知能力,且在幼兒時期體現得最為明顯。幼兒時期的我們會不自覺地把大陽畫成圓形,把房子畫成三角形和正方形,而這些行為都是圖形感知能力的一種表現。作為品牌設計師,應對圖形有更加深入的感知,不但要能將周圍的事物感知成幾何形狀,而且要能在腦海中對其進行重組。并很好地運用到設計項目中。有些設計師一眼就可以看出西張類似圖片之間像素的差系,這正是其圖形感知能力的一種體現。可以看出兩張類似圖色彩感知能力色彩感知能力是指人對色彩所表現出的不同情感的判斷能力。如莊重、熱烈等。在品牌設計中,設計師可以通過敏銳的色彩感知力幫助客戶建立起良好的品牌策略,設計出不同尋常的品牌LOGO,以在同行業中脫穎而出。板中性信暖 中性色 中性信冷。4.觀察能力觀察能力其實就是對圖形和色彩感知能力的一一種綜合表現。 作為品牌設計師,需要對周圍的新事物時刻保持一顆好奇心,具備獨特的思維方式和超前的審美能力,以及通過敏說的觀察能力對生活中的元素進行提取和應用。5.消化能力對于設計師而言,消化能力更多地體現在5業水平和悟性方面。良好的悟性可以幫助設計師增強理解能力使其做到活學活用,并逐漸形成一套高效的設計方法。在商業項目的設計中,設計師良好的悟性主要體現在對項目背景、客戶個人偏好及自身所不熟悉的行業的理解方面。 2022-01-04 12:05:15 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1711.html 新聞資訊 畫冊設計中的色彩關系 http://www.jyglmetal.com/new/1708.html 色彩關系自15世紀以來,藝術家和科學家一直 致力于研究各種方法,把色彩感知編入視覺模式中。色彩模式可幫助設計者弄清楚色彩關系,繼而進行色彩創意。在這些方法中,要數英國畫家、科學家阿爾伯特.蒙塞爾(Albert Munse11) 創立的色彩輪最受歡迎,蒙塞爾的色彩輪是以環形來表現色相一因 波長不同,藍、黃和紅被區分開來并沿著表現色彩明度及其相關純度的兩條軸線而發生變化。喬納森●伊登( JohannesItten), 20世紀20年代德國魏瑪的包豪斯大師,他在其里程碑似的《色彩的藝術》( 1961 年出版)書中假設了一個色彩球體(即蒙塞爾色立體)一這是一個三維模式,把蒙塞爾的色彩輪的明度范圍整合為一個球狀體。 這兩種模式都把色相作為定義色彩的方面,在環形外部以高純度對外輻射,而朝著中心的方向純度逐漸降低。在伊登的球體中,朝著實心球的中心方向,色彩的純度不斷降低,這是位置相互對立(如同在蒙塞爾的色彩輪中的一樣)的色相相互混合在一起的結果,導致了色彩相互抵消,并向中性色發展。研究這些色彩模式都是為了描述色彩如何與折射出來的光進行作用,但是,在很大程度上,平面設計師接觸的是混合化學顏料的色彩,如顏料或油墨。然而這些模式所描述的相關色彩關系,在很大程度上與混合顏料的一樣,不同之處在于這些色彩關系如何呈現出自然的感覺。當涉及油墨(見108頁)時,油墨的類型應成為設計師考慮色彩關系的重要方面。如果混合使用的油墨是固有色,那么當它們混合在一起時,最初的色彩關系就比較直接,相互之間的影響更為主動;由于相互疊加,它們將定義出間色和復色。如果色彩是由原色組合而產生,如同在彩色凸版印刷或者四色印刷中一樣,將可能產生大量豐富的色彩。 2022-01-04 10:39:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1708.html 新聞資訊 畫冊設計中的圖形的布局 http://www.jyglmetal.com/new/1709.html 畫冊設計中的圖形的布局在一 個構圖版面上,設計師布局圖形可以使用的基本方法有若干種。無論用哪種方法,設計師都將在圖形與圖形之間、圖形及其周圍的空間之間創造出明顯不同的關系。正如被選用圖形的特征可以給觀看者傳遞信息一樣,圖形在版面上的相關位置、不同圖形之間的空間以及它們之間的相互關系,都能傳遞出額外的信息。例如,把若干圖形放置在一起,就暗示著它們是彼此相關聯的,道理和把圖形排列在同一直線上一樣。以不同的空間間隔將圖形分開,暗示著不同的含義。近與遠在畫面上,設計師除了對圖形作并排或橫向的布局以外,他們還以產生幻視的空間維度的方式來處理圖形一也就是把元素定義于前景、背景或者前景和背景之間的位置。通常,基底往往被認為是背景空間,而圖形則自然地位于前景的位置。然而,把圖形重疊在一起,從視覺效果上看,要不是離觀看者更近,就是離得更遠。 畫冊設計師通過改變圖形的相對明度,使它們呈透明狀,拉開它們的大小區別,來達到增加它們的深度感的目的。在正形的上面放置顛倒的即具有負形的效果或者與基底或版面空間具有同樣明度的圖形-不但強化了空間的深度感,而且還創造了圖形和基底相互轉化的有趣效果。每個圖形的或近或遠將影響觀看者對其重要性的判斷,因此,遠或近所表達的含義將與其他圖形起,在同一一個空間里展露無遺。 動勢元素的相交與出血,就和元素的旋轉-樣,會產生一種動勢。占據空間的元素往往看起來是在這個或那個方向.上運動一一比如凹陷或凸出。把一個靜態的圖形,如一根水平線,和一個比較活躍的元素,如一根對角線并排放置,并進行對比,會奇怪地發現,水平線仍然停滯不前,而對角線卻處于運動之中。改變元素之間的間隔也會產生對比,并再次奇怪地發現,發生改變的空間意味著圖形之間正在進行著相互關聯的運動。這些相交和出血以及韻律式的空間間隔所產生的運動,將不同程度地引起能量和靜態的變化。畫冊設計師在進行設計的時候應掌控好這些信息。 2022-01-04 10:57:03 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1709.html 新聞資訊 對流行置之不理 嚴肅對待設計 http://www.jyglmetal.com/new/1710.html 誠然,這可能是應遵守的一條需更智謀的規則,因為你的工作是要跟觀眾交流,而這些觀眾是存在于今天的,而且只能是今天、現在,除非有時光穿梭機。生活于今天的人們對信息傳達的方式都有他們特殊的品味和期待。如果你周邊的其他設計師都令人矚目,因為他們的作品是如此地與時俱進,"如此優秀。別管它。看看這個方法:如果設計一個方案,是圍繞著含義來進行,而不是去迎合觀眾對于當今時尚理解的期待,那么頭腦中定會冒出一些好東西。首先,這個設計對觀眾而言有可能具有更多的含義,在長時間內仍會有用,所以它不會像垃圾一樣那么快被扔掉而污染生態系統。其次,它甚至可能具有相當于歷史圖書的價值。舉個例子,在觀看設計于約兩千年前的古希臘、古羅馬供奉眾神的萬神殿的時候,沒有人會說“啊,真像是在一世紀呀”。 2022-01-04 11:04:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1710.html 新聞資訊 蘇州品牌設計|品牌化的生活 http://www.jyglmetal.com/new/1703.html 幾乎在世界上任何一座機場或火車站,從鐵路運營商選擇的“更快”的字體到大廳里后現代漫畫式的壽司吧,你都能感受到品牌的強烈沖擊。一家咖啡酒吧試圖使你相信它提供唯一“正宗的”熱飲,從而架起家庭生活和工作生活之間的橋梁;另一家則讓你感受到來自“歐洲”的味道。此外,三明治店為你提供關于其產品新鮮度的書面宣言,而襯衫店則非常努力地讓人看起來它永遠會在那里等你選購。這就是現代生活:產品、服務和組織機構都被精心“品牌化”。從起床開始我們就遇到了品牌選擇問題,決定要穿哪種襯衫,吃哪種早餐麥片閱讀哪些報紙,使用哪個瀏覽器,周末參觀哪個博物館。不管我們喜歡還是不喜歡,品牌影響著我們生活中所有的決定。那些創造和掌控品牌的人必須一直把品牌化這個“過程放在心上。這是一個特殊的行業,有著自己獨特的語言和方法。但它實際上是一個一分為二_的行業。一方面,策劃師研究著令人費解的圖表、專門的處理方法和幻燈片文件,從而提煉并提出見解;另一方面,設計師和交流者提出策略性的想法,為品牌賦予生命。撰寫一篇大家認同的品牌戰略是一回事, 創造一個與品牌戰略匹配的視覺標志則是另一回事。 極少數人會參與每個步驟并且真正了解每個階段。這正是這本書的目的:去揭開這個令人困感時而平凡時而美麗的行業的面紗,從而讓人更好地了解它。 2021-12-30 10:10:19 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1703.html 新聞資訊 尋找品牌新市場,發現差異 http://www.jyglmetal.com/new/1707.html 尋找新市場,發現差異新興品牌和發展中經濟體的主要挑戰之一是如何在全球市場上令自己的產品脫穎而出。例如,三星公司的生產涵蓋從手機到洗衣機等系列產品。 盡管我們無法否認三星代表韓國經濟的五分之一到四分之一 , 但是對于北美或歐洲消費者來說,他們就很難弄明白這個品牌真正生產了什么。幾十年來,這已經是亞洲品牌一個反復出現的問題了。 索尼、佳能、尼康等日本品牌最近才決定采用“西方化”的名字。在20世紀30年代,佳能實際上叫作Kwanon,而在20世紀50年代,Nikon Kogaku Tokyo被縮短為Nikon,也正是在那時索尼形成了目前的風格。松下公司在20世紀60年代采用了National和Pana-sonic兩個英文名稱,而現在廣為人知的松下標志到了20世紀70年代初才出現。然而松下標志選擇了普通的無村線粗體字,沒有向世界展示任何個性。盡管如此,它旗下品牌Technics的揚聲器和轉盤受到全世界的喜愛。也許“沒有特點”是松下的團隊有意設計的結果,但我對此表示懷疑。優衣庫(Uniqlo)已經遇到了亞洲品牌差異化的挑戰(我們將在后面看到),該品牌融合了日本特色,成為其核心特點以及與世界互動的方式。聯想、華為、小米等新興的中國品牌都面臨嚴重的“定位”問題。正如我們看到的那樣,隨著越來越多的中國品牌開始出現,“中國制造變為“中國設計”19。就像半個世紀前前的日本品牌一樣,這些中品牌必須要決定有多少東西可以流傳下來。瞥一眼“中國有價值的品牌”列表,就可以以發現,其其中許多牌子的名字中仍然有“中國”中國國際航空、中國電信等.這些本土品牌是否這個詞,如中國銀行、.中國移動、中國人壽、,這一點顏具爭議,除非它們認為本國市場足夠廣可以在不改名字的情況下變成全球牌,闊,可以不做改變。 2021-12-30 11:14:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1707.html 新聞資訊 無印良品( MUJI )的做法:無品牌 http://www.jyglmetal.com/new/1706.html 無印良品( MUJI )的做法:無品牌另一個獨特的“反品牌"的例子是日本零售商無印良品。它最初被認為是針對20世紀80年代過度消費現象的回應。無印良品(來自日語中Mujirushi”一詞,意思是“沒有品牌" )采用“素”的理念,這意味著“樸素”或“不加修飾”,所以產品只是為客戶的個性化體驗提供一一個框架。無印良品沒有任何名稱或標識,產品完全圍繞消費者的需求設計。“無印”與“良品”這兩個關鍵概念有交叉部分一優秀的商品可能并不追求成為最好的,而只是試圖變得“足夠”滿足消費者需求即可”。無印良品格外注重匿名。除非你不小心把標簽貼在商品上,否則就沒有什么標志可以體現它們是在哪里買的。該公司拒絕使用強烈的色彩、名人廣告或多余的包裝,拒絕進行打折營銷以及在目標市場中進行任何統計調查。無印良品不會和著名設計師合作,更重要的是,它不會設計不適用于中小型公寓的產品。就像一些時尚品牌不會生產超過某個尺寸的衣服(“36寸腰,先生?對不起,這里沒有你要的尺寸。”),無印良品的審美極簡,沒有裝飾,所以它的目標市場是自選一族。 2021-12-30 10:56:09 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1706.html 新聞資訊 不滿和需求如何驅動產品和品牌的發展 http://www.jyglmetal.com/new/1705.html 不滿和需求如何驅動產品和品牌的發展 品牌化過程的第一步的精髓就是要了解一個部門,以便掌握現有品牌如何修改和調整它所代表的內容,并讓人們更清楚、更好地理解它。然而,客戶層面的研究給尖端產品創新帶來了問題。蘋果公司是如何研究iPad對銷量的潛在影響,并得出具體的結論的呢(鑒于在此之前許多人已經嘗試多次,依然未能使“平板電腦”產品獲得成功)?在蘋果公司用iPod重塑便攜式音樂播放器市場之前,推出MP3播放器的嘗試曾遭遇失敗。蘋果公司主要采用現有的技術,但將其簡化,重新包裝產品,并提供令人印象深刻的設計,如著名的旋轉輪滾動軌道設計18在原始產品創新的情況下,創造的動力可能不是源于明確的客戶需求(因此,難以提前進行研究),它通常來自一個關鍵人物的遠見。傳說索尼隨身聽的發明是源于聯合創始人想在旅途中聽歌劇19。同樣傳奇的是早期的耐克(Nike)訓練鞋使用了“華夫”對開式鐵心模具,這也不是通過小組討論就產生的想法20。 戴森早期的工作就是重新塑造普通的手推車。然而他憑借著一種工程師對吸塵器的直覺,即現在的產品效果不夠好,了解旋風的作用可能會是該問題的解決辦法,對自己的工作進行了改進21。這種發現現有的問題或者隱藏的不公平做法可以促進那些具有“挑戰性”的品牌的發展。如其名稱所示,這些品牌敢于挑戰現狀。第一直通(First Direct)是一個電話和網上銀行品牌,于1989年推出了24小時服務,其定位與傳統銀行相差甚遠。不久之后,奧蘭治電訊品牌挑戰了當時以二手車銷售員人手一個大哥大為主導的市場。 2021-12-30 10:36:14 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1705.html 新聞資訊 品牌設計如何產生差異? http://www.jyglmetal.com/new/1704.html 品牌設計如何產生差異?品牌設計可以成為真正的決定因素。從在牲畜的背后治日以印以表明其主,人身份,到制造超市貨架上競品的標志,再到為無數的國際組織創造復雜的營銷和傳播形象,這個學科已經歷經了很長的路。的滲加。在另一個層面上,一-家世從低層次來說,比薩包裝的輕微調整可能氣法自多影會來打擊競爭者。同時,固有的界知名的航空公司可以通過在客戶的0日中重新定位自身形象品牌所有權意識可以使成年人騎老式強烈攝動的摩托車如哈雷-戴維查(Harley-Da-vidsons),純粹是因為他們覺得“酷.現在,我第一個承認品院具有缺點,而且些組織可能會使用和誤用本書討論的想法。毫無疑問,在危險人物的手中或者是輕信者的眼中(無論是恐怖分子還是衣冠楚楚的人),品牌在心理層面的作用可能是非常恐怖的。但我會保持積極的態度在更高層次上我將向你展示如何對非政府組織進行品牌重塑,以提高其籌集資金的能力,幫助改善數百萬人的生活,并從根本上改變捐助者對他們所做的工作的理解,以及他們如何進行捐助。我們會看到大學開始籌集資金來擴大生源,也有學校會寫下一-系列“信念”來吸引學生報考。我們將看到企業如何使用品牌來幫助他們進行合并和解散,同時還會看到品牌的出現和消失,我們還能觀察到品牌和品牌標識如何將這種波動轉化為可見的變化,有時候這些變化還可以改善人們的生活。品牌設計有其證毀者。有些人甚至否認它的存在。相反地,有些人知道品牌存在,卻害怕它所具有的力量。所以你可以拒絕或否認品牌的作用。或者你可以繼續研究、了解品牌如何運作,并決定如何將品牌最好地為你所用。 2021-12-30 10:23:14 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1704.html 新聞資訊 設計師要讓事物呈現出它本來的面貌 http://www.jyglmetal.com/new/1699.html 一件事物就是它呈現出來的樣子設計師要讓事物呈現出它本來的面貌。眼睛是很有趣的東西,我們的眼睛常常會被視覺刺激即臭名昭著的“幻視”所欺騙。說來也奇怪,視覺的假象占了構成的視覺邏輯達90%。例如在空間中有下墜感的地平線,經過向上調整后,看起來將處于上下居中的位置。圓形的造型看起來總是比在數學上具有相同高度的方形的造型要小,所以必須把它們稍微放大,才能與方形的造型看起來大小一致。請代表你的觀眾做出決定吧:兩個元素是否大小相同?造型是否觸及版面的邊緣?兩個元素是否排列在一條直線上?如果想要某個元素與另一個元素成一直線排列,那就用目測一不要用工具測量。如果觀看者眼睛所見的兩個元素成一直線排列,那么可以假定實際情況就是如此。如果用測量的方法把兩個元素排列在條直線上,而它們實際看起來并非如此,那也不要緊,因為它們的確是排在一條直線上的呀。只是觀看者看見兩個應該排成直線的元素沒有排在直線上,將會猜測是這個馬大哈設計師忘記“檢查作業"了。 2021-12-29 10:25:01 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1699.html 新聞資訊 好設計的金律 http://www.jyglmetal.com/new/1698.html 當人們談到“好設計”或“壞設計”的時候,他們指的是從學習和經驗中得來的對于質量的概念,往往也是來自早前成千上萬的設計師和批評家的經驗之談。有時這個概念指的是美學上的概念,例如“不對稱比對稱更具有美感”或“您需要的是中性的字體”。有時這個概念則具有功能意義,例如“如果一個有襯線字體的字號小于10磅,在純色的背景上就不要對它進行反白處理,因為它將顯得很擁擠。這兩種理論都有助于避免缺陷,都設法取得設計的解決之道,而不至于被惱人的困難所妨礙,終究使每個設計都盡善盡美。 然而,每當人們試圖去尋找能掌控質量的規則的時候,就會毫無頭緒:“那太束手束腳了!””對于這些人,我會說:勇往直前吧。規則,尤其是本書所述的類似標準一樣的規則,都是眾多經驗積累的結果。同樣地,規則也總有例外,可以在任何時候打破,但卻不是沒有理由的。打破一條規則,也許意味著加強另一條規則,也可能意味著真正的創新在合適的背景下,將會確立新的規則。這就是人類創意工作的作為。 要弄清楚哪些規則重要,或至少在歷史上被認為是重要的,及其重要的原因,重點就是弄清楚打破這些規則可能帶來的后果,不至于因為疏忽而導致不合宜的事情發生。此外,規則就像向導一樣,有助于引發公眾對解析創意工作和評估創意工作的公共討論。如果每樣東西都可以評為“好”,就不可能有真正的“好”。中肯地說,相對論的確偉大,然而它卻妨礙了最誠實的判斷,結果只能是普遍存在的平庸之才的一場慶祝而已。我們決不能把任何規則,包括那些衍生出來的規則,當作宇宙法則來遵從。如果不相信,本書所述的所有規則均被毫不留情地打破了。但是要知道,這些規則只是個起點,是進行設計創作時應考慮的一些好建議。而最后,將由您來決定如何或什么時候運用這些規則,或者放棄它們,并且對這兩種做法所帶來的后果有清楚的認識。 2021-12-29 10:10:34 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1698.html 新聞資訊 蘇州廣告設計師: 把首要的東西放在首要的位置 http://www.jyglmetal.com/new/1700.html 把首要的東西放在首要的位置所有的平面設計一包括所有的圖像制作,不管是用于媒體還是出于自己的愿望制作一都應歸結到對造型的處理上。制作材料或處理材料,賦予其好的外觀,不僅幫助人們去理解他們的所見,而且要讓人們理解所見到的對他們而言意味著什么,這是一一個問題。”造型” 包括外形的形狀、線條、肌理、文字和圖片等材料。造型被挑選出來或進行制作,無論是出于何種目的,都應盡可能地經過精心考慮,因為每種造型,不管是多么抽象的或者看起來多么簡單,都傳遞著含義。我們的大腦往往通過造型來辨別事物,造型就是信息。例如,當我們看見一個圓,我們的大腦會努力去鑒別它:是太陽、月亮、地球、硬幣,還是珍珠?在傳遞信息的能力上,造型之間誰也不比誰強,但如果要傳遞正確的信息,對造型的選擇則是關鍵。此外,設計的造型要盡可能地漂亮,也就是能使設計得到升華,使其超越單純地把材料擺放到觀眾面前的結果,而是要使觀眾能從中挖掘信息。依據背景的不同,“漂亮”這個詞有許多不同的含義。在這兒,我們所說的漂亮并不是‘美麗”或“寧靜、精致的意思,也不是美術學術意義上和家居家具目錄上的“富于美感”的意思。大膽的、撕裂的、拼貼的圖畫可以說是漂亮的;矮矮胖胖的木刻字也可以說是漂亮的;各種各樣粗糙的圖像都可以說是漂亮的。在這兒,“漂亮”作為一種描述性詞匯用“堅定”一詞來代替也許更為恰當一意思是結構的各個部分互為相關,并且沒有一個部分看起來是未經思考而與其他 2021-12-29 10:50:20 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1700.html 新聞資訊 畫冊設計中的色彩 http://www.jyglmetal.com/new/1701.html 很少有東西能像色彩這樣具有如此強烈的視覺刺激,色彩是一種極為有用的傳播工具。因為色彩是因光波反射而產生,而且是從一個不夠全面的器官即眼睛傳遞給另一個不夠全面的詮釋機構即大腦,所以由色彩傳達的含義也是極為主觀的。人類對色彩的感知是很廣泛的。而我們見到色彩后,又會如何來處理它們,這實際上又是另一個問題了。如果我們希望通過控制色彩來達到傳播的目的,這要取決于我們如何來理解色彩的視覺要素是如何在畫冊設計中發揮作用的。色相指的是一種顏色的本體特征,如紅、紫、橙等。這個本體特征是光以特定的頻率從物體身上反射出來而被我們感知的結果。當我們看見一輛綠色的小車, 并不是說我們所看見的車是綠色的,而是我們看到了以特定頻率從車體上反射出來的光波,而其他頻率的光波已經被車體吸收了。在色彩的四個基本要素當中,我們對于色相的感知是最絕對的。例如,當我們看到某個物體,我們可以判斷出,它是紅色還是藍色。實際上,畫冊設計中所有的色彩感知都是相對而言的,意思是必需有另一種色彩在旁邊作比較時,這個色彩的相貌才能得到真正地確認。 有些色相我們確定它們只屬于某色。紅色和黃色相調得到橙色;黃色和藍色相調得綠色;藍色和紅色相調得紫色。把它們再進一步相調和即得到復色:例如橙紅色、橙黃色、橙綠色、藍綠色、紫綠色和紫紅色等。畫冊設計中離不開這些色彩斑斕。 2021-12-29 11:14:49 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1701.html 新聞資訊 怎么撰寫廣告創意綱要 http://www.jyglmetal.com/new/1697.html 撰寫創意綱要在整體廣告目標 與戰略明確之后,客戶經理(或客戶策劃人員)寫出預定廣告(文案框架)戰略的簡要說明。創意綱要(creative brief) 指導創意小組撰寫與制作廣告。在某些公司,創意綱要也被稱為文案框架(copy platform)、工作計劃(workplan)或文案/創意戰略文本(copy/ecreative strategy document)。不管名稱如何,創意綱要就是對廣告制作過程中必須考慮的一些 重要問題的簡單書面說明。這些問題涉及到:誰、為什么、是什么、在那里以及什么時候。.誰?從行為學、地理學、人口統計學、消費心理學的角度來看,誰是潛在消費者,他們有什么典型個性?●為什么?消費者是否具有廣告可以針對的特殊需要和欲望?廣告主一般采用兩大類訴求。理性訴求(rational appeal) 針對消費者對產品或服務的實用性和功能性需要;感性訴求(emotional appeal)針對消費者的心理、社會或象征性需要。關于具體的訴求樣本。●是什么?產品是否具備能滿足消費者需要的特性?有哪些因素可以支持產品的承諾?產品是如何定位的?可以或已經為產品或企業創造了什么樣的個性或形象?有哪些感知上的優勢值得宣揚?有哪些弱點必須處理?●何時、何處傳播這些訊息?通過什么媒介?在什么時候、什么地區?.最后,廣告活動將采用什么風格?什么手法?什么基調?文案要說些什么? 2021-12-28 13:47:47 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1697.html 新聞資訊 什么樣的廣告才能和消費者產生共鳴? http://www.jyglmetal.com/new/1696.html 什么樣的 廣告才能和消費者產生共鳴?共鳴指回響、回蕩或振動,也指回音、呼應或和諧。其實,這就是杰出廣告與其受眾之間關系的寫照。廣告撥動他們的心弦,在他們的耳中回響,在他們腦海里回蕩,引起他們的共鳴。讓我們回憶一下第2章講到的消費者動機。被動生成動機一-諸 如回避問題和解決問題。為許多杰出廣告提供了創作的基礎。 這些廣告或因為其高度的信息性(nfomational), 或因為解決了受眾的某些現實問題或假想問題而引起了他們的共鳴(如聯邦快運的“絕對,次日即達")。 另些動機屬主動生成動機,消費者主動尋求感覺上的滿足、智力上的刺激或社會認同。在這一方面,廣告可以借助其轉換性(ransformational), 利用受眾的主動性肯定給他們提供回報,從而達到“杰出”的效果。然而,大多數廣告,信息性的也好、轉換性的也罷,均未能引起受眾的共鳴。為什么會這樣呢?這也許是因為它們缺乏“大創意”,或許是因為在實施上有誤,也許是因為文案讓人無動于裹,也許是因為畫面不夠吸引人,也許是因為制作技術質量太差。反正從消費者的角度看,這些廣告簡直是在浪費時間。從廣告主的角度看,不能引起共嗚的廣告是對他們金錢的極大浪費。事實上,對他們來講,廣告之所以杰出,就在于其“物有所值"。好廣告使出資人投入的-分一厘都具有更多的廣告效果。明白了這一點,再來看竟有那么多資金都被投在了平庸的廣告上,豈不覺得滑稽嗎? 2021-12-28 13:39:00 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1696.html 新聞資訊 蘇州包裝設計哪些符合消費者訴求 http://www.jyglmetal.com/new/1695.html 你知道蘇州包裝設計哪些符合消費者訴求?1.容納、保護和便利包裝的基本目的是容鈉和保護產品,使共方便使用。實主既要設計出有趣的包裝,又要通過包裝確保產品新鮮,保護其內容物不會因運輸、水蒸氣(對冷凍食品而言)、油污、蟲害和異味而受到損害,同時,包裝還必須符合法律規定的保護要求。零售商希電包裝便于碼放和陳列,同時希望包裝規格齊全,能滿足顧客的不同需要:消費者則希望包裝便于攜帶、打開和儲散。 因此,這些都是設計包裝時應該考慮的重要因素。但是,不能為了求方便而犧牲包裝的保護功能,例如,豁口對于倒水更加方便,但同時又可能削弱包裝的堅固程度。2.消費訴求包裝設計中的消費訴求是多種因素一規格、 顏色、材料和形狀一結 合的結果。某些色彩對消費者具有特殊的含義,哪怕是微小的點兒改變都可 能在銷量上造成高達20%的變化,而且這種情況并不少見。在大家都已具有環保意識的今天,綠色營銷對許多企業和消費者而言都是一個 重要的課題。新技術使得有利于生態保護的包裝成為可能,且能應用于多種產品。如今,很多企業都在廣告中宣稱自己的包裝符合環保要求。包裝的形狀還能產生奇異、幽默或浪漫的消費訴求。情人節糖果的心形包裝能讓人馬上就知道這是什么產品,有些企業的產品包裝則可以再次利用,如裝卡夫奶酪的小罐,奶酪吃完后,小罐子還可以用來裝果汁。有些罐頭和瓶子甚至還具有收藏價值(如藝華士)。這類包裝確實物超所值,讓買主所花的錢又增加了附加價值。3.經濟冰包裝中所含的識別、保護、便利和消費訴求的成本會增加產品的基本生產成本,但如果能因此而吸引更多的顧客,則又遠遠可以抵消這一部分成本的增長。這些利益可以為消費者帶來極大的差異,并影響到產品概念及廣告方式。 2021-12-28 13:24:27 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1695.html 新聞資訊 蘇州廣告公司| 營銷廣告傳播元素 http://www.jyglmetal.com/new/1694.html 廣告可以打造品牌價值促銷:傳播元素營銷戰略的最后一個元素是傳播元素,我們在本章開始就講到,廣告只是青銷傳播工具中的-種。營銷傳播(markeing communication,通常叫做marcom)指企業或團體為支持自己的營銷目標和戰略而創作和傳播的,所有經過策劃的訊息。除廣告以外,其他重要的營銷傳播工具還包括人員推銷、銷售推廣、公關活動和輔助材料。企業根據自己的營銷需求、營銷目標和營銷戰略決定是否使用這些工具,以及使用幾種工具。每種營銷傳播工具都會為賣主提供特定的機會和利益。例如,人員推銷(personal slling) 是指推銷人員通過面對面或電話營銷直接與顧客打交道的方式進行銷售,它具有只通過人的相互作用才會形成的那種靈活性。因此,人員推銷是傳遞信息、演示產品,尤其是銷售高檔產品(如汽車、房地產、家具和大多數生產資料)的良好工具。人員推銷的弱點是成本高昂。因此,在營銷組合中側重于人員推銷的企業往往在廣告方面的投人低于其他企業。作為一種營銷工具,廣告使賣主到達的潛在消費者比銷售人員所能到達的要多,而成本卻較低。此外,廣告本身所具備的創意又使得賣主能為其品牌傳遞出某種形象或個性,充滿象征性的意義和利益,推銷人員絕對做不到這一點。實際上,在所有營銷傳播工具中,只有廣告才具備這種能力。不過,廣告在信用方面不太盡如人意。廣告可以打造品牌價值。在樹立品牌知名度、品牌熟悉度、品牌形象和鞏固以往購買決策方面,廣告都不失為營銷傳播工具中的上選。廣告適用廣告主的不同目的。有些廣告旨在幫助廣告主獲取利潤,有些廣告則是由非營利性團體出資做的;有些廣告試圖刺激目標受眾立即采取行動,而有些廣告則僅僅想讓受眾知曉或了解廣告主的承諾。例如,為了促銷商品與服務,企業可以使用產品廣告(product advertis-ing);而為了推銷觀念,某-機構則可以使用非產品廣告(nonproduct advertis-ing)。同樣,宣傳銀行業務、保險或法律服務的廣告也屬此類。同樣,在商業廣告追求利潤的同時,政府部門和非營利組織的非商業廠告(noncommercial adverising) 也在全世界遍地開花,號召人們捐錢捐物、做義工或改變某種消費行為。有些廣告要受眾馬上采取行動;有些則有較長遠的目的。比如,知曉廣告(awareness advertising)的目的就是為某一產 品樹立形象,賦子其充分的競爭力,使受眾在下一次購物時選擇這一特定 品牌。 2021-12-28 13:13:29 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1694.html 新聞資訊 蘇州廣告公司都有哪些藝術家? http://www.jyglmetal.com/new/1693.html 廣告藝術家的角色投身廣告藝術的人都被稱做藝術家,但他們又各自發揮著全然不同的作用。有的人壓根兒不會繪畫,但他們卻在其他藝術專長方面訓練有素。1.蘇州廣告公司有美術指導美術指導負責廣告的圖像表現,他們和文案人員一起設計廣告的雛形。他們可能構思最初的草圖或布局圖,但自此以后便不再碰具體的工作,他們的主要職貴是指導廣,告順利地完成。優秀的美術指導能同時駕馭創意的文字表現和圖像表現。他們一般都是資深的平面設計師,同時又非常了解消費者,他們手下的人員可多可少,視公司的結構而定。有時,他們自己也是自由職業者(獨立簽約人),獨自完成大部分工作。2.蘇州廣告公司有平面設計師平面設計師在形狀和形式上精益求精,他們盡可能地以最迷人、最有效的方式安排廣告中的各個平面設計元素(如字體、插圖、照片、空白等)。雖然他們有可能親自動手制作廣告,但他們更經常的是設計和制作相關材料,如招貼、手冊和年度報告。在廣告公司,美術指導經常充當設計師的角色。不過,有時為了使某條廣告帶上一絲獨特的氣息,也有可能利用廣告公司外的獨立設計人員。3.蘇州廣告公司有平面設計師插圖畫家插圖畫家繪制廣告的圖像部分,他們通常精干某一類繪畫,如汽車、時裝或家具等。廣告公司或廣告主很少雇有全職的插圖畫家,絕大多數廣告插圖畫家都是自由職業者。廣告公司的慣例是根據某條廣告的特殊需要、形象和感覺,針對不同的工作,聘請不同的插圖畫家。4.蘇州廣告公司有平面設計師攝影師和插圖畫家一樣,廣告攝影師創造廣告的非文字表現力,增強廣告的文字訊息。攝影師動用攝影器材(如相機、鏡頭,燈光等)來創作形象。他們選擇有趣的角度,以新的方式安排被拍攝對象,精心地控制燈光,采用許多其他手段來提高被拍攝對象的形象質量。室內攝影師運用大功率燈光拍攝背景前或布景中的對象;實地攝影師則一般在真實的環境中進行柏攝,就像拍攝林地(Timberland)廣告時那樣。許多攝影師都各有所長一車、名人、時裝、食品、設備或建筑等。廣告公司和廣告主極少雇用固年定攝影師,他們通常按以小時計費或計件付費的方式雇用自由攝影師。攝影師有時也出售他們先前拍攝的圖片或材料。5.蘇州廣告公司有平面設計師制作美工制作美工(又叫拼版美工)按美術指導或設計師的指示將廣告的各個元素有機地組合起來。優秀的制作美工頭腦靈活、準確無誤,了解制作的整個工藝流程。當今的制作美工必須精通計算機,他們運用各種軟件程序進行版面設計、制表、繪圖以及圖片掃描。大多數平面設計師和美術指導都是從制作美工成長起來的。制作美工的工作艱巨而又重要,因為一條廣告到這個環節才算真正完成,我們才能看見其成品的樣子。 2021-12-27 11:11:33 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1693.html 新聞資訊 無錫廣告設計|廣告設計布局 http://www.jyglmetal.com/new/1692.html 無錫廣告設計廣告主可以采用眾多不同類型的布局。為了使廣告更有趣、更具現代氣息,美術指導可以將兩種或更多種的布局組合起來,形成組合式布局。美術指導通常會運用多種不同的布局。為了給虛構的皇家游船公司(Imperial Cruise Lines)創作-條廣告,加州的市場設計公司(MarketDesign)主席兼創意總監湯姆.邁克爾(TomMichael)首先用各種不同的布局和標題準備了一系列草圖,以便判斷哪個創意效果最好。 請注意每一條無錫廣告設計廣告中的文案是如何通過潦草的線條來表示文字的。計算機程序美術指導經常用這種速寫來表現各種布局,業內稱這些程序為“greek" 。請研究各種不同的布局圖,討論每一種的優劣。 你認為哪一種比較適合皇家游船航線?為什么?你還能想到其他別的布局圖嗎?文案又應該怎么寫?一般說來, 回憶率最高的廣告采用的是種標準的招貼式格式(poster-style format), 又叫方框圖片式布局(picture-window layou)和艾耶1號式(Ayer No.1)。這種格式由一個占主導地位的孤立圖形占據整個廣告60%~70%的空間。事實上,一些調查表明,在“引人注目”這項上居前三位的廣告,平均有82%的空間都分配給了圖形元素。排名第二的是一張大圖片再加兩張小圖片的那種格式。圖形的目的在于引人駐足,激發興趣,因此,它們的無錫廣告設計內容必須有趣。 2021-12-27 11:04:37 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1692.html 新聞資訊 蘇州廣告牌設計|戰略與過程 http://www.jyglmetal.com/new/1691.html 蘇州廣告牌制作創意戰略與創意過程1.注意廣告本就是一種制發,必須突敬消費者的生理過建屋,才能引起他們的佳意進面產生感知。因此,注意是廣告的首要目標,也是創意金字塔的基石。藝術家為了找到能生動有愿、引人注目地表現蘇州廣告牌大創意的方法面花費的時間和精力,絕不亞于他們當初為尋找大創意而花費的時間與精力。注意環節是引發廣告轟動效應的關鍵,印刷廣告常常將標題作為吸引注意力的主要手段。文案的目標就是寫出能傳神地表達大創意的標題。標題通常都設計成最大、最醒目的字體,無論是在視覺上還是在概念上,往往都處于中心地位。其他許多手段也有助于吸引注意力:以印刷媒介而言,醒目的圖像、非同尋常的布局、鮮明的色彩或超大的尺寸:以電子媒介而言,特殊音效、音樂、動畫或超常視覺技術等。2.有些因素是創意人員無法控制的。比如,蘇州廣告牌廣告預算會決定廣告的大小和長短,這會影響到廣告穿透消費者過濾層的力度和速度。與此相似,電視廣告在一堆廣告中的順序、印刷廣告在刊物中的位置,均有可能決定誰能看到這條廣告。吸引注意的手段應該產生動力沖擊力、緊張感和戲劇效果,還必須和諧,即與產品、廣告格調以及目標受眾的興趣和需要相符。這在企業對企業廣告中表現得最為明顯,因為企業對企業廣告主要以理性訴求和事實型思維方式為主。如果標題提出了某種保證,卻又沒能以可信的方式傳遞這個訊息,那么,這條廣告便不會引起銷售,事實上,還有可能使潛在顧客疏遠產品。如果廣告的標題很生動,但數字很枯燥,與產品沒有關聯,也常常不會引起銷售,這是因為潛在顧客一一般不會購買第一一個引起他們注意的物品。3.興趣興趣處于創意金字塔的第二步,它極其重要,它將正在注意的潛在顧客引向廣告的主體。隨著信息的深人,廣告必須始終維持受眾的興奮與投人。文案既可以借助回答注意環節中提出的問題,也可以借助添加幾個與標題相關的事實來做到這一一點。 為了保持受眾的興趣,廣告的格調和語言應該與目標市場的心態一致。 正如我們在前面談到的,成功的蘇州廣告牌廣告會引起共鳴。文案人員和設計師必須-步一步地引導受眾。 調查表明,人們會閱讀自己感興趣的內容而忽略自己不感興趣的內容,為此,文案人員必須時時刻刻保持潛在顧客的興趣。辦法之一是談論他們的問題、 他們的需要以及產品/服務如何解決他們的需要與問題,從而穿透受眾的心理過濾層。文案人員經常用到的一個字就是“你”。引起興趣的有效方法有很多:戲劇化的場景、故事情節、卡通、圖表等。在廣播廣告中,文案可以采用音效或對話,電視廣告則經常采用快速切換的方式保持觀眾的興趣。我們會在“廣告制作”一章對這些技術專門加以探討。 2021-12-27 10:57:14 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1691.html 新聞資訊 蘇州廣告設計原則 http://www.jyglmetal.com/new/1690.html 蘇州廣告設計原則:1. 設計出來的廣告必須吸引顧客。而且必須迅速做到這一點。 -般說來,廣告主哪種設計格式最好抓住受眾注意力的機會只有一兩秒片。事實確實是這樣,有關廣告讀者的調查表明,美國人平均每天會接觸到3000條廣告,66元的讀者聲稱他們遭到了廣告“持續不斷”的轟炸,59%的讀者則認為他們所看到的廣告與他們完全沒有關系。調查還顯示,廣告主支付的費用與受眾回憶的程度沒有必然聯系。2.蘇州廣告設計創意金字塔:構思文創意金字塔(creative pyramid)是一種創意模式,根據不同的產品種類和背案與藝術的指導方針景,這個模式可以幫助創意小組將廣告戰略與大創意轉換成實際而具體的廣告。根據人類認識新信息的認識理論,創意金字塔采用了一個簡單的五步結構。3.許多廣告文案與廣告設計的目的都是為了勸服潛在顧客采取某種行為,以滿足某一需要或欲望,或提醒他們再次采取行動。在新產品上市的情況下,人們首先需要知曉問題所在:如果問題已很明顯,他們自然會去解決問題。對于他們經常購買的產品,廣告只需提醒他們去買即可。在這兩種情況下,廣告的首要任務都是引起他們的注意,第二步再激發他們對產品或訊息的興趣。再下一步非常重要, 尤其是對新產品而言,是為產品承諾建立信用。然后,廣告便要集中精力引發他們的欲望,最后刺激他們采取行動。每條廣告都涉及對這五個組成部分的合理運用。下面,我們就對各部分逐一進行簡要 的介紹。 2021-12-27 10:25:37 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1690.html 新聞資訊 蘇州廣告公司| 設計與印刷 http://www.jyglmetal.com/new/1689.html 蘇州廣告表現大創意:視覺元素與文字元素的結合1. 在廣告中,表現出來的東西與說出來的東西同樣重要,有時甚至更重要。廣告的非文字元素至少擔負著演繹訊息一一半的重任。 它要幫助產品定位,為品牌塑造個性,創造廣告的氛圍,決定觀眾對它的感覺。那種氛圍將使體現在文案當文字元素的結合中的文字訊息獲得特定的風格。本章將從藝術和文案的角度著重探討廣告概念的實施,探討視覺元素和文字元素的細節。我們將首先探討印刷廣告的美術與文案,然后探討電子媒介的藝術與文案。2.蘇州設計印刷廣告設計(design) 指美術指導和平面設計師如何選擇和配置一條廣告的美術元素。設計師選擇特定的美術元素并以其獨特的方式對它們加以組合,以此定下設計的風格,即某個想法或形象的具體表現方式。花旗銀行廣告中的照片充滿焦慮和緊張的氣氛,從而增強了訊息。觀眾會覺得“這張照片不太對勁”,廣告語則肯定了這種反應,“在我們看來也不太對勁”。照片的四個角都采用圓滑處理,旁邊顯示信用卡。這些都加強了設計的力度,也與花旗銀行的標志相吻合。通常,簡潔的線條、中規中矩的照片,以及簡單的廣告詞能賦予廣告所需的呼吸空間,吸引著讀者的眼球從一個元素過渡到另一個元素。請注意沿著廣告右側設計的空白。文案解決了照片中令人不舒服的問題;花旗銀行推出的消費欺詐預警服務解決了這個問題。充足的空白與畫面結合,同時保持平衡感,從而使得整個廣告中的訊息多而不亂。3.在美術指導的指導下,兒位美工制作出廣告概念的初曲構困,然后再與文案配合,拿出自己的平面設計老長(包括攝影、排版和繪圖),創作出最有效的廣告和宣傳手冊。4.目標對藝術和文案一 訊息戰略的文字與非文字元素一 在印刷、 廣播和電視廣告中的作用展開討論。美工和文案人員包括各種各樣的專家,他們遵循一定程序構思、設計、撰寫和制作廣告素材。廣告人員必須精通本行業的文案寫作與廣告藝術的術語與形式,才能確保成功地完成自己的工作。他們還必須培養自己的審美感,這樣,他們才有能力辨別、創作、評估和推薦優秀的廣告作品。 2021-12-27 10:19:34 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1689.html 新聞資訊 品牌訊息的四種信源 http://www.jyglmetal.com/new/1688.html 品牌訊息的四種信源在影響顧客的感覺方面,營銷人員必須明白整合營銷傳播的一個基本前提, 即我們所做(或未做)的一切都會傳遞出某種訊息。也就是說,企業的每-項活動都是訊息的組成部分。鄧肯將利益相關者接收到的與企業或品牌有關聯的訊息分為四類:計劃內訊息、產品訊息、服務訊息和計劃外訊息。它們之中的每一類都左右 著利益相關者對關系的決策。因此,營銷人員必須了解這些訊息都是從哪里產生的,具有什么影響力,影響或控制它們的代價有多大。1.計劃內訊息。這些訊息屬傳統營銷傳播訊息,如廣告、銷售推廣、人員推銷、銷售材料、新聞發布、活動贊助,這些訊息的影響力最小,因為大家都把它們看做為企業自己服務的工具。這類訊息還包括招聘廣告、金融廣告、專業期刊中的工程專題文章以及新合同的簽訂消息。計劃內訊息應該年四的用朝著預定的傳播目標努力,這是整合營銷傳播最根本的方面。2.產品訊息。按照整合營銷傳播理論,營銷組合中的每一個元素都會傳遞出某種訊息。由產品、價格或流通元素傳遞出來的訊息一-般被稱為產品(或暗示)訊息。產品訊息還包括包裝,它通過顏色、款式、圖像、設計和布局的使用而傳遞大量有關產品的訊息。產品訊息具有很大的威力,如果產品確實不錯,顧客就會從中得出有利的印象,鞏固自己當初的購買決策。但是,如果產品性能與廣告承諾之間存在差距,就有可能產生不利的訊息。管理者必須明白:營銷組合決策其實就是傳播決策。3.服務訊息。員工與顧客之間的相互作用也會產生許多訊息。在許多機構,服務人員由運營部門管理,營銷部門不負責管理。不過,他們傳遞出的服務訊息比計劃內訊息具有更大的營銷影響力,營銷人員借助整合營銷傳播與運營部門共同努力,減少消極訊息,擴大積極訊息。4.計劃外訊息。企業對因員工的閑話、小道消息、商圈的評論、競爭對手的評論、口傳謠言或重大災害而引起的計劃外訊息難以(或無法)控制。然而,計劃外訊息卻對顧客的態度具有重大的影響。好在,這些訊息有時是可以預料并可以施加影響的,尤其是公關經驗豐富的經理,更是這方面的老手。 2021-12-24 10:39:15 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1688.html 新聞資訊 蘇州品牌設計 http://www.jyglmetal.com/new/1683.html 蘇州品牌設計對所有產品來說,造成產品差異的基本手段是品牌設計(brand), 品牌指標明產品及其產地,并使之與同類產品形成區別的文字、名稱、符號或圖案的結合體。沒有品牌,消費者便無法區分甲產品和乙產品,而廣告主則幾乎無法對產品進行宣傳。品牌決策是一一件很難的事情,生產廠家可以為自己生產的每一種產品確定一個獨立品牌(individual brand)。 例如,聯合利華在經營牙膏時就各打各的旗號。這類企業的每種產品一般各瞄準一塊特定的 目標市場,為每種品牌設計不同的個性和形象,但這種經營戰略費用非常高昂。另一種辦法是采用家族品牌(family brand), 即在同一名稱下推銷不同產品。亨氏(Heimz)在促銷番茄醬的同時,也希望借此打開其調味品的銷路。這種決策比較合算,但如果其中有一種產品不好,便會殃及同品牌的所有其他產品。對于生產廠家而言,推銷全國性品牌(national brand,又叫“廠家品牌”)的費用極其高昂,因此,一些企業便采用自有標牌戰略,將產品生產出來之后賣給轉賣商(經銷商或批發商),由他們冠以自家的品牌。自有標牌(privatelabel) -般在大型連鎖店中以較低的價格出售,這些品牌能否成功地樹立品牌形象,使其廣為人知,取決于分銷商和零售商的努力。如果品牌成功,他們就是最大的受益者。品牌決策至關重要,因為-家企業所擁有的品牌也許就是它最重要的資產。商業周刊》的品牌價值年度報告將可口可樂列為世界上最具價值的品牌,微軟、IBM、通用電氣公司、英特爾和諾基亞則緊隨其后(見圖表3-6)。一些企業不惜花費巨資獲得使用另-家 企業品牌名稱的權利,我們稱這種品牌為特許品牌(icensed brand)。如新奇士維生素、可口可樂服裝、保時捷太陽鏡和米奇手表。 2021-12-24 09:25:58 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1683.html 新聞資訊 關系的重要性 http://www.jyglmetal.com/new/1687.html 關系的重要性要想在當今社會獲得成功, 企業就必須重視培養并經營精選顧客與其他利益相關者(takeholde) 一員工、 影響中心、持股人、金融團體和新聞界一的忠誠。這一點非常重要,原因如下:1.喪失老顧客的代價。因產品低劣、服務惡劣而造成的顧客流失是很難用廣告爭取回來的,而損失掉的利潤則是該顧客對該企業的終身價值(ifetimecustomer value, LTCV。 比方,某大型交通運輸公司的平均顧客終身價值為4萬美元,企業共有6.4萬名客戶,現在因服務質量差而損失了5%,這就意味著企業的年收入要損失1.28億美元,損失利潤1 200萬美元!更為嚴重的是,負面口碑可能產生可怕的滾雪球效應。想象-下,假如一-位顧客對你的公司不滿,哪怕他只再叫位顧客不要理睬你們,你就將立刻損失兩個顧客的終身價值。2.爭取新客戶的代價。進攻型營銷的代價往往大于防守型營銷的代價,這是因為爭奪競爭對手的客戶要花費很大的精力。面對媒介受眾的細分和精明的消費者對廣告訊息的抵制,僅靠增加廣告量很難使品牌突破廣告重圍。事實上,目前爭取一名新客戶所付出的營銷、廣告和促銷代價是維持一名老客戶的五至八倍。3.忠實顧客的價值。世界第二大直接反應公司旺德曼全球公司(WundermanWorldwide)的創辦人萊斯特.旺德曼(Lester Wundeman)說,生產商90%的利潤來自回頭客,只有10%來自初次試用或零星散客。少損失5%的老顧客便可增加259%-85%的利潤。而且,顧客與企業的關系越長久,他們就越樂意付出高價或向朋友推薦,越不需要廠商關懷備至,而且每年的購買量還會增加。因此,企業的首要市場應該是它目前現有的顧客。過去,大多數營銷和廣告的努力都集中在售前活動上,希望獲得更多的新客戶。如今,生產廠家也更為成熟了,將更多的資源轉而投人售后活動中,將保持客戶作為自己的第-道防線。他們已經發現了重視關系的主要好處:提高保有量,使顧客的終身價值最大化。 2021-12-24 10:33:17 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1687.html 新聞資訊 蘇州包裝設計|包裝設計決定產品命運 http://www.jyglmetal.com/new/1685.html 產品的包裝是產品的一個要素,也是決定產品在零售點命運的一種外在媒介。事實上,包裝可以是特定品牌體現其差異化的一一個優勢,也是賣主在售點進行溝通的最后機會。因此,包裝設計師(他們有時在廣告公司工作)必須讓包裝電刺激、迷人,同時又具備其應有的功能。包裝設計中要考慮的四大因素為:識別;容納、保護與便利;消費訴求和經濟。這些功能甚至可以變成產品廣告的文案要點(copy points),即廣告主題。傲美設計提供專業的包裝設計服務。包裝設計是一種非常重要的識別手段,以至于-些企業長期使用同-包裝和標志設計,多年不變。這是因為商標名稱、商標或標志物的獨特組合經過包裝設計得到突出后,可以迅速地標明產品的品牌,將其與競爭對手區別開來。例如,傳統的可口可樂瓶形極其特殊,人人皆知,以至于到了20世紀90年代可口可樂公司再次向美國市場推出這種瓶形。在許多國際市場,公司從來沒有停止過使用這種瓶形,因為它極易使可口可樂與其他可樂產品相區別。蘇州包裝設計是產品銷售端的重要因素。包裝必須清晰明快,具有很強的視覺效果,這樣才能穿透顧客的生理過濾層。產品特點必須一目了然,色彩組合要使產品卓然獨立。為了穿透消費者的心理過濾層,包裝設計必須反映出產品設計的格調、形象和個性。對許多產品種類來說(如酒類、化妝品類),包裝質量在很大程度上會左右消費者對產品質量的感覺。視覺沖擊力好的蘇州包裝設計能讓產品在市場上的占有率快速提升。 2021-12-24 10:06:15 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1685.html 新聞資訊 蘇州01畫冊設計優秀案例 http://www.jyglmetal.com/case/1684.html 美國設計理論家維克多·帕帕奈克(Victor Papanek )大力倡導在設計蘇州01畫冊設計優秀案例產品、工具和社區基礎設施時,設計師要具有社會與生態責任感。他反對制造不安全、花哨、不當或基本無用的產品。他的設計產品、著作與演講成為許多設計師的榜樣與動力。維克多.帕帕奈克可謂是當代“負責任設計”之父。他最重要的著作之一《為真實的世界設計》,提出自己對于設計目的性的新看法,即設計應該為廣大人民服務;設計不但應該為健康人服務,同時還必須考慮為殘疾人服務;設計應該認真考慮地球的有限資源使用問題,設計應該為保護我們居住的地球的有限資源服務。維克多.帕帕奈克檢驗了設計師與華而不實、不安全、瑣碎、沒用的產品作斗爭的各種嘗試,并再次為資源匱乏的世界勾畫了一幅高明、負責任的設計藍圖。這對于現代設計的倫理、現代設計的目的性理論來說,是非常重要的一個起點。 2021-12-24 09:43:29 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1684.html 案例精選 蘇州廣告設計|廣告發揮主導傳播作用 http://www.jyglmetal.com/new/1686.html 廣告有時又被稱為大眾銷售或非人員推銷,其目的通常是向客戶宣傳和提示某一特定產品和服務, 勸服他們購買和使用這些產品和服務。有時,廣告甚至能夠完成銷售,如郵購訂單。有些產品對廣告的依賴非常重,此時,廣告便發揮著主導傳播作用。以下因素是廣告取得成功的重要基礎:●較強的基本需求趨勢;●顯著的產品差異;●對消費者而言非常重要的隱性品質;●落術設營直程●施展情感訴求的機會;●支持廣告的充足資金。在具備這些條件的行業里,如化妝品業,企業可以花費大量資金來做廣告,廣告成本在銷售成本中所占的比重也非常高。對完全沒有差別的產品,諸如食糖、食鹽和其他原材料或設備,價格-般是最主要的影響因素,廣告的作用挺大。許多公司采用各種公關活動,諸如宣傳(publicity, 新聞發布、專題故事等)和特別事件(special event,如開放日、生產場地觀光、貴賓聚會、大型開幕式)來補充(或取代)自己的廣告,向不同受眾傳遞有關企業及其產品的信息,建立企業的信譽和形象。正如阿爾和勞拉.里斯指出的那樣,由于幾十年的濫用和過度承諾,廣告的效果和可信度如今已大打折扣,而公共關系活動(詳見第8章)卻成了建立品牌的一種特別可信的工具,應當始終是企業傳播組合中不可或缺的一個組成部分。 2021-12-24 10:20:46 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1686.html 新聞資訊 廣告創意《Esquire》 http://www.jyglmetal.com/new/1682.html 1962年6月,《Esquire》 的編輯哈羅德.海耶斯(Harold Hayes)給當時旗幟鮮明的廣告創意總監喬治.路易斯打了一通電話,請他為雜志封面提建議。海耶斯策劃編輯的內容是一流的,但雜志發行卻處于停滯階段,亟需提升財務狀況。路易斯同意為十月份的Esquire》封面做藝術指導,并說服海耶斯在封面上設計一幅在空白拳擊場上看似弗洛伊德.帕特森(Floyd Patterson)的人四肢伸開的畫面。這一期雜志發行于帕特森和桑尼-利斯頓( Sonny Liston)對陣的幾天前,大部分行內人預測帕待森會贏得比賽。但與之相反的是,利斯頓(以及《Es-quire》)獲勝了:這個具有先見之明的封面設計受到了熱烈的追捧,而路易斯則繼續在接下來的10年里為《Esquire》設計封面,直到1972年海耶斯離開為止。路易斯將他在《Esquire)的成功和自由歸功于他與海耶斯之間的信任和尊重。路易斯的封面設計關乎“大創意”, 其圖像簡潔而直接、精煉而明快。但它們也同時具有強烈的攻擊性,能夠引發爭議并令人難以忘懷一那些“經典瞬間”至今仍是雜志藝術總監和編輯的重要參考資料。總的來說,它們代表了雜志最具影響力的時代,這個發行量巨大的出版物迫使讀者直面種族主義、性別歧視和越南戰爭。路易斯創作《Esquire》封面時正值美國歷史上最動蕩的時期。 雜志的封面并非是全然嚴肅的:既有安迪.沃霍爾( Andy Warhol)“ 溺死”在金寶湯的大號罐頭中的圖像,也有理查德.尼克松( Richard Nixon,狡猾的迪克[ Tricky Dick] )將口紅涂在化妝師的椅子上的畫面(明顯暗示他在電視上的總統辯論中一目了然的流汗狀態)。路易斯的立場是表現種族主義和社會不公的問題,他所作的許多封面都頗具挑釁意味:他將穆罕默德.阿里( Mu-hammad Ali) 設計成受難者圣.塞巴斯蒂安( Saint Sebastian)的樣子;將一個圣誕老人的帽子放到怒視的利斯頓的頭上,作為具有圣誕氣氛的封面;將笑嘻嘻的威廉.卡利中尉( Lieutenant William Calley,他曾下令進行美萊大屠殺)與4名越南兒童的照片放在一起。封面上通常只含有幾個詞語,主要通過圖像來講述故事。而1968年10月的封面上干脆沒有任何文字,只有3個人站立在些許模糊的墓碑中間:他們是約翰. F.肯尼迪( John F. Kennedy)、羅伯特.肯尼迪( Robert Kennedy)和小馬丁.路德.金(Martin Luther King Jr),他們都在短短幾年內被暗殺。 2021-12-23 14:37:19 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1682.html 新聞資訊 經典標志設計案列-圣羅蘭 http://www.jyglmetal.com/new/1681.html A.M.卡桑德拉為伊夫.圣羅蘭設計的標志,以其垂直對齊、相互交叉的字母為法國著名的時裝店提供了一個優雅與精致的標志,體現了品牌以此聞名的永不過時的著裝風格。 伊夫.圣羅蘭委托卡桑德拉之時,正值他生活的重要時刻來臨。那時他已經放棄了其在戰前成功的平面藝術家和海報設計師的職業生涯,以求專注于他的原創繪畫和劇院設計工作。但在1958年,奧利維蒂公司( Olivetti)委托他為其制造的打字機設計幾款字體。在其中一款被否決后,卡桑德拉設計了一款更加自由的字體風格,也許是受到自身繪畫的影響,這些字體與他早年設計的更加具有幾何風格的作品產生了對比。卡桑德拉從羅馬大寫字體的比例中汲取了靈感,這個設計被沿用在伊夫. 圣羅蘭的標志中:華麗的曲線襯托了字母大膽的傾斜線條和鋒利的邊緣,暗示了搖曳的帷帳以及雕刻于石料中的清晰字母。 1963年,作為Dior首席設計師的圣羅蘭剛剛失業,他希望能用自己的名字重新開始。他委托設計的標志立刻成為經典,近半個世紀以來都未曾改變,并幫助公司成長為世界上最知名的品牌之一。 這是卡桑德拉在1968年自殺之前設計的最后一個標志。 2021-12-23 14:27:10 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1681.html 新聞資訊 蘇州品牌設計師推薦-魯諾. 穆納里 http://www.jyglmetal.com/new/1680.html 1960年,當意大利品牌金巴利委托布魯諾. 穆納里設計一個廣告,用于展示在米蘭新開設的地鐵線路時,他創作出了-幅以活潑風格迎接通勤者的海報。穆納里創作了金巴利標志的拼貼畫,這些標志是從之前的廣告中截取的,他設計了一幅海報的多種版本,它們被展示于飛馳的列車上,也被等待列車的乘客所注視。然而,穆納里并沒有展示產品本身,使其設計僅僅以最顯而易見的品牌特點為基礎一 品牌名稱以及表示開胃酒獨特的紅色。他的方案是綜合體與智慧的結合,這種方法更像是現代廣告設計使用的手法而非20世紀60年代所運用的側重描繪產品的方法。這種拼貼技巧在當時的商業廣告中尤其少見,它更接近未來主義等早期先鋒運動,穆納里參與了20世紀20年代后期的第二次未來主義藝術思潮。蘇州品牌設計 盡在傲美設計。 雖然穆納里是作為一名藝術家開始其職業生涯的,但他卻在20世紀末成為了一名完整 意義上的設計師,他持續關注著人類的進步和環境的改變。他的設計跨越文學、詩歌以及學習創新,也包括廣泛意義上的視覺藝術。他所有的設計都是基于一套嚴謹的方法,即:將嚴謹和想象與觀察世界的愿望結合。穆納里的設計方法既具有開放性又具有解析性,表達了能夠將錯誤作為設計過程的一部分的意愿。如果說我們從行駛的列車中看到的靜態圖像產生了一個新的圖像的話,穆納里問道:“我們能否設計出那個圖像呢? ”品牌形象設計盡在蘇州傲美廣告。 2021-12-23 14:23:12 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1680.html 新聞資訊 蘇州廣告公司推薦《伍茲克》 http://www.jyglmetal.com/new/1679.html 揚.蘭尼卡為重演歌劇《伍茲克》制作的海報贏得了1966年在華沙舉行的海報雙年展的最高獎。這件作品集中體現了他強烈的表現主義風格。該歌劇最初是由奧地利作曲家阿爾班.貝爾格( Alban Berg)于1914年至1922年間創作的。在一系列富有節奏的同心線浸染在強烈而鮮艷的紅色中,一顆尖叫的頭4周如同波浪一-般呈放射狀,并包圍著- -張完全張開的嘴,使人聯想到歌劇中主角的痛苦。正是這個鮮明的意象為蘭尼卡建立了聲譽,并使他以20世紀60年代的“憤怒青年( angry young men)”被人熟知。蘇州什么樣的廣告公司能做出出色的畫冊? 作為藝術家、制片人和藝術評論家,蘭尼卡沒有接受過正規的平面設計訓練(但他學習過音樂和建筑),他還是波蘭著名的戰后波蘭海報學院( Pol-ish Poster School)的創建者之一, 并將自己的名字留在了瑞士雜志《Gra-phis》中。在早期的漫畫、海報或動畫電影中,盡管蘭尼卡刻意運用天真與幼稚來弱化恐懼與沮喪感的主題,但他的作品通常描繪的是殘酷的社會現實。《伍茲克》的創作正值蘭尼卡對劇院海報產生獨特藝術語言的15年間的末期,他在水粉畫、水彩畫和蛋彩畫中運用流動的波浪線和簡潔的平面造型設計了超過200件作品。蘭尼卡十分擅長在藝術實踐中將各種流派的技術結合起來運用。蘇州廣告公司應該學習這種平面設計。在20世紀50年代至60年代間,波蘭海報學院為文化活動所設計的廣告占據了大街小巷,同時將藝術思想傳播到了大眾之間。與西方設計師不同,他們設計的海報很少使用電影明星的照片,更多地利用了廣泛的平面設計和不同的風格。同樣重要的是,波蘭在二戰中戰敗以及隨之而來的共產主義興起之后,蘭尼卡和他的藝術家同事創作的作品成為文化表征和文化自豪感的傳播媒介。他們設計的海報在波蘭以外的國家也受到了廣泛的歡迎,并在西方的雜志和展覽中一展身手。蘇州廣告公司盡在傲美設計。 2021-12-23 14:00:22 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1679.html 新聞資訊 了解產品元素一星巴克咖啡 http://www.jyglmetal.com/new/1678.html 了解產品元素一星巴克咖啡美國咖啡巨人的開端其實始于一個人的夢想,他的細心和執著最終造就了今天這個廣為人知的咖啡帝國。在1983年的一次意大利之旅中,霍華德.舒爾茨(HowardSchule)在米蘭和威洛納(意大利北部小鎮,相傳朱麗葉和羅密歐的故鄉。一譯者注)發現了一些咖啡吧,并愛上了它們。這些咖啡吧里飄蕩著咖啡與社交活動的混合氣息,他相信美國人也一定會喜歡這種情調。當時,星巴克是西雅圖市一家擁有11家分店的小型烘焙咖啡連鎖店,舒爾茨負責營銷工作,他竭力向公司管理層灌輸他開設咖啡吧的設想,然而反應平平,他們并不打算涉足飲料行業。但舒爾茨堅持自己的觀點。1987 年,他離開星巴克,自己開設了一連串咖啡吧,取名為I1Giomnales。兩年后,由于得到投資人的支持,他很快獲得了巨大的成功,買下了星巴克的全部產權。如今,他已成為一家號稱在北美、拉美、歐洲、中東和環太平洋地區設有10000多家分店公司的首席全球戰略設計師和主席,該公司每周向數千萬美國人提供咖啡。星巴克終于成了家喻戶曉的名字。對舒爾茨而言,成功最關鍵的因素是統一的產品質量。他說:“我們的長運目標是道上世界上最著名、最受人尊重的咖啡品牌。”由于在管理上對產品質量有統一要求,因此,在紐約吸到的雙域拿鐵為特的味道和在西雅圖得到的一樣:你偏愛的濃咖啡會在煮好后10秒內注入你的咖啡杯。對細節的注重為星巴克在高檔咖豐類中贏得了地位。當然,好產品自然也是由訓練有素、心情偷快的目工準備和供應的,這也能為公司增加利潤。在《財富)2000年你最想工作的百5強企業”的調查中,星巴克排名29,星巴克的管理人員相信,如果公司關心員工,員工也會相應地關心他們的服務對象。在星巴克,每周工作至少全機聯的員工事有全國強利,包括牙步護理、全面保健、配眼鏡和隱形鏡片等待遇一條件是只需在公司工作90天。皇巴克美至給同性態員工也提供這樣的福利待遇。為了進一步確保產品質量的一致性,星巴克實施了一套程序,監督向他們提供原材料的海外生產廠家的工作環境。如今,咖啡市場競爭激烈,但星巴克通過不斷地推介新產品,仍然保持著領先的地位。1995年, 它與百事可樂結為搭檔,生產福樂倍喜來(Frappuccino) 飲料; 1996年,它又和德麗耶皇牌冰激凌公司(Dreyers Grand)開辦了一家合資企業,共同經營“星巴克咖啡冰激凌”。1998年和1999年,星巴克推出了一種由茶、水果汁和冰混合的飲料,起名茶夕(Tiazzi), 后來又收購了一家總部設在俄勒岡的茶葉公司茶莊(Tazo)。 2002年,星巴克長長的創意產品線中增加了瓶裝濃咖啡Doubleshot的名字;到了2005年,星巴克又與Jim Bem Brands合作,推出星巴克咖啡Liqueure 因此,如果你這幾天正好在喝咖啡,沒準兒喝的就是星巴克生產的咖哪-盡管標簽上沒這么說。實驗室應用廣告的一條基本法則是,如果產品不好,再精巧的廣告也無力回天。找出一種你認為成功的產品,分析使該產。品獲得利潤、獨具個性的要素,是否有與星巴克相類極的產品要素?如果有,是什么要素? 2021-12-21 11:56:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1678.html 新聞資訊 畫冊設計中色彩應用 http://www.jyglmetal.com/new/1677.html 色彩的魅力是設計師通過構思、想象、創意來表現出來的。這一過程需設計師認真分析思考通過怎樣的方式才能讓色彩更出眾。對設計師的要求有較強色彩敏銳度,較強的觀察力。需要有一定的判斷力。 大多數人都認為色彩的情感作用是靠人的聯想產生的,而聯想是與人的年齡、性別、職業、社會環境以及生活經驗分不開的。此外,長期以來通過人們的習慣選成的色彩固定模式,山便得一些色彩感覺在人們心目中成為水恒。總之。象征是由聯想并經過概念的轉換后形成的思維方式。在進行畫冊時除了考慮設計元素外,更注重的是色彩的運用,設計元素是通過色彩來呈現的。不同的色彩會有不一樣的效果。不同的行業畫冊設計對應不一樣的色調。畫冊設計版面色彩也是在不斷的調整中才確認的,最終達到設計所需的效果,讓其更好地呈現。紅色畫冊設計中紅色是色譜中的一 種暖色, 總是與太陽和熱量聯系在一起,因此可象征愛情、火、激情、侵犯、沖動、興奮、無畏和力量。紅色還可影射危險或緊急情況,從而使人產生攻擊性或恐懼感。深暗濃烈的紅色給人留下精致、皇家氣派、真實可靠、嚴肅莊重和富有效率的印象;而鮮亮的紅色則顯得活潑而富有刺激性。紅色還可以使人心跳加速、血壓升高。在包裝設計中,紅色通常被作為一-種吸引注意力的手段。紅色可象征口味的濃烈或者草莓、蘋果或櫻桃等水果的味道。在我國,紅色象征好運、繁榮和幸福,還是新娘禮服的常用色彩(圖3-33)。橙色橙色與紅色相似, 往往與太陽的溫暖、能量、繁茂、充沛、狂熱、冒險精神、振奮快樂和滿足感聯系在-起。 橙色可在一個產品門類中代表 種強烈而富有活力的品牌,又在另一個產品門類中象征一種刺激性、辛辣或者果香的口味。在個人護理產品中,橙色常與防曬類和護膚類產品聯系在一起。黃色畫冊設計中黃色象征著生命、太陽、溫暖、理想、活力和情趣。黃色是一-種積極的顏色,常被用來表達希望,但同時也能表示危害或危險。黃色可刺激眼睛,事實上它是色諧中最富刺激性的顏色:然而,適量使用黃色則可令其成為吸引注意力的最佳顏色。在食品領域,黃色通常用來表示檸檬或黃油、陽光、有益健康和來自農場的清新感覺。在家庭用品領域,黃色既可表示高效性能又可作為警示顏色。在一一些文化中, 黃色則帶有快懦和欺騙的負面含義。 2021-12-21 11:44:46 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1677.html 新聞資訊 文案是什么? http://www.jyglmetal.com/new/1676.html 文案是什么? !文案這個職業靠寫作為生但服務什么客戶全靠運氣如果你有幸服務世界-流品牌那么恭喜你不管你寫出“活出偉大”還是“越冬越動”不管是“中國之悅”還是“生活如此多嬌”你的作品注定會萬眾矚目服務一流品牌的好處就是就算你寫出一堆垃圾你也很難把這個品牌毀掉可是如果你不幸服務了一個二流品牌我只能說兄弟保重吧更悲哀的是這個世界上普通品牌總是比一流品牌多很多所以這套安踏的廣告文案小馬宋同學一直 保存在他的硬盤深處就像保存藝術作品一樣今天分享出來純屬意外 2021-12-21 10:29:07 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1676.html 新聞資訊 安踏拍案叫絕的廣告文案 http://www.jyglmetal.com/new/1675.html 安踏拍案叫絕的文案1其實我服務的各戶叫安踏,銷售量第一的國產動鞋品牌。我受雇為他們寫廣告,可是我面臨的問題是:大家都覺得耐克是最好的運動鞋品牌。當然,它也很貴。所以很多人選擇購買訪冒的耐克球鞋。所以當你花1000塊買了一雙耐克專業籃球鞋,卻總有人懷疑你穿了雙A貨。我覺得你應該考慮安路,一歡文加內特個人專屬的第四代簽名籃球鞋KG4也只要399元,而且不會有人懷沒你穿的是最貨。安踏拍案叫絕的文案2我經常聽到這樣的故事,有人買了一-雙耐克的專業級籃球鞋,1200塊。 然后卻從不穿它上場打籃球,而只是逛街或者見女生的時候才穿。但如果你買一雙安踏的籃球鞋,你就不會干這種傻事。因為一雙凱文.加內特個人專屬的第四代簽名籃球鞋KG4也只要399元,而且跑起來跟耐克的樣好。最重要的是,你會穿上它來打籃球,那會讓你在場上更厲害。難道買籃球鞋不是應該用來打籃球的嗎? 2021-12-21 10:23:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1675.html 新聞資訊 蘇州商標設計 http://www.jyglmetal.com/new/1674.html 埃米爾.魯德于1958年創作的展覽海報“Die Zeitung"體現了他對平面設計和20世紀下半葉出現的瑞士風格頗具影響力的見解。本公司提供主頁的蘇州商標設計。1929年到1933年間的排字學徒工生涯結束,并在蘇黎世的應用美術學校( Kunstgewerbeschule Zurich)學習印刷術( 1941-1942)后,魯德成為位于巴塞爾的設計學校( Allgemeine Gewerbeschule )的排版指導師。在那里.他與阿明.霍夫曼( Armin Hofmann)共同合作開發了課程。這張海報將許多在其教學中強調的借助可讀性來達成高效視覺溝通的關鍵思想付諸實踐,尤其是它對于無襯線字體和非對稱構圖的運用。從1946年起,魯德參與了《Typograf-ische Monatsblatter》等頗具影響力的專業期刊的創作,對圍繞揚.奇肖爾德( Jan Tschichold )擯棄新平面設計風格的辯論做出重要的貢獻。1961年, 魯1-2.海報,1955。創意商標設計 盡在傲美設計。德在此刊物發表的一篇文章中,論述了其已與學生大量探索過的嶄新的尤尼維斯體的設計潛力。魯德的方法在對統一網格結構的應用上顯得較為系統化,這一方法也允許出現多樣性的設計,在此通過字體內部和周圍的負空間,以及鮮明的構圖和色調對比來體現。他致力于凸版印刷工藝的決心也通過粗糙、半色調的“新聞”圖像而呈現,這一圖像被一絲不茍地手工雕刻在亞麻油氈中。他在1960年為名為“ 抽象攝影”的展覽制作另一-張海報時,重復了這一過程。商標設計需要結構 色調。1967年,魯德在《印刷》( Typographie) 一書中提出了他的設計與教育哲學。這是一本具有重大意義的手冊,以英語、法語和德語出版。在此之前,他的文章《秩序的排版》( The Typography of Order)于1959年10月在《平面》( Graphis)雜志上刊登,為外國讀者介紹了瑞士風格。 2021-12-20 11:09:56 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1674.html 新聞資訊 麥當勞標志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1673.html 作為世界上最鮮明和具有代表性的標志之一,麥當勞標志的產生更多憑借的是運氣和機遇,而非刻意的設計。1940年5月,第一家麥當勞餐廳在加利福尼亞州圣貝納迪諾市( San Ber-nardino)開業,可以滿足顧客免下車的需要。1948年,理查德.麥克唐納( Richard McDonald )和莫里斯.麥克唐納( Maurice McDonald)兄弟取消了汽車餐館服務生,減少了外賣食品供應量,設立了一一個名為“ 超速服務體系(the Speedee Service System)”的流水工作線,同時提供了世界上第一個快餐漢堡。幾年后,1953年,理查德.麥克唐納在標志設計師喬治.德克斯特( George Dexter )的幫助下,在亞利桑那州鳳凰城的第二家麥當勞餐廳設計了一對金色的拱形作為醒目的建筑物裝飾,這家餐廳至今仍在營業。1961年,成為小型加盟企業的麥當勞被雷.克洛克(Ray Kroc),被一位來自伊利諾斯州奧克帕克( Oak Park)的企業家買下。20世紀60年代,公司決曰雷.克洛克,20世紀60年代; 1.包裝,2006; 2.經典的麥當勞拱門,1953; 3.麥當定將標志設計修改得更為現代化,在那之前的標志一直是“ 超速廚師( Speedeechef)”;同時,他們決定去除建筑物上由理查德.麥克唐納設計的拱形,但這-提議被設計顧問及心理學家路易斯.切斯金( Louis Cheskin)否定。取而代之的是,麥當勞當時的員工,后來的首席執行官弗雷德.特納( Fred Turner )為新標志繪制了一個字母“V”,這一標志被后來的工程與設計主管詹姆斯.辛德勒( James Schindler )修改為字母“M”,其中兩個金色的拱形被屋頂的輪廓線穿過。1968年, 斜線被去掉添加了麥當勞的名字。其后,公司拆除了由理查德.麥克唐納設計的餐廳,取而代之的是帶有復折式屋頂的紅磚建筑。到了1968年,麥當勞的開設了1,000間餐廳,這個數字到2008年在世界范圍內已經增長到30,000間有余。麥當勞在廣告和營銷上的花費比其他任何公司都要多,并在目前取代了可口可樂,成為世界上最知名的品牌。麥當勞標志不僅僅是代表著快餐,它已經能夠代表全球企業文化本身了。上當勞標志,2000。 2021-12-20 10:58:58 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1673.html 新聞資訊 廣告的重要性 http://www.jyglmetal.com/new/1672.html 在當今這個社會里,人們的生活、工作無不受著廣告的影響,事實上,在人們 的生活中,大多數人有時也成了廣告的制作者一不管 是為學校的洗車鋪設計傳單,還是為家庭舊貨交易寫分類廣告,或是為某家公司、某個慈善機構或政治人物設計制作完整的宣傳活動。在20世紀上半葉,廣告一直被視為一種極具美國風格的東西,但現在已不再 如此。事實上,早在1917年,英國小說家諾曼.道格拉斯(Norman Dov.glas)就曾斷言廣告會在全球蓬勃發展,他說:“通過廣 告,你可以發現一個國家的理想。”當時,廣播和電視尚未出現。今天,我們的聲音已不再局限于20世紀的媒介空間。隨著互聯網和各種在線數據庫服務的問世,任何個人和團體都可以將廣告訊息傳遞給世界上成千上萬的人一而且是即時。 廣告正在經歷歷史性的巨變一從賣方 獨斷的一言堂變成完全民主的對話。突然之間,人人都有了發言權。這使得今天學習廣告比以往任何時候都顯得更為重要。不僅對工商專業或新聞專業的學生來講他們將 來或許會在這一領域謀求一份職業, 而且對社會學、心理學、政治學、經濟學、歷史學、語言學、自然科學或藝術專業的學生來講也同等重要。他們中的大多數將成為廣告的使用者,而所有的人都將成為廣告的終身消費者。無論主修什么專業,學習廣告學都將使學生掌握一種寶貴的工具, 對將來的工作大有神益。學習廣告將教會他們:用戰略的眼光進行思考和計劃;收集并分析初級和二級調查數據;計算并評估各種行動方案;在創造性解決問題的過程中與人合作;分析具有競爭性的各個提案;理解別人的行為方式與動機;清晰簡明地表達自己的觀點;說服別人接受自己的觀點;欣賞和評價不同創意成果的美妙之處;運用數據進行翔實、自信、令人信服的表述。除此之外,主修工商專業、新聞專業和傳播專業的學生還可以通過學習廣告獲得其他一些具體的好處。 比如,他們可以學會:辨明廣告真正的經濟、社會與文化作用,以及反過來,辨明社會價值觀對廣告的影響。●了解廣告是如何支撐新業以及廣告與整個傳媒業的關系。理解營銷和廣告對工商業和國民經濟齊全球性的重要影響。在更廣闊的工商業和營銷背景中理解廣告的戰略作用。評估和欣賞廣告所要求的那種獨特的藝術創造力和專業技巧。●了解廣告業及其相關領域的從業人員都做些什么、怎么做,以及目前在這些領城里日益增多的的就業機會。 2021-12-20 10:50:31 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1672.html 新聞資訊 蘇州包裝設計需要注重什么? http://www.jyglmetal.com/new/1671.html 蘇州插畫為包裝設計 蘇州插畫為包裝設計帶來更加豐富、生動、多樣化的表現形式。包裝上的插畫要能夠形象、主觀地表現商品的內涵,使其特點可視化,讓消費者感知到商品的文化氣質。在包裝上的插畫應簡單、清晰,容易讓消費者理解。擬人化的包裝方法,可以使商品更加形象、生動,縮短消費者和商品的距離。插畫不僅能夠體現時代的語言,超越主題,體現品牌的核心,凸顯品牌的共性與獨特性,還與消費者形成共鳴,給人以美的享受。 圖形在包裝設計要點信息傳達準確 圖形作 為視覺傳達語言,在設計時需要考慮信息傳達的準確性,在處理圖形時應能反映商品的品質,抓住主要特征,注意關鍵部位的典型細節。圖形的準確性并不等于直接性與簡單化,一種形象往往是在同類形 象的比較中得出個性特征。圖形傳達一定的信息,還應針對不同地區、國家、民族的不同風俗習慣加以個性化表現,同時又要適應不同性別、年齡等的消費對象。設計者需認清圖形語言的局限性和地域性,避免不恰當的圖形語言而導致包裝設計的失敗。 包裝設計鮮明獨特的視覺感受 鮮明獨特的視覺感受 現代銷售 包裝的視覺傳達設計作為一種小型廣告,必須注意圖形的鮮明性與獨特感,應有足夠的效應與魅力。要將簡潔與復雜的關系處理得當并富有變化,復雜而不煩瑣,簡潔而不簡單,簡而生動,繁而單純。 健康的審美情趣包裝在作為商 業媒介的同時,也客觀地產生文化效應,因此,不論如何新穎獨特、意趣盎然,不應是無條件地隨意發揮,應注意健康的審美表現。色情的、丑惡的、宣揚封建迷信的圖形顯然都不應出現在包裝上。 2021-12-20 10:27:08 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1671.html 新聞資訊 包裝創意設計 http://www.jyglmetal.com/new/1670.html 1. 包裝創意設計要注重圖像圖像是包裝迅速傳遞信息的有效形式。在快節奏的生活中,消費者在閱讀文字之前總是先觀察畫面,包裝的圖像無疑是一種最為生動直觀的可視形式。現代包裝圖像設計的目的,就是創造出一種能夠迅速傳遞信息的生動有力的藝術形象,力求以醒目新穎的圖形瞬間抓住人們的視線,并使其感知圖像傳遞的信息。包裝裝潢設計的圖像元素主要包括商標、認證標志、攝影、插圖、符號,以及圖標、平面圖案、條形碼等,在設計時有選擇地根據產品定位來使用圖像元素。2. 包裝創意設計要注重攝影通過攝影手段將商品自身的形象直接運用到包裝設計上,這樣可以更真實有效地傳達商品信息,使消費者更直觀地認知商品。例如,在食品包裝上較多地采用攝影手段,以圖片真實生動地再現商品的真實面貌。3. 包裝創意設計要圖形創意和包裝內容相關聯的輔助裝飾圖形,對主體形象起到一種輔助裝飾的作用,利用點、線、面等幾何圖形或肌理效果來豐富包裝。從圖形的表現形式上看,一般分為卡通形象、抽象圖形、插畫、幾何、肌理等。卡通形象以卡通形象為主體形象。這類往往是原有企業的商品卡通形象在市場上已經有較大的知名度,只要進一步強化形象就很容易被消費者接受。 2021-12-20 10:18:24 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1670.html 新聞資訊 標志設計首先要市場調查 http://www.jyglmetal.com/new/1664.html 分析師、市場預測、小組討論、設計師和插畫家等這些關鍵詞都只是標志創意過程之中的冰山一角。他們共同的目標是將客戶公司所秉持的理念收集起來,并打造出標志的雛形。 創作蘇州標志的第步,設計師需要將自己的認識和客戶的背景綜合起來。設計師設法把握、分析公司的前景,模擬出目標受眾的需求,找到能精確反映出公司形象的最佳途徑,以滿足目標受眾和客戶的共同需求。第一步的基礎打好了;才可繼續進行標志形狀與平面部分的下一步設計。 2021-12-17 10:04:07 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1664.html 新聞資訊 蘇州標志設計的趨勢 http://www.jyglmetal.com/new/1666.html 蘇州標志的設計趨勢隨著美的演變和人們對美的意識的不斷改變,當下蘇州標志設計更多地偏向于低調簡單的標志形象。但目前標志的同質化現象非常嚴重,因此,擁有一個讓人印象深刻的標志也就變得至關重要。隨著行業競爭不斷加劇,蘇州各企業對廣告宣傳和市場營銷的推廣力度日益加大,現代設計、廣告業和市場營銷行業也應運而生。這些行業的專業人士都致力于改善標志設計,并探究在當今世界成就一個成功標志的原因。不難發現,無論蘇州標志設計的趨勢如何改變,標志永遠擁有識別性、唯一性、可溝通性和可記憶性的特點。談及標志的設計趨勢,來自中國的設計工作室G'day Design認為,隨著印刷工藝、手工藝、標志載體等因素的發展,標志的設計形式也變得越來越豐富。例如,在多媒體領域,標志能以動態的形式呈現,變換出多種生動的圖像。然而萬變不離其宗,形式的改變背后,標志的意義和功能是不變的,因為蘇州標志不僅僅是一個圖案,它更多的是一個可以用于人與人之間交流溝通的概念性符號,蘊含著豐富的內容。縱觀近年來的標志設計作品,會發現在現階段的標志設計中有一種相對普遍化的傾向,這種改變其實也是由于大眾審美和市場需求的改變。比如以下的一些特點。 2021-12-17 10:15:24 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1666.html 新聞資訊 蘇州標志設計中斜杠元素 http://www.jyglmetal.com/new/1667.html 斜杠Slash利用斜杠元素的蘇州標志設計已漸漸成為一種設計風格,并且在識別設計領域中占據了一席之地。斜杠的意義非常豐富,那么,它具體代表了哪些意思呢?除了作為分隔符出現在編程或者URL地址中,其更為普遍的一個意思就是“或者”(通常是兩個選項中);同時,它也非常適合作為兩個首字母簡寫之間的“與”(如BNW: Black andWhite );再或者是分數( 3/4)。總之,我們在哪兒都能見到這個斜杠,哪兒都能用到這個斜杠。在蘇州標志設計領域中,這是一個非常清晰的代語言視覺符號,可以引導觀者將概念與實體聯系或分離。斜杠看上去同樣十分適合于蘇州印刷排版的設計,或者更有創意地用于標志、視覺元素之間,或者二者混搭。對斜杠的接受總能讓人們回想起幾年前“@"的病毒式流行,而因為斜杠這個視覺符號的修辭作用在許多地方都是看不到的,這很像'&”,所以將來也可能如同“&"越來越實用。 2021-12-17 10:22:33 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1667.html 新聞資訊 標志設計公式化 http://www.jyglmetal.com/new/1668.html 標志設計公式化Formula把特意挑選出來的好東西放到一起的時候,邏輯上往往可以組成一個更好的東西。所以為什么不把這些東西挑出來組合展現呢?除了習慣性的成品展示,也應該嘗試一下這種分解再組合展示:全麥餅干、巧克力,還有棉花糖(成品是特色餅干)這個“從成品退回一步”的主意,往往能引導人們自己將原料組合生產并最終找到“謎底”。將幾個單元素放在公式中,的確可以給消費者帶來一個十分有戲劇性趣味的參與過程:他們需要自己去整合這些元素,最后得出一個結論(成品),這種參與的過程是成品視覺標志不能實現的。這類標志具有很多種風格,無論是垂直展示還是水平展示,公式內總存在著一個理性順序,從而引導出最后的結果。另外,這種含蓄的暗示方式更為樸素簡潔,讓視覺的表達內容更親近,就好像有人在告訴消費者“這不難理解”。將成品分解到各個生產步驟,這種透明對于讓消費者得到有啟發意義的信息是一個非常好的方式,而與此同時還正好成為產品的自我形象標志。 2021-12-17 10:32:13 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1668.html 新聞資訊 蘇州標志設計應該靈活多變 http://www.jyglmetal.com/new/1669.html 非固定Fluid在一個傳統的蘇州標志中,字體、色彩、大小等基本是固定的。然而現在越來越多地出現一種非固定式的標志設計,它們的組合隨意、色彩多變、形態更是變化萬千。隨著全球化的深入,蘇州標志可能呈現的地區更加廣泛,而不同的國家,擁有不同的年齡和文化背景的人,對于同一個蘇州標志的接受度也是不一樣的。因此,為了適應這種多樣化的市場需求,蘇州標志本身也應該更加靈活多變,這樣才可以使品牌立足于日趨激烈的競爭之中。對于一個非固定的標志而言,最顯著的特征就是將多樣的變體填充于一個固定的核心元素之中。填充物并不僅限于多變的顏色,更有不同的圖片、線條、文字、圖案等。一方面,圖片、線條、文字、圖案相對于單純的顏色而言更加復雜,可以包含更多的信息量,比如該品牌的定位、理念、價值觀念等;另一方面,這也使得該品牌能夠適應不同的商業和文化市場,有助于給目標受眾留下深刻的印象。這是一個開放的時代,一切都向著多元化的方向發展。既然如此,那么蘇州標志還有什么理由去堅守一成不變的陣地呢? 2021-12-17 10:39:49 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1669.html 新聞資訊 蘇州標志設計概要 http://www.jyglmetal.com/new/1659.html 蘇州標志設計概要設計開始之前往往需要做好一些準備。設計公司需要分析了解目標受眾、競爭對手、企業家偏好、產品特性、媒體宣傳;以及與標志本身并無直接聯系可又非常重要的其他因素,比如蘇州標志設計理念。有人可能會想,小小的一張印著企業標志的卡片,為什么要投入如此之多的精力?自世上第一個標志誕生以來,經歷了長的時間發展,現今市面上已出現了成千上萬的品牌,蘇州標志設計如何才能在其中脫穎而出,變得至關重要。然而,多樣化并非主要目的,任何企業家所關注的不只是單純地將產品提供給顧客,還包括傳達出品牌的理念。客戶和他們的愿景、定位以及商業屬性在此階段扮演著重要的角色,如何在商業海洋之中順利揚帆前行,這已成為他們的使命。蘇州標志設計市場調查分析師、市場預測、小組討論、設計師和插畫家等這些關鍵詞都只是標志創意過程之中的冰山一角。他們共同的目標是將客戶公司所秉持的理念收集起來,并打造出標志的雛形。蘇州創作標志的第步,設計師需要將自己的認識和客戶的背景綜合起來。設計師設法把握、分析公司的前景,模擬出目標受眾的需求,找到能精確反映出公司形象的最佳途徑,以滿足目標受眾和客戶的共同需求。第一步的基礎打好了;才可繼續進行標志形狀與平面部分的下一步設計。 2021-12-16 10:32:51 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1659.html 新聞資訊 無錫畫冊設計怎么做才出色? http://www.jyglmetal.com/new/1660.html 無錫畫冊設計怎么做才出色? 20世紀60年代,畫冊平面設計師魯道夫.德.哈克為麥格勞-希爾平裝書設計了近400套書籍封面。他的設計充滿視覺挑戰,涉及哲學、人類學、社會學和心理學等領域,激發出一種實驗性的視覺風格,無錫畫冊設計集合了達達主義、歐普藝術和抽象表現主義的設計原則。 德.哈克具有影響力的封面設計作品是美國最早的純粹的視覺傳達的作品之一。無錫畫冊設計受到瑞士國際主義風格,特別是瑞士國際主義大師馬克斯.比爾( MaxBill)的影響,德.哈克的封面設計避免運用過多的元素。他開發了-套嚴謹的設計系統:標題與作者名使用粗細均勻的字體,運用了一到兩種顏色, 在書的左上方一側對齊呈現;白色封面中央放置一個鮮明的圖像,或是產生強烈對比的黑白圖片,或是純粹的圖形,畫冊設計以表達書的主題。比如,在《歷史的序言》(In APreface to History) 中,一個老舊的轉動的車輪形象代表人類的進化和時代的發展,而在《單元、維度與無量綱數》( Units, Dimensions, and Dimen-sionless Numbers )的封面中則充滿了相互交疊的色彩鮮艷的立方體。麥格勞-希爾的每一個畫冊封面設計都是極具表現力的圖像和系統性的排版的有機結合。這些特質都預示著哈克隨后幾年職業生涯的方向,比如他拒絕符號化的排版,只使用有限的幾種字體的設計手法。 德.哈克在其他無錫畫冊設計中繼續探索了色彩、視錯覺、攝影和字體,比如為大都會博物館設計的醒目的購物袋,以及埃及館的詳細大事記和信息標志。他具有用簡潔的視覺語言表達復雜思想的才能,為后世的平面設計師提供了重要的設計范式。 2021-12-16 10:44:34 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1660.html 新聞資訊 感冒藥廣告 http://www.jyglmetal.com/new/1661.html 當整版的蔻丹感冒藥廣告首次出現在《生活與觀察》(Life and Look)雜志上時,它在整個廣告業掀起了一股浪潮。這支廣告欠缺所有慣常與消費廣告相關的元素:最醒目的不是產品和標識,而是集中表現家長對一一個患病兒童的擔憂這種極為人性化的體驗。蘇州廣告公司 盡在傲美設計! 這個打破傳統的廣告是PKL廣告公司的作品,該公司是由弗雷德.帕爾特 (Fred Papert)、朱利安.柯尼希( Julian Koenig)和喬治.路易斯( GeorgeLois ) 3人組建而成。帕爾特從恒美廣告公司( Doyle Dane Bernbach)聘請了柯尼希和路易斯,這家位于紐約的公司因強烈的視覺設計與直截了當(通常機智,甚至傲慢)的作品在業界占有一席之地。與當時那些規模較大、較成熟的公司雇傭藝術總監不同,恒美公司的藝術總監與廣告文字撰稿人以小型團隊的形式直接合作,這也就是PKL最開始的工作方法。蘇州廣告公司 盡在傲美設計! 傳統的非處方藥品廣告著重強調藥品本身的有效成分和益處,往往還配有解剖圖。PKL重新設計了包裝,完全去掉了醫學詞匯,取而代之的是日常用語描述,使之與讀者產生共鳴(盡管現在這樣的做法可能會被認為是性別歧視)。整個頁面充滿黑色,除了暗示黑暗的臥室外,也可以將觀眾的注意力集中在要傳達的信息上。蘇州廣告公司 盡在傲美設計! 盡管有關這則廣告確切的由來在近50年間爭論不休,柯尼希和路易斯2人都將功勞歸功于自身,但PKL的影響力是無可爭議的。PKL創立不久后產生的顛覆性的風格,很快便吸引了廣告界的眼球,其后以創作出頗具煽動性的作品而建立了影響力。多年來PKL與一些大客戶合作,包括施樂(Xerox)、標致( Peugeot )和朗森( Ronson),在20世紀50年代到60年代的“創意革命”中扮演了重要角色。1970年,3個合作伙伴分道揚鑣,各人都繼續以不同的方式運用著自己“營銷”的才華。帕爾特在保護紐約中央車站免遭拆除中起到了積極的作用,柯尼希協助建立了世界地球日(每年的4月22日,也是柯尼希的生日),而路易斯則繼續在廣告和平面設計事業中發展,其作品受到了無數的贊譽。蘇州廣告公司 盡在傲美設計! 2021-12-16 10:54:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1661.html 新聞資訊 潘脫米廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1662.html 阿曼多.特斯塔為卡帕諾公司的苦艾酒設計的海報《潘脫米》( 一種皮埃蒙特[ Piedmontese]的表達方式,字面意義為“點和一半”)是意大利廣告與平面設計中很特別的作品之一。這一廣告產生之時正是意大利充滿活力的時期,在經濟繁榮的背景下,羅馬舉辦了奧運會( 1960),電影《甜蜜生活》(La Dolce Vita) 上映,意大利的視覺藝術產生了創新的繁榮景象。蘇州包裝設計盡在傲美~ 《潘脫米》的影響在于其簡潔微妙的語義,它將詞匯和圖像組合在一起,在視覺上將具有方言特征的‘潘脫米” 轉換成能夠被普遍理解的信息。立體感很強的紅色的球體和半球體占據了海報的主要位置,點明了飲料的顏色。與特斯塔之前為卡帕諾公司創作的具有代表性的廣告作品相比,蘇州包裝設計盡在傲美~這個新的設計作品沒有表現實際的產品,而是以抽象化的手法表示這一作品系列達到的高峰。特斯塔的設計生涯始于20世紀30年代后期,在二戰時被迫中斷,后又在1946年重起爐灶,在都靈開設了自己的廣告公司一特斯塔工作室。其早期的作品包含多種風格,微妙地表現出阿伯特. 卡爾博尼( Erberto Carboni )和布魯諾.穆納里( Bruno Munari )對他的影響,同時他將這些影響與包豪斯的設計語言和后期的未來主義相結合。20世紀50年代,他開始發展一種更具個人特色的視覺語言,定義一個常數,尋求演繹、引入共鳴以及奇妙的元素,蘇州包裝設計盡在傲美~這一點在他為倍耐力輪胎公司( Pireli)創作的大象中可見-斑,其中象鼻與輪胎發生置換。特斯塔的超現實主義常常被打上極簡主義藝術的烙印,這是大約在《潘脫米》時期形成的,因此他將極簡主義這種新的藝術語言引入公共領域,甚至比出現在畫廊的時間還早。特斯塔在廣告界如此成功的原因很可能得益于他捕捉藝術領域中最前端的創新的能力,并將之和商業敏銳度結合,《 潘脫米》完美地展示了這一能力。蘇州包裝設計盡在傲美~ 2021-12-16 11:18:05 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1662.html 新聞資訊 鐵路標志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1663.html 加拿大國家鐵路標志“CN”經常被戲謔的稱為“ 濕面條”。人們都以為這個標志是加拿大平面設計師艾倫.弗萊明的功勞,但其實這是團體協作的成果。1959年,加拿大國家鐵路( CNR)的公關人員迪克.懷特( Dick Wright )聘請了紐約工業設計師詹姆斯.沃克斯( James Valkus),計劃設計一一個能夠將公司定位為“客戶至 上,技術先進的鐵路”的標志。沃克斯使加拿大國家鐵路確信其視覺形象需要徹頭徹尾的改變,從火車頭的色彩、建筑外觀到旅客列車的糖果包裝都需要做出調整。沃克斯將設計工作交給弗萊明,據說弗萊明是在飛往紐約的飛機上設計出“CN”標志的,他在餐巾紙上畫出的草圖。蘇州傲美提供專業的標志設計。而真實的狀況更為復雜。盡管是弗萊明建議將公司的雙語名稱從“Canadi-an National/Canadien National" 縮短為“CN” ,而最初的草圖卻是沃克斯繪制的。一些設計中用到了機械感襯線字體,如赫伯特.馬特( Herbert Matter )在1956年為紐約、紐黑文和哈特福德鐵路設計的標志;而另一些是基于手勢字母( gestural letters)設計的,將“C"和字母“N”結合而成標志。弗萊明沿用手勢字母的設計方式,在“C”上加入了一個箭頭。但是,沃克斯的員工卡爾.拉米雷斯( Carl Ramirez )則更偏向于幾何形狀排列的“CN”,他畫草圖時將無襯線的“C”延長與“N”連接起來。弗萊明改良了設計的比例,將字母的外觀變成“具有統一粗細的整體、彎曲、流線型的字體”。但是沃克斯認為字母太粗,并在草圖上寫道:“細一點就完美了。蘇州標志設計盡在傲美設計!大眾認為這個標志應歸功于弗萊明的原因是,他說服了CNR的管理部門和大眾接受了它。他將這個設計比作基督教的十字架、CBS的眼睛和保羅.蘭德( Paul Rand )的IBM標志。新的“CN”標志與為公司所有的設備、建筑和導視系統設計的鮮明的色彩一道, 立即產生了轟動,被評論家稱為“史上最完整、最協調以及備受矚目的企業形象設計”。蘇州哪家公司可以做標志設計呢?盡在傲美。 2021-12-16 11:29:55 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1663.html 新聞資訊 《你和我》創作設計 http://www.jyglmetal.com/new/1658.html 諾曼.塞斯萊維茲作為波蘭文化評論雜志《你和我》藝術總監的職業生涯,始于他于1958年創作的第一張照片蒙太奇 后不久,他聲稱這次創作是為了轉移他對海報設計的注意力。作為波蘭獨一無二的雜志,這本月刊《你和我》使塞斯菜維茲能夠打磨他新發現的技巧,并且為他個人在國內外的成功打下牢固的基礎。與當時流行的瑞士風格恰恰相反,塞斯萊維茲和其他波蘭學派( Polish Sch-ool)成員,如揚.蘭尼卡( Jan Lenica)和弗蘭西斯克.斯特羅維斯基( Fran-ciszek Starowiejski)等-道力圖以鮮明、粗糲的實驗性圖像為主創造出一個全國性的視覺標志。對塞斯菜維茲來說,這包含通過擴大半色調圖案將文字與圖像以及實驗和過程聯系在一起。他設計的《你和我》封面,同他為《迷魂記》( 1958)設計的海報一樣,采用了多種多樣具有前衛風格的色彩。而達達主義、超現實主義、構成主義(特別是波蘭的布羅克組織[ BIok] )以及包豪斯的元素都是顯而易見的,同時,這個封面也明顯地受到了波普藝術的影響。這種方法也沿用到了雜志內頁的插圖上,其版面設計具有很多其法國同類型雜志《世界時裝之苑》(Elle) 的特點。別具-格的設計包含了以緊密、合理的縱列排列的緊湊而有序的排版,并與更友好、開放的時尚攝影標簽并置。諸如此類的頁面體現了塞斯萊維茲被西方刊物和文化所影響的程度。文化宣傳欄設計盡在傲美設計~ 1963年,塞斯萊維茲離開了波蘭和《你和我》雜志前往巴黎,他運用在該雜志的設計中所學到的技巧繼續影響著一代代法國設計師,特別是20世紀70年代的設計團體格拉普斯(Grapus)。塞斯萊維茲在《你和我》中的創作也使得《世界時裝之苑》的藝術總監彼得.克納普(Peter Knapp )委托他來設計一系列照片蒙太奇,這最終促使他成為該雜志的設計師,之后成為藝術總監。在此,以及在其他如(VOGUE)和《國際精品畫廊》( Opus International)等雜志的設計中,塞斯萊維茲改進了他之前采用的照片蒙太奇風格,同時繼續為波蘭文化組織和《你和我》創作設計。文化宣傳欄設計盡在傲美設計~ 2021-12-15 11:21:32 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1658.html 新聞資訊 世界平面設計展 http://www.jyglmetal.com/new/1656.html 與同時代的許多藝術家一樣,在20世紀50年代,日本設計師田中一光已經關注如何將西方現代平面語言與日本傳統文化和美學相結合。這幅海報是他的早期作品,它是為1960年在東京三越百貨商店( Mitsukoshi )舉行的世界平面設計展覽所創作的。海報運用大小各異的箭頭所表示的抽象主題傳達了該展覽所承載的多重關系。盡管箭頭是西方風格的圖案,造型的重復和簡潔的黑白用色也使人想起日本的筆跡與書法,以此為傳統的藝術形式增添了花樣。田中以其善用強烈色彩而聞名,但是,此處最精簡的配色竟創造出能夠統一多樣圖形的聚合感。蘇州廣告公司,盡在傲美設計~這幅海報以其簡潔和抽象反映出幾年前田中將現代歐洲設計原則融入其作品中的創作手法。年輕時田中一光在京都和大阪從事紡織品設計和在報紙業工作,在這兩個地方他都沉浸于傳統日本價值觀和風格中。1957年他移居東京,自此開始接觸西方設計理論與實踐。不同于戰前試圖模仿西方的那一代日本設計師,田中試圖將西方影響與日本傳統文化融合。田中是一位風格多樣的設計師,他設計了一系列無法簡單定義的作品,他經常運用與日本工藝相關的風格,如面具、歌舞伎劇場、和服面料、浮世繪版畫和書法,他將這些元素通過理性的現代語言進行重新詮釋并使其重生。1963年,田中在東京建立了自己的設計工作室,為很多重要的日本客戶承擔設計,如1964年東京奧林匹克運動會的標志和象形圖,高田賢三(Kenzo)和三宅一生( Issey Miyake )時裝店的標志。他的作品一直是那些尋求將自身身份和藝術遺產與當今世界商業規則相協調的年輕設計師的重要榜樣。蘇州廣告公司,盡在傲美設計~ 2021-12-15 10:48:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1656.html 新聞資訊 萊茵河大橋廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1657.html 卡爾.郭士納的系統而有條理的設計方法的開端,可在其早期職業生涯中為巴塞爾萊茵河大橋百貨公司設計的這一系列廣告中窺見蹤跡。該廣告連續刊登在當地報紙上,旨在使客戶了解過去7周內該商店的建設情況。廣告先后描述該公司因改造而暫時關閉及重建所經歷的過程,并試圖平息被引發的公眾擔憂。作為所謂的瑞士風格設計的支持者之一,郭士納以其對嚴謹網格的設計和運用怪異風格的字體而著稱,同時也憑借其將瑞士平面設計風格應用于創新的概念性手法而聞名。在形式上,他的廣告是在抽象、平衡與驚喜之間進行的大膽探索。其作品特點是在版面底端的三分之一處以及插畫上方的三分之二處,運用緊湊的被剪切的顧客原型圖像,所采用的其他圖像從排版解決方案到抽象的產品圖片不一而足,并且始終如一地保持著簡約的美感。廣告使用黑白兩色印刷,利用比例和構圖來使之產生最佳效果,在某些情況下憑借的是巧妙運用視覺雙關語,如字體,以展現蒸汽在咖啡杯中緩緩升起的效果。然而,其真正的原創性在于廣告的敘述性和在廣告刊登期間讀者長時間參與對話。這一方面預示了郭士納在未來對計算系統的探索以及近期以講故事的方式解釋品牌的動力,這一構想已經被布萊恩.柯林斯( Brian Collins )等現代實踐者所采用。 2021-12-15 10:58:31 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1657.html 新聞資訊 想想還是小的好 http://www.jyglmetal.com/new/1655.html 大眾汽車公司的“想想還是小的好”系列活動由DD&B工作室的赫爾穆特.克朗策劃。此活動標志著廣告行業的新起點,它憑借的是簡潔、誠實與機智、對顧客期望的顛覆,而非通過消極的圖像和吸引力來出售產品。同樣極具創新性的是該廣告大膽地挑戰了美國消費觀念之一一在一 個認為大的物品總 是更好的文化中,這些廣告以小尺寸和易于理解見長。蘇州VI設計盡在傲美設計~ 雖然在簡潔方面進行了革新,但像。 想想還是小的好”和“檸檬”等作品也是脫離傳統束縛的結果。畫面的三分之二為圖片,三分之一為文案,這一模板隨著時間的推移不斷發展,經過了許多設計師和藝術總監之手。自稱討厭廣告的克朗開始對廣告進行重新定義,他刪除了任何不含核心信息的部分,將其提煉為精確而清晰的精華。通過運用幾乎空白的空間和一張非常小的圖像,這臺被認為是“ 微不足道的小汽車”取得了神話般的地位。克朗想讓人們駐足在自己的作品前,有時甚至到了要去掉大眾公司標志的地步,提出標語為:‘我是廣 告,請翻頁。”他也因在標題中使用句號而聞名。盡管克朗負責“想想還是小的好”的廣告排版,但是朱利安.柯尼希( Julian Koenig)的文案在這一特定的方向上引導了概念。蘇州VI設計盡在傲美設計~廣告的口號取自柯尼希文案的最后一行。 這個系列的其他標題還包括:“它使你的房子看起來更大”“量入為出”,以及“第51、52、53、54、55、56、57、58、59、60、61輛大眾”等。克朗嚴謹而無保留的創作手法,結合柯尼希和其他DD&B文案人員敢于提出質疑的智慧,塑造了視覺傳達領域的新基準。作為20世紀最重要的廣告總監之一,克朗憑借其作品贏得了眾多獎項,其作品還被紐約的現代藝術博物館( The Muse-um of Modern Art)和華盛頓特區的史密森學會( The Smithsonian Institu-tion)所收藏。蘇州VI設計盡在傲美設計。 2021-12-15 10:38:40 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1655.html 新聞資訊 電影《桃色血案》圖片設計 http://www.jyglmetal.com/new/1654.html 索爾.巴斯在電影宣傳和動態圖像方面的優秀作品,幾乎都創作于為奧托.普雷明格( Otto Preminger )等導演做自由設計的時期。巴斯沿用了他在普雷明格的電影《金臂人》中的手法,其中,他運用了簡約的平面風格,靈感來自保羅:蘭德(Paul Rand)和布拉德伯里.湯普森( Bradbury Thompson)。巴斯將類似的方法應用于導演在隨后的1959年拍攝的《桃色血案》的片頭和印刷廣告中。蘇州品牌設計,蘇州廣告公司,盡在傲美設計~ 與之前的作品一樣,巴斯提煉了電影主題、意象和與情緒基調,使之形成一個單獨的主旨,可以用于海報、廣告牌到宣傳的所有廣告形式。這一平面符號由分割的圖像組成一類似于犯罪現場的尸體輪廓, 其四肢與含有片名的軀干斷開,以幾乎像迷語-樣的方式簡潔地暗指故事的神秘性。在電影的片頭,巴斯將同樣殘缺的人物與艾靈頓公爵( Duke Ellington)的配樂相結合,為其他爵士音樂家鋪平了道路,以將他們的音樂包含在動態的畫面中,替代當時占據無線電收音機的搖滾樂。標志在片頭字幕時隱時現,加之從慢到快的速度,在電影放映之前便營造出緊張和懸疑的氛圍。手、腳、四肢和軀干等不同的身體部位,在其抽象的黑色形狀內呈現著電影字幕,然后便被切割為細長的條狀。蘇州品牌設計,蘇州廣告公司,盡在傲美設計~巴斯通過運用各種媒介統一影片宣傳圖像的手法,以及將片頭用作引起觀眾對故事的好奇而非直接呈現片名和字母的方式,自此被好萊塢和電視制作公司普遍使用。尤其是1995年巴斯為電影《桃色血案》所創作的意象被導演斯派克.李(Spike Lee)及其合作者阿特.西姆斯(Art Sims)再度運用于電影《懸疑犯》( Clockers )中。蘇州品牌設計,蘇州廣告公司,盡在傲美設計~ 2021-12-15 10:24:00 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1654.html 新聞資訊 蘇州折頁設計 http://www.jyglmetal.com/new/1649.html 約瑟夫.穆勒-布羅克曼為宣傳蘇黎世音樂廳舉行的“音樂萬歲”音樂會所設計的海報,標志著其對建設性的平面設計方法的實驗的開端。穆勒-布羅克曼經常宣稱他最偉大的作品已于1955年之前完成蘇州折頁設計,其中充滿了強烈的自我反省和研究的痕跡,并促成了新形式語言的發展。在他的腦海中,某種創意的頂峰已經達到了。而現實中,這一評價則有些過于嚴苛,并且否定了那些還未出現的著名設計,尤其是這一系列。蘇州傲美廣告公司提供蘇州單頁設計服務 每幅“音樂萬歲”的海報都展示了精巧的畫面以及準確無誤的精確,蘇州折頁設計體現了一位設計師完全掌控了其專業中的基本元素。這些作品中的造型綜合體,在為斯特拉文斯基( Stravinsky)和克勞斯.胡貝爾( Klaus Huber) 1970年1月8日舉行的演唱會所設計的海報中體現得淋漓盡致。正如穆勒-布羅克曼自己詳述的那樣,這幅作品。 是被構建在一個長寬都是四個單位的網格上。兩個詞‘ 音樂’和‘萬歲’排成了十字架形狀。‘音樂’ 一詞的各個字母以不規則的間隔排列,從而產生了節奏感。這樣便通過嚴謹且優雅的的建筑結構塑造出一種形象”。穆勒-布羅克曼在之后的許多“音樂萬歲” 系列海報中都延用了這種表現形式。這些作品皆表現出對所宣傳的音樂會的自然主義審美的反抗。相反,重復、如賦格曲一般的波紋線( 1957年2月)、巨大球體的渾厚的回響( 1958年1月),或彩色方形看似破碎的構圖( 1959年11月),傳達出比演出細節更多的內容,提供了一種音樂與作曲行為的視覺化表達。正如一位評論家在當時所強調的那樣,穆勒-布羅克曼是一位“沒有樂器的音樂家”,傲美設計提供蘇州折頁設計。 2021-12-08 10:01:43 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1649.html 新聞資訊 蘇州廣告公司 http://www.jyglmetal.com/new/1650.html 《百事可樂世界》是一本發行于全美國百事可樂灌裝廠的公司內部月刊。這本雜志改變了公司刊物與雇員的溝通方式。蘇州廣告公司有哪些? 廣告設計盡再傲美。 1957年到1959年是該雜志最具創新的時期。雜志內容從內到外均由布朗約翰、契曼耶夫與蓋斯馬設計公司( Chermayeff& Geismar,簡稱BCG )負責。然而,封面設計的創意大部分要歸功于羅伯特.布朗約翰。他以其標志設計方法聞名,包括令人眼花繚亂的平面設計雙關語。《 百事可樂世界》的封面會及時地表現時下的主題,通常采用標志性的瓶蓋作為主要視覺圖案。這些圖案被用于描繪百事可樂公司會享受的一個活動一也許是 一場秋季足球賽或是一場夏季高爾夫球賽,抑或只是一些更普遍的事物,如在4月刊的封面上,瓶蓋化作雨滴掉落在雨傘上。最重要的是,《 百事可樂世界》一掃懷舊之情,描繪了美國朝氣蓬勃的景象:包含瓶蓋、玩具與垃圾的靜物畫好像一個男孩的口袋被掏空并被拍攝下來;又或者,在一本夏季刊中,瓶蓋被設計成魚鉤上的魚餌,浮動在深藍色的背景中。設計師也嘗試了重復使用更符合高層次消費者的百事可樂品牌,用手寫的“P”來代替紐約公園街標志中的“P”,或是讓華道夫酒店( Waldorf Asto-ria)的登記薄登滿房客,所有人的名字皆為“百事可樂世界”。蘇州傲美廣告公司。BCG設計公司以其詼諧機智的視覺風格而著稱,它通過為百事公司所創作的激動人心的設計向我們展示了這種手法可以適時地為任何一家公司所用,同時也適用于更加主流的大眾。《百事可樂世界》推動了該機構業務的發展,并吸引了像美國廣播網絡這樣的未來客戶的注意力。蘇州傲美設計提供專業的廣告設計。 2021-12-08 10:09:47 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1650.html 新聞資訊 蘇州導視設計 http://www.jyglmetal.com/new/1651.html 導視系統是社會需求的產物,是不同人 群交流的工具,也是人們獲取公共信息的視覺系統。社會性是導視系統的基本屬性,隨著城市的大規模擴展、城市人口不斷增長、經濟文化生活日趨繁榮、商業銷售活動日益頻繁、社會流動人口迅速增加,每個地區都需要標識的完美服務。因此,維持穩定的社會秩序,對于 國家乃至整個世界都顯得尤為重要。社會的發展理念提倡節能、節時、方便、快捷,這也是導視系統產生的直接價值。規范社會人群的活動和流向,必須要有正確引導。如今的人類社會,需要兼具標準性、系統性、導向性明晰的導視系統。那么,蘇州哪里可以做導視系統?完善的導視系統反映一個社會的文明程度,同時也顯示出這個社會的進步與繁榮。社會是由不同群體人員組成的,除了法律制度及道德約束人們的規范生活之外,社會交流活動是人們的重要社會行為之一。導視系統引導了人們的出行,規范著社會人群的出行秩序。蘇州導視系統咨詢傲美設計~ 2021-12-08 10:19:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1651.html 新聞資訊 蘇州空間導視設計 http://www.jyglmetal.com/new/1652.html 蘇州公共空間導視系統對社會生活的作用與影響公共空間導視系統每天都能在我們生活的環境中輕易發現,甚至有時也要靠公共空間導視系統來繼續我們下一步的工作或生活。可以說,蘇州公共空間導視系統與我們的生活息息相關。蘇州公共空間導視系統的最主要作用在于與人產生無形的互動信息交流,把準確的位置信息在明顯的視覺停留區域通過色彩、設計特點、材質清晰地傳達給人們,使人們能夠在短時間里了解到基本的信息從而到達目的地。除了基本的信息傳達功能以外,公共信息系統在環境氛圍、設計美感等方面同樣影響著人們潛在的視覺心理感受。在強調環境的和諧、設計美學價值等方面,公共信息系統同樣影響著人們的審美感受。公共空間導視系統影響的不僅僅是指引蘇州人們方向的方式、傳達的導視信息,而且在環境設計與設計層面上都有著重要的審美影響。 2021-12-08 10:26:34 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1652.html 新聞資訊 蘇州標志設計公司 http://www.jyglmetal.com/new/1653.html 奧勒.埃克塞為瑞典糖果店瑪澤蒂設計的簡潔、鮮明而龐大的象形圖畫,被親切地稱為“可可眼睛( cocoa eyes )”。這是他設計師職業生涯中最重要的委托工作之一,跨越了近70年的時間。他設計的時尚的標志為公司創造了-個鮮明且受歡迎的標志,被視為國內首創,并被應用于產品的整個相關領域。蘇州標志設計公司盡在傲美設計。在設計企業標志的過程中,公司賦予了埃克塞極大的自由。1955年,公司曾舉辦競賽,以求使舊標志更具現代風格。被選為優勝者以后,埃克塞對工藝的熱愛和對思考細節的偏好幫助他確定了設計的特點和規模。他以此設計出了火柴盒的尺寸,使人直接聯想到后來用于裝飾的巧克力塊。被包圍在正方形中的兩個菱形勾勒出一雙孩子的眼睛透過商店櫥窗注視店內令人喜悅的物品的景象,同時使人聯想起巧克力塊上的模壓圖案。很快,這個標志就被應用于公司業務的方方面面以及其他領域,從巧克力和包裝到信紙的抬頭、郵票、卡車甚至鐵路貨運馬車,不一而足。這個標志還被引用到另一些與時代相關的平面符號中,如哥倫比亞廣播公司的威廉.戈登( William Golden )的眼睛標志。同時,6年前發表的喬治.奧威爾( George Orwell)的小說《1984》,連同越來越多的人意識到由冷戰所帶來的監視活動,使眼睛標志越來越受到大眾的喜愛。埃克塞也受到他在洛杉磯藝術中心設計學院( Art Centre College of Design)接受廷克.亞當斯( Tink Adams )的專業教育的影響,同時還受到保羅.蘭德(Paul Rand)等人設計的照明作品的啟發,保羅極大地擴展了品牌設計的可能性。專業的標志設計盡在傲美設計。雖然這個標志的設計大獲成功,但埃克塞于20世紀60年代結束了與瑪澤蒂公司的合作關系。然而,當1975年公司被出售時,他的設計依舊被公司新的所有者保留了下來。這個標志的設計經驗為他后來的設計和商業活動明確了方向,其中包括后期為廣告、書籍、海報和插圖設計的商業標志。傲美提供專業的標志設計,畫冊設計,宣傳冊設計,LOGO設計。 2021-12-08 12:06:04 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1653.html 新聞資訊 磁性墨水字符識別 http://www.jyglmetal.com/new/1648.html 磁性墨水字符識別( MICR )字符通常為我們所熟悉,數字位于支票底部,用于表示支票號、銀行代碼和賬號。事實上,這些數字是用磁性墨水打印的,能夠為電子傳感器和人眼所識別,以便識別和處理支票。1956年, 字符識別技術得到了美國銀行家協會( American Bankers Association)的論證,到1963年, 幾乎在全美通用。如今,該系統也在英國銀行中被廣泛使用。 到了20世紀60年代,計算機已經開始執行復雜的任務來為人類服務。顯然,一個可以被人類和機器同時識別的字母表就變得必不可少。為了解決這個問題,斯坦福研究院研制了磁性墨水字符識別技術,并于1961年被授予發明專利。隨著磁性材料在印刷油墨中的應用,磁性墨水字符識別器可以感知到磁性,但并非用于人眼識別。為避免現代電磁探頭由于相對缺乏靈敏度而在掃描中出現錯誤,磁性墨水字符的精確度必須優于普通字符,傲美設計提供專業的蘇州品牌設計,蘇州標識設計服務員。 斯坦福研究所研發的字體E-13B或ABA,由美國銀行家協會資助,在水平方向和垂直方向各有其特點。每個字符包含10個水平條紋和7個垂直條紋。這些條紋的交點產生了共計70種可能產生的位置。電子閱讀器會檢測每個位置是黑色或白色,之后相應地通知控制單元。然后,控制單元會對比識別到的模式與每個字符的預期模式,借此對其進行識別。由于每個字符的模式都盡可能地被設計成與其他字符相異,即使在嚴重變形或上面印刷了其他標識時,E-13B字符仍舊可以被正確地識別,提供蘇州品牌設計,蘇州標識設計服務。 在20世紀60年代,蘇州品牌設計,蘇州標識設計,磁性墨水字符識別字體與現代性和計算機美學產生聯系,帶動了一批模仿者的產生。 2021-12-07 11:04:42 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1648.html 新聞資訊 蘇州廣告公司 http://www.jyglmetal.com/new/1647.html 廣告戰略與創意組合廣告 (或傳播)目標是指蘇州廣告公司三想獲得消費者的認知度、態度和偏好的程度:廣告(或創意)戰略則是指如何達到這些目的。1. 廣告戰略(aderising sratg)蘇州廣告公司包含了創意組合(reative mix)的各個組成部分:目標受眾、產品概念、傳播媒介和廣告訊息。2. 目標受眾:所有應該知道的人目標受眾(amgt udinc指廣告將要面對的特定人群,一般比目標市場要大。廣告主必須了解誰是產品的最終用戶.誰購買產品,誰影響購買決策。比方,孩子往對全家去哪里吃飯有著很強的影響力。因此,雖然麥當勞的目標市場是成人,但其目標受眾也包括孩子。為此,麥當勞花費了相當數量的廣告預算制作針對兒童的廣告。同樣,雖然企業瞄準的也許只是產品的重度使用者,但許多輕度使用者和非用戶實際也看到了廣告。這很不錯,因為調查顯示,品牌普及度(廣告尤其擅長獲得)分布在各個購買頻率層次中。不過,主導品牌的購買者主要是重度和輕度使用者(見圖表5-9),所有這些銷售的長期累積才能使產品成為主導品牌。3. 產品概念:表現產品蘇州廣告公司主展示給消費者的“一系列價值" 就是產品概念(product concep)。通用知。由 特址汽車公司最初向兩個不同的市場推出完全相同的卡車, 但卻以不同的產品概念針對他們。他們采用廣告宣傳薩爾瓦多(Silendo)的皮實耐用,以此瞄準廣大的中產階級;另一方面,他們針對白領專業人士面給西耶拉(Siera) 創作的廣告又突出表現了卡車的高檔訴求。4.蘇州廣告公司在提寫廣告計劃時,廣告經理必須對產品概念(廣告將如何表現產品)進行簡單的陳達。為此,廣告主首先愛考慮消費者對產品的感覺,然后對照企業的營銷戰略。幾年前,博達大橋廣告公司(FCB) 的里在德.沃恩(Richand Vangt) 創立了一種名為-FCB 坐標”的兩層模式,依據消費者的“關注度”和“思考感. 2021-12-07 10:54:58 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1647.html 新聞資訊 畫冊設計師的靈感來自哪? http://www.jyglmetal.com/new/1646.html 畫冊設計師的靈感來自哪?喬瓦尼,賓托里為意大利打字機和計算器制造商奧利維提公司設計的廣告,是20世紀40年代至50年代廣告設計中最負盛名者之一。 廣告中鮮明、色彩豐富的插圖以及富有節奏感的字體,體現出日后成為賓托里標志的淡雅風格,同時不可阻擋地將他的名字與公司聯系在了一起。 1936年,年僅24歲的賓托里被艾德里亞諾.奧利維提( Adriano Olivetti,公司創建者的子嗣)聘請為公司廣告部藝術總監。賓托里在31年間幫助公司確立了屬于自己的風格,促進了藝術創作自由和積極合作的氛圍。奧利維提公司是最早將設計融入核心價值的大公司之-,同時對 卓越設計的要求不僅停留在終端產品上,也體現在商業的方方面面:從宣傳資料到公司再到工廠(很多廠房設計皆出自知名建筑設計師之手)。畫冊設計師的靈感來自哪?為了將這個信息傳達到最廣泛的受眾中,賓托里采用了具有強烈視覺沖擊感的畫面,他覺得相比簡便的復印件,這些圖像更直接和方便。他從奧利維提公司各式各樣的機器中汲取靈感,創造了簡潔、醒目的造型來表現其功能(例如,-系列打字機鍵盤的剪影給人以動態的感覺)。在其他例子中(如型號為“Elettro-summa 22”的計算器) ;他運用了高度抽象的造型,僅僅對設備的特點和功能進行了暗示。賓托里充滿活力、富有詩意的畫面呈現出奧利維提公司產品所包含的先進技術,但同時操作簡便,甚至使用起來還能夠令人愉悅。不同于其他公司所采用的更為嚴肅的設計方案,奧利維提的設計更加富于表現力,體現出不同尋常的個人主義思想。對于奧利維提和賓托里來說,宣傳用的平面設計是一種藝術形式,因此也對企業文化做出了重要的貢獻,同時也促進了產品銷售。畫冊設計師的靈感來自哪?賓托里的獲獎作品在1952年紐約現代藝術博物館( MoMA)名為《奧利維提:產業中的設計》的展覽中展出。除了對公司廣告宣傳不計其數的貢獻,賓托里還設計了打字機和字體,以及奧利維提公司1969年米蘭展廳的內飾。 2021-12-07 10:47:39 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1646.html 新聞資訊 畫冊設計離不開 Courier字體 http://www.jyglmetal.com/new/1645.html Courier是20世紀知名度最高的字體之一,它被姓氏不詳的官員使用,并為官僚機構的工作效率盡一臂之力,它是字體發展史上-個令人震驚的成就。畫冊設計離不開 Courier字體. 霍華德.凱特勒最初是受到IBM委托,來設計一種可以用于該公司打字機的字體。然而,IBM未能保住Courier字體的專利權,它迅速成為全行業標準。Courier的設計采取了“等寬”的方式,每個字符在-行中的寬度相同,無論是“i” 還是'm” 皆是如此,完全根據其原本的用途來決定。由于需要手動矯正文本以及設定表格信息,這種整齊劃一的風格對打字機來說就顯得十分必要。但是,如果文本字體被擴大,Courier字體看起來絲毫不整齊,字母看起來似乎被設置得太緊湊或太寬松 畫冊設計離不開 Courier字體.。 個人電腦的出現本可能會帶來Courier字體的終結,但由于其設計風格,它所占用的內存極少,成為了系統自帶的字體;其排版的連續性也的確有助于確保從打字機到新技術的順利過渡。凱特勒最初將該字體命名為“Messenger”但最終選擇了"Courier (意為急件快遞員)”,因為他覺得這個詞能傳達出更大的魅力。他的選擇是正確的,20世紀60年,阿德里安.弗魯提格( AdrianFrutiger )將其重新設計,成為Courier New,繼續成為官方的通用字體,通常用于法律界并成為美國國務院使用的標準字體。 在20世紀90年代,畫冊設計離不開 Courier字體.,Courier字體也催生了具有后現代風格和諷刺意味的新一代字體,如由埃里克.凡.布勞克( Erik van Blokland)于1991年設計的Trix-ie字體,它以數碼形式對打字機字體致以優慮的敬意。然而,2004年國務院用Times New Roman代替了Courier字體,而微軟同時也決定使用Consolas字體作為“Vista” 操作系統的主要等寬字體,這標志著Courier字體終結的開端。然而,Courier字體依舊被人們繼續使用,因為它通常是激光打印機找不到合適字體時的默認選項。 2021-12-07 10:40:27 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1645.html 新聞資訊 蘇州標志設計,導視設計,品牌設計 http://www.jyglmetal.com/new/1644.html 大到城市,小到某個大型空間,都是由各種環境因素組合而成的,環境因素包含地理特征,還有區域設施的設置,如文化區域、商業區域、娛樂區域、綠化區域、居住區域、功能混合型區域等。城市的生活環境錯綜復雜,如果不使用蘇州標志設計,導視設計,品牌設計標識系統來引導人群,那么,整個環境就一定是混亂、無秩序的狀態,室內空間也是如此。導視系統需要利用規范的色彩及統一的文字系統進行設計,讓整個導視系統在尺寸、文字、色彩上都嚴格統一。公共空間導視系統可以說遍布我們身邊的日常生活,蘇州標志設計,導視設計,品牌設計,小到-一個交通安全島,大到一個車站、停車場、機場等。在公共空間導視系統中,我們的確感受到它為我們的生活帶來了便利。很難想象沒有導視系統的生活是多么混亂。公共空間導視系統最重要的就是其功能性,目前公共空間導視系統在功能性方面已經做得比較出色,如何更好地與周圍地理環境結合,設計出適合周邊環境的公共空間導視系統,將是設計師下一個要面臨的嚴峻課題。 2021-12-07 10:31:58 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1644.html 新聞資訊 蘇州vi設計,導視設計,個性化標識 http://www.jyglmetal.com/new/1643.html 公共空間導視系統與空間的關系城市街區、公園、機場、車站等公共場所的普遍特征就是人流量巨大、活動范圍有限等,針對這些特殊的情況,導視系統就需要特定的設計手段和形式。蘇州公園是活動面積比較寬闊的公共場所,其導視系統設計對象主要是出入口和各個休息地點的指示標識,盡量做到蘇州標識設計與公共場所之間保持一種相互平衡的關系;機場是-個完全不能缺乏導視系統的公共空間,沒有完整和人性化設計導視系統的機場是不存在的。人流量大、功能區域眾多、活動范圍廣等特點,就決定了公共導視系統對機場的重要性;蘇州車站的占地面積是三者中最小的,這就要求導視系統的設計清晰、明確、簡捷。標志、顏色、招牌等都要在有限的空間里發揮到最大的作用。蘇州車站中的導視系統更需要在有限的時間和空間內發揮到傳遞信息的重要作用。在不妨礙公共場所過多空間的前提下,公共的導視系統與空間的關系應該是有主次之分的,而空間是設計的主體,導視系統只是空間設計的輔助。 2021-12-07 10:25:08 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1643.html 新聞資訊 無錫畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1642.html 約瑟夫.穆勒-布羅克曼在超過25年的時間里為蘇黎世音樂廳設計的海報,在通過平面造型將音樂視覺化方面達到了最佳狀態,同時在海報設計歷史上,為創新和原創性設定了新的標準。他最著名的設計是這張為貝多芬的《科里奧蘭的序曲》( Coriolan's Overture )演奏會制作的無錫畫冊設計海報。 在整個19世紀和20世紀早期,音樂類海報是由密集的文字組成的,極少或沒有插圖,并且僅僅是簡單明了地呈現演出日期、時間和地點。為了使這些密集排版的海報獲得平衡感和秩序感,穆勒-布羅克曼用優雅的幾何插圖將字體分隔開來 。他在帶有小型網格的頁面上創作,以一個獨立的正方形著手,勾畫出大致的形狀和線條來表示文字。他從那里尋找頁面上的符號和音樂之間的“邏輯關系”,試圖設計出“節奏”與“透明”的感覺,同時去發現幾何元素的特定順序。在貝多芬海報的案例中,無錫畫冊設計這一過程花費了兩個多月的時間。通過一系列從波浪狀向外運動的同心圓著手,穆勒-布羅克曼決定將圓形切割為圓弧,根據“1、2、4、8、16、32”的數學順序從第-一個圓形的中心產生圓弧。正文被設置在第-個圓形的中心,正文左側的邊界線充當著整個設計的縱軸。表示作曲家、地點和表演者的關鍵信息被設計在了分界線另一邊。最終作品是精心錘煉出的視覺音樂:以最-絲不茍和富有韻律的方式表現了無錫畫冊設計一幅和諧的畫面。包括他同樣著名的《音樂萬歲》( Musica Viva )系列在內的所有海報,都展示出穆勒-布羅克曼對幾何形狀精湛地運用,以表現在蘇黎世音樂廳演奏的全部經典作品。 2021-12-06 13:52:21 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1642.html 新聞資訊 蘇州LOGO設計 http://www.jyglmetal.com/new/1641.html 阿明.霍夫曼為巴塞爾最重要的劇場一城市劇院設計了 一系列蘇州LOGO設計,為當時的傳統劇院海報提供了一一個具有重大意義的解決方案。當時的海報包含追求轟動效應的文字、必須出現的贊揚和色彩斑斕的畫面。取而代之的是,霍夫曼僅依靠有限的造型和效果來傳達強有力的戲劇感,為劇院樹立了一個獨一無二的形象。 霍夫曼身兼教師、作家、平面設計師和平版印刷師,他于1948年在巴塞爾成立了自己的工作室,成為該城市重要的商業藝術家并獲得了美譽。作為新興的國際平面設計風格( International Typographic )或稱瑞士設計風格( Swiss Style)的一位重要貢獻者,霍夫曼堅定地運用了簡約的造型,這種風格對瑞士其他地區的很多同輩產生了影響(如約瑟夫.穆勒-布羅克曼[ Jo-sef Maller-Brockmann] ),同時包括更多的藝術表現形式與不太正式的構圖方式。這一點與他的社會意識共同作用,使得其蘇州LOGO設計作品尤其受到藝術機構的歡迎。霍夫曼在每個演出季都會為城市劇院設計一-張海報, 其中包含了一處留白,以在此粘貼每周的演出計劃。運用簡潔形狀的組合、巨大的面積反差、鮮明的襯線字體與黑白圖像(霍夫曼認為色彩是一種視覺污染,會影響觀眾觀察圖形的能力),他創作出了優雅而富有表現力的設計: -張早期的蘇州LOGO設計海報運用簡潔的手法表現了表演者,同時運用了手繪的尖銳弧線和直線使人聯想到樂譜。在20世紀60年代,霍夫曼的海報主要使用照片蒙太奇來達到最佳效果:一個漫畫人物坐在白色房間里,手臂甩開,好像要被赫然豎立的巨大黑色字母“T”所壓倒;在黑暗中伸出一組富有表現力的手;兩個結合得天衣無縫的半張臉,一半嚴肅而消極,一半緊張而險惡。隨著霍夫曼對“ 瑞士平面設計風格”的興趣與日俱增,他的城市劇院蘇州LOGO設計的影響力也逐步擴大。根據歐美跨國公司的需求,業內也出現了類似的作品,同時他的海報也出現在了行業刊物和展覽中。 2021-12-06 11:32:45 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1641.html 新聞資訊 蘇州折頁設計 http://www.jyglmetal.com/new/1640.html 索爾:巴斯是20世紀最富創意的電影設計師,曾效力于這個時代最有遠見的導演(阿爾弗雷德.希區柯克[ Alfred Hitchcock]、奧托.普雷明格[ Otto Preminger]、馬丁.斯科塞斯[Martin Scorcese]等)。他在海報、片頭和廣告上留下了一個個獨特的簽名。雖然這不是他第一部為 普雷明格電影設計的動態圖像,但蘇州折頁設計《金臂人》為他贏得了極大的認可,同時也引發了極大的爭議。巴斯被要求創作一個能夠吸引觀眾前來觀看電影的設計。 這一設計探索 了當時被禁止的海洛因毒癮的話題,他以老練和誠實的手法處理了這個主題。當時,大部分電影的推廣方式是一成不變地將明星 畫像放置在片名的一旁,巴斯不同尋常地省去了弗蘭克.辛納特拉(Frank Sinatra)的肖像,而將重點放在了電影主角機器人弗蘭基(Frankie)富有表現力的屈臂上:在一個支離破碎的黑色矩形中心,手臂一動不動地懸掛于觀者面前,看似要么最近受到撞擊而損壞,要么就是緊張地等待著下一次撞擊。對于巴斯采取的手法所帶來的所有風險,普雷明格都表示完全支持,并堅持海報要保持巴斯所設計的樣式,威脅說如果這些蘇州折頁設計被審查或更改,他將取消電影的放映。因為電影的主題,普雷明格在電影發行方面面臨著一步的困難,但他和巴斯的態度依然堅決。巴斯也破天荒地通過依靠不同媒介來統一宣傳活動的美感,將蘇州折頁設計用印刷品和片頭標準化,而非讓其他設計師來設計這些元素。在影片的片頭,通過創作一個故事中的故事,他巧妙地將觀眾代入電影,為辛納特拉黑暗和情緒多變的表演奠定了基調。伴隨著埃爾默.伯恩斯坦( EImer Bern-stein)的音樂,出現在銀幕上的白色矩形暗示著針刺入觀眾的目光,并以彎曲的手臂結束。巴斯的遠見與普雷明格的信心憑借電影的成功得到了充分的回報。電影許多在蘇州折頁設計上的創新都被巴斯的同輩所模仿,如巴勃羅.費羅(Pablo Ferro)以及后來的追隨者,其中包括《金手指》( Goldfinger )中的羅伯特.布朗約翰( Robert Brownjohn)和《七宗罪》( Se7en)的凱爾.庫珀( Kyle Cooper) 。 2021-12-06 11:26:08 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1640.html 新聞資訊 日本設計師作品《Idea》 http://www.jyglmetal.com/new/1639.html 這本名為《Idea》的雙月刊是設計與信息的參考書,起初意在將西方現代平面設計介紹給日本讀者,但隨著雜志的發展,演變為向全球讀者展示日本設計。第一位編輯兼設計師宮山隆( Takashi Miyayama,曾擔任該雜志在戰前的前身《廣告界》[ Kokoku-kai ]的編輯)和大智浩( Hiroshi Ohchi )和歐洲與美國的設計雜志建立了重要聯系。這些聯系被后繼的編輯與設計師拓展、深化并在今天繼續促進著雜志的發展。對于雜志中主要的信息、圖像與設計來說,主要依靠特邀設計師撰寫的一些專題文章來呈現,內容涉及他們自己或其他設計師。因此,盡管每期雜志都是通過龜倉雄策( Yusaku Kamekura )設計的簡潔的雙語標志所統一-,仍然通過自身的風格和重點獨樹-一幟。《 Idea》現由營野健夫( Kiyonori Muroga )編輯,自從50周年紀念刊以來,著名設計師白井敬尚( Yoshihisa Shirai )便擔任了藝術總監,然而后者從未插手特邀設計師負責的頁面。例如,第326期( 2008年1月)被稱為《視覺傳達》,開篇是由16頁彩頁組成的幻想風格的特別項目,由日本設計師服部一成(Kazunari Hattori) 設計;第333期( 2009年3月)由德國設計師赫爾穆特.施密德( Helmut Schmid )設計,重點表現了其前任導師埃米爾.魯德( EmilRuder )的設計哲學和排版,復制了魯德的作品和著作,包括封面上18行導師的手寫字跡;整潔的內頁文字被設置為魯德最喜愛的Univers字體,并充分運用了空白的空間,同時也與他的作品產生了呼應。第306期( 2009年9月)以空白封面為標志,由原研哉( Kenya Hara)設計并著重表現了其作品,他是家居用品店無印良品( Muji)的著名藝術總監以及若干帶有哲學思想的設計展覽的策展人。這一期的內頁通過原研的作品與理念,大部分取決于白色和空容器的概念,就如期封面所示。刊物內頁通過原研哉的文字和理論展開,其中大部分內容依靠了白色與空洞的概念,正如在封面上所展示的那樣。自1953年以來,廣告和平面設計首先在日本受到認可。《Idea》 展示了不同時期和不同產業的溝通方式,對當代值得尊敬的設計者給予了特別的關注。 2021-12-06 10:37:32 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1639.html 新聞資訊 標識設計師喜歡用什么顏色 http://www.jyglmetal.com/new/1638.html 標識設計師喜歡用什么顏色標識設計團隊對位于倫敦東區的斯特拉特福的East Thames總部進行導視系統與環境標識系統的設計工作。基于企業品牌的“如日初升"的朝氣蓬勃的品牌文化特點,設計師采用了柔和的暖紅色,代表著光影相映和日出時生機盎然的狀態,設計師在導視系統設計上花了不少心思,特意采用了日出紅作為透視玻璃的主體顏色。標識設計師之所以采用鮮艷的顏色,就是為了讓標識那鮮艷的顏色與白色的墻體產生強烈的對比,從而在一定程度上從視覺設計的角度來吸引人們的注意。透視色調的運用能夠讓大樓吸收自然光,而且平面的設計元素也傳遞出企業品牌文化的樂觀向上、生機勃勃,以及對未來發展憧憬的期待。 2021-12-06 10:26:38 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1638.html 新聞資訊 蘇州標志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1637.html 塔德烏什.特列普科夫斯基的蘇州標志設計作品《不!》最初被張貼在街道上,戰爭和被占領的痛苦使其顯得更加沉郁。海報表現了-顆正在墜落的炸彈,其剪影包含了一個被摧毀的建筑物:昭示著炸彈對那些戰爭幸存者的摧毀力量,并急切地號召人們加入到說“不!”的呼號中來。 這張海報委托于1952年,同年,美國開始測試氫彈,與此同時,社會現實主義引導著東歐集團國家所有視覺實踐的形式。相比屈服于創作快樂工人的形象的要求,一些波蘭設計師為創意自由而斗爭,并尋求著當局的支持。這個組織隨后演變為波蘭海報學校( Polish Poster School) ,包括自學成才的特列普科夫斯基、塔德烏什.哥洛諾夫斯基( Tadeusz Gronowski )和亨里克.托馬謝夫斯基( Hen-ryk Tomaszewski)。特列普科夫斯基意識到街道上過往的觀眾沒有時間停下來閱讀和思考他的海報,于是他致力于創作蘇州標志設計直接而又醒目的風格,正如在《不!》中呈現的手法一樣。 其中,隱晦而微妙的元素被去除,以著重把“炸彈”作為摧毀的象征。在冷戰的背景下,丟下的炸彈不再代表眾多炸彈中的一顆,而是具有絕對毀滅性的單一物體。 與其說它正在墜落,不如說它籠罩在用傾斜的無襯線字體表現的建筑形態上。在為《平面》(Graphis)雜志的西方讀者復制了這一作品后,對“不!”的人道主義呼喊在全球范圍內引起了共鳴。同時,它也確立了在高壓統治年代蓬勃涌現出的一群新生代富有活力的波蘭蘇州標志設計設計師的地位。令人遺憾的是,特列普科夫斯基沒能享受到世人的認可,他在海報出版的兩年后便英年早逝,享年40歲。 2021-12-03 14:09:49 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1637.html 新聞資訊 常州畫冊設計《金融時報》 http://www.jyglmetal.com/new/1636.html 18世紀50年代是阿布拉姆.蓋姆斯身為自由平面設計師最成功的十年。他為1950年英國藝術節設計的標志被選中,用于各種宣傳項目和紀念品。同年,他的海報設計師生涯開始騰飛。為宣傳《金融時報》常州畫冊設計海報的重要委托使他與報紙廣告代理商建立了卓有成效的關系,他設計出包含八張海報的系列作品。在當時,蓋姆斯想要塑造一個 “人格化的報紙” 的想法是非常激進的,但是很快便大獲成功。人物的主體是由一張細長的粉色報紙的插畫塑造的,只添加了兩條細條紋圖案的腿來象征都市里的商人。常州畫冊設計這個系列中的第一幅 《熱愛商業的人每天閱讀“金融時報”》,描繪了一位夾著雨傘拎著公文包大跨步向前走的商人。雖然設計時意在符合標準的海報尺寸,但它依然呈現為一一個超大體積的廣告牌,以及在倫敦橋車站外面放置的獨立模特。 常州畫冊設計前五個版本的人物都表現了不同工作場景中的商人,但在1958年至1959年間該系列的最后三個版本中,蓋姆斯采用了一種更輕松的手法。雖然早期的版本是由精確的幾何圖形畫成的,但他后來使用的是更粗略的、更具有卡通風格的形式:商人穿著他的條紋睡衣,像一一個衣冠楚楚的高爾夫球手在炫耀他的高爾夫球褲,同時也像是一名板球運動員。在接下來的職業生涯中,他發展了這種更自由、邊緣參差不齊的繪畫風格,這在他為《時代周刊》設計的一系列海報中可見一斑。作為一名自由設計師,蓋姆斯接受了大量的工作,包括標志和企業形象設計,最值得提的是他在 1968年為工程公司吉凱恩 ( GKN)設計的作品。 他忠于自己的創作手法,在戰后堅持維系英國海報藝術的傳統。1958年 ,他被授予大英帝國勛章(OBE),次年獲得了著名的皇家工業設計師獎( RDI),常州畫冊設計此獎項由皇家藝術協會設立。 2021-12-03 14:03:06 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1636.html 新聞資訊 富有想象力的雜志《室內》 http://www.jyglmetal.com/new/1635.html 安迪.沃霍爾在全球范圍內以其版畫《瑪麗.蓮夢露》 ( Marilyn Monroe )和《金寶湯罐頭》( Campbell's Soup Cans )大獲成功之前,他已經有過一段紐約商業藝術家的成功職業生涯。他還曾為《Vogue》、蘇州展會畫冊設計《時尚芭莎》 ( Harp-er's Bazaar )、《The New Yorker》創作插圖,為米勒鞋業和RCA唱片創作廣告形象。他也曾供職于總部在紐約的頗具影響的雜志《室內》( Interiors ),該雜志由查爾斯. E.惠特尼( Charles E. Whitney)出版。這個高品質的雜志展示了中世紀的室內設計,蘇州展會畫冊設計介紹設計趨勢、設計者,同時以埃爾文. 拉斯蒂格( AI-vin Lustig)、布魯諾.穆納里( Bruno Munari )和沃霍爾等眾多著名的藝術家和設計師創作的封面而聞名。 沃霍爾在這一時期的畫作和插畫作品包括極富想象力的蘇州展會畫冊設計和墨水畫。他灑脫自如與異想天開的風格,因其搖擺不定、斷斷續續的線條被稱為“黑漬”,這些線條仿佛來自一只不太好用的鋼筆。事實上,這些畫作被制作成了單刷版畫,但其支離破碎的線條和斑駁的畫面卻賦予了它們蠟染的風格。他將雜志標題制作成打字機效果,簡潔而低調的封面與充滿雜志內頁的美好的家的攝影圖像產生對比。例如,1951年5月刊的封面就在斑駁的粉色背景上放置-只大型古董鐘表; 1953年5月刊又以類似的風格呈現一套茶具。至于其他封面設計,他使用過影響拼貼的手法: 1954年2月刊在鳥的影像上繪制墨漬籠子; 1954年9月刊的封面上有-幅很小的客廳照片,其上以及周圍大面積被裝飾線條和一個手繪照明燈覆蓋。其時,《時尚芭莎》和《Vogue》等--系列主流雜志愈加以光鮮的封面攝影而聞名,沃霍爾風格古怪的《室內》為人們提供了-種溫和而迷人的選擇。同時,蘇州展會畫冊設計雜志也提醒著人們,曾幾何時,對視覺性和影響力的需求并非如此強烈地驅動著出版業與藝術。 2021-12-03 13:56:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1635.html 新聞資訊 蘇州導視系統設計要具有功能性 http://www.jyglmetal.com/new/1602.html 功能性、導向性 蘇州商場 公園 街道 導視系統為城市提供良好的環境秩序,明確、醒目、規范的導視系統是城市秩序的保證。商場導視系統,公園導視,街道導視設計導引人群的走向,使之很容易到達目的地。對于那些對環境陌生、初來乍到的人群來說,規范、清晰的標識導視系統就顯得尤為重要。 通過指引箭頭、文字、標準圖形、色彩系列等標準,清晰地指示路線,指明不同所在地的方位。標識是-系列視覺元素的結合,特定而明確的圖形、文字、色彩等視覺元素來表示、象征事物,同時表達出事物、對象的精神含義。商場導視系統,公園導視,街道導視設計中的每組標識依照一定的排列原則和內在邏輯構成進行組合,完成功能性或特征性的信息傳達過程,達到不同空間和環境的需求,成為導視系統。 環境導視系統需要運用材料的顏色、肌理等物理屬性,通過各種圖示和文字標識,對室內的人流、物流提供指示目的地的導視系統。其主要功能就是導向功能,即“指路”。當環境設置繁多、區域功能組成復雜時,設置導視系統, 能夠讓人們迅速、準確地到達目的地。 因此,對完善的導視系統來說,設置好標識牌的位置、文字所使用的尺寸、箭頭指引方向等,都必須嚴格規范。只有這樣,導向的功能才可以得到充分發揮,使導視系統發揮最大的作用。 2021-11-26 10:29:44 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1602.html 新聞資訊 Knigi設計 http://www.jyglmetal.com/new/1608.html 這張海報是亞歷山大.羅德琴柯最有名以及最重要的作品之一,受俄羅斯國家出版社委托設計,海報上呈現出一張照片,一位女演員喊出了“Knigi(書籍一儲藏所有形式的知識),其周圍環繞著強有力的構成主義風格設計。它是某個計劃的一部分,意在宣布書籍將為所有大眾免費提供,來使文學大眾化。羅德琴柯在1924年創作了最初的設計,但這個設計并沒有立即以海報的形式復制。 作為構成主義的開創者之一,羅德琴柯從德國達達主義藝術家身上獲取靈感,他在1920年開始嘗試攝影,起初采用的是廢舊的圖像,后從1924年開始拍攝自己的作品。莉莉婭.布里克(Lilya Brik)是評論家及富有創意的理論家奧西普.布里克(Osip Brik)的妻子,她是俄羅斯先鋒派的靈感女神,尤其對詩人弗拉基米爾.馬雅可夫斯基( Vladimir Mayakovsky )而言更是如此,他是羅德琴柯的長期合作伙伴。這個設計采用了鮮明的色彩、抽象的形狀、尖銳的角度、富有活力的能量以及無襯線字體,所有這些都通過圖片蒙太奇的技巧結合在一起,是羅德琴柯在幾年間在其平面作品中發展出的典型視覺風格,當時大部分人都是半文盲,所要宣傳的信息必須簡潔地被傳達并收到最大的效果。刻畫肖像的有機線條與棱角分明的無襯線字體產生對比,強化了信息的內容,同時對觀眾保持著一種吸引力。對羅德琴柯來說,基本的抽象造型、形象化的圖片,以及樸素、初級的文字與市井語言相呼應,與公眾視角、新聞公告、現代化機械,以及初生的蘇維埃電影產業殊途同歸。盡管羅德琴柯并不是唯--采用這些元素的人,為達到宣傳的目的,他運用特殊才能對其善加利用,使其變成精彩而唾手可得的平面戲劇中的主角。 《Knigi》是蘇維埃具有革命性的平面設計典范,20世紀晚期大量的設計都對其爭相效仿,特別是音樂專輯的封面設計。這其中包括頗具影響力的荷蘭朋克搖滾樂隊"The Ex"的一系列包含6個直徑為7英寸的單曲黑膠盤封面,每張都有莉莉婭.布里克的不同肖像;還有弗蘭茲.費迪南德( Franz Ferdinand )的專輯封面“你能夠更好地擁有它( You Could Have It So Much Better, 2005)”也模仿了這個設計。 2021-11-29 10:35:05 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1608.html 新聞資訊 《時代》周刊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1605.html 由布里頓.哈登( Briton Hadden)和亨利.魯濱孫.盧斯( Henry Robin-son Luce )構思的《時代》新聞周刊于1923年3月3日發行,封面由《時代》周刊的藝術總監戈登.艾馬爾( Gordon Aymar)蘇州宣傳欄設計設計,他在當時還是J.沃爾特.湯普森廣告公司( J.Walter Thompson)的員工。封面人物是美國前眾議院發言人約瑟夫.G.坎農(JosephG.Cannon)的插畫,作者是商業藝術家威廉.奧伯哈特( William Oberhardt)。艾馬爾還設計了第一個《時代》周刊的標志,置于封面頂部,還有出現在圖像兩側的卷軸圖案。 1927年,雜志另一個獨樹一幟的特征,即紅色的邊框首次亮相; 1928年雜志推出了第1個彩色封面,取代了之前的黑白照片和圖像。在20世紀40年代和50年代,插圖畫家鮑里斯.阿茨巴舍夫( Boris Artzybasheff)與鮑里斯.夏里亞賓( Boris Chaliapin)著名的照片寫實風格的封面徹底改變了《時代》的面貌,超過600個封面都是他們二人創造的。在20世紀50年代的封面上,第一次出現了無生命的物體,助理總編輯奧托.菲爾布林格( Otto Fuerbringer)引入了一種新的形式,把標志疊加在圖像上。大約20年后的1977年,藝術總監沃爾特.伯納德( Walter Bernard )為了搭配報頭下方的文字,將標題字體改為富蘭克林哥特式字體( Franklin Gothic),這種字體被其他報刊廣泛使用,并且采用右上角的折角來提醒讀者閱讀里面的故事。伯納德的新設計也更加突出了雜志內地圖、圖紙和圖表的使用,以說明發生在世界中的大事件,它貫穿了《時代》周刊的歷史,并且從1937年到1970年主要由羅伯特.查賓( Robert Chapin)設計。《時代》周刊的最新設計在2007年由五角設計公司( Pentagram)的盧克.海曼(Luke Hayman)監制,他采用了一種更整潔、更簡單的內頁風格,運用黑體的標題來體現雜志不同的欄目。海曼的蘇州宣傳欄設計設計還使雜志的外觀更緊密地與其網站Time.com的呈現風格融合在一起。 從《時代》周刊面世至今80多年間,它一直是蘇州宣傳欄設計標志性的存在,它是國際雜志出版界中持續發揮影響力的設計遺產。 2021-11-29 10:07:35 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1605.html 新聞資訊 《The New Yorker》 http://www.jyglmetal.com/new/1616.html 常州畫冊設計《The New Yorker》是-本反映當下文化發展的雜志,雖然封面在不斷變化,但它簡單而清晰的內部版式卻在80余載中始終如一,這使它成為20世紀最成功的雜志設計之一。最初以3列組成的網格是由第一任美術編輯雷亞 .歐文(Rea Irvin)創建的,旨在清除讀者和文本之間的障礙。 常州畫冊設計《The New Yorker》使用封面插圖的重要傳統也被精心地維護著。美術編輯弗朗索瓦絲.毛利( Francoise Mouly) 把封面描述為“ 都市中久經世故的人所關心的點滴一他們的態度、 偏見、舉止以及笑話”。索爾 斯坦伯格( Saul Steinberg)的封面插圖(生前問世的87幅以及身后面世的6幅)是該雜志創辦以來最負盛名的作品。《 在第九大道看世界》(也被稱為《一一個狹隘的紐約客眼中的世界》或《紐約人眼中的世界》)是為1976年3月29日刊創作的,它表現了一個自以為是的紐約客從紐約市西區這個有利位置來看國家和世界。這個作品很有名,被多次復制和盜印。除了斯坦伯格外,最著名和最具煽動性的封面藝術家是阿爾特.施皮格爾曼( Art Spiegelman),在他1992年至2003年的設計中經常出現漫畫的身影。例如在漫畫家杰克.科爾(Jack Cole)的肖像中,展示了他扮成他所創作的塑料人的樣子,并有著荒謬而細長的脖子,正檢視一幅畢加索的扭曲的肖像畫。施皮格爾曼最著名的作品是他以“9. 11”事件為題材設計的封面,描繪了-對在全黑的背景下幾乎隱形的黑色矩形這個圖像試圖傳達出災難的含義, 并回避對慘狀的直接描繪。該雜志經常出現克里斯托夫. 尼曼( Christoph Niemann)簡潔、鮮艷的彩色插圖,以強調文化和政治問題,有時風格稍顯尖刻,例如某個封面出現了一支由美國退稅票據組成的紙飛機、坦克和戰艦的玩具軍隊,映射出戰爭的成本。通過為藝術家提供重要的平臺,常州畫冊設計《The New Yorker》證明了它與插畫藝術息息相關的理念。施皮格爾曼和尼曼都已用實踐將復雜的社會和政治評論與莊嚴性結合在了一起。 2021-11-30 10:39:39 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1616.html 新聞資訊 康定斯基 http://www.jyglmetal.com/new/1618.html 機械行業需要做畫冊設計嗎?這張為瓦西里.康定斯基60歲生日作品展設計的機械畫冊設計,通過以建筑學方式運用構圖空間和簡單的無襯線字體,為后來被稱為國際主義平面設計風格或瑞士風格建立了諸多設計原則。 赫伯特. 拜爾第一次見到康定斯基時還是一-個年輕的建筑師學徒。后來,他于1921年進入包豪斯學習并受教于康定斯基。在那里,拜爾在平面設計和排版方面的資質受到了第一任主任沃爾特.格羅皮烏斯( Walter Gropius)的關注。1923年他受委托重新設計圖林根州( State of Thuringia)的貨幣,以及為魏瑪包豪斯設計學院的第一次展覽目 錄制作機械畫冊設計封面。到了1925年,當學院的教師們把重點從美術轉向設計時,拜爾已經升為排版和平面設計工作室的初級教師。拜爾早期的建筑師學徒的經歷賦予了他對視覺組織和層次結構的鑒賞力,這一點與拉茲洛.莫霍利-納吉( Laszl6 Moholy-Nagy)、風格派和構成主義的影響一道,激發了他對于平面設計原則建立的想法。在此,文本根據從-般到具體的信息層次,隨字體大小和磅值的變化而設置,而海報所有的主要元素一康定斯基的照片、右上方的文本、"Jubilaums-Ausstellung" ,以及紅色的條形,皆沿著斜線被不對稱地設置,據說這樣的設計呼應了包豪斯建筑具有動感的立面。海報的主色調依照風格派和構成主義的模式設計,僅限于黑色和紅色,這連同其他元素一起有助于空間的組織和統一的機械畫冊設計 。在20世紀50年代,開發瑞士風格的設計師將這張海報呈現的許多特征變成這一風格的正式特征,包括基于機械畫冊設計網格的空間處理、明確的畫面層次和功能性的無襯線字體。 2021-11-30 10:54:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1618.html 新聞資訊 禮品包裝設計 http://www.jyglmetal.com/new/1620.html 禮品與旅游紀念類中國自古以來就有互相贈送禮品的習慣,所以對禮品包裝都很重視。旅游紀念品也可以贈送親朋,但比一般禮品包裝更帶有強烈的地方特色,更具有紀念意義。市場上的糖果、食品、酒、茶、日用品、文化用品、紡織品、工藝品、化妝品和兒童玩具等都有專作禮品和旅游紀念品用的商品包裝。禮品包裝和旅游紀念品包裝的設計特點是- -般 不強調商品性。包裝展銷面的圖案,可以選用與商品本身無關的題材,如選用優美的風光彩照、世界名畫、抽象構成圖案等。越南XUAN KHUC 蜜餞水果禮盒包裝設計(圖1) 2021-11-30 14:25:41 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1620.html 新聞資訊 ?畫冊設計《建筑+居住》 http://www.jyglmetal.com/new/1623.html 蘇州文化墻設計《建筑+居住》于1947年在蘇黎世首次出版,最初是一本涉及建筑與室內的傳統出版物。但僅僅在出版一期之后,就轉變為代表設計師理查德.保羅.洛斯和建筑師雅克.沙德( Jacques Schader )的合作宣言。1934年, 自從洛斯加入了名為“蘇黎世新建筑伙伴( Friends of New Architecture in Zurich )”的協會后,他開始對建筑蘇州文化墻設計產生濃厚興趣。蘇州文化墻設計《建筑+居住》雜志社工作使洛斯有了表達這種興趣的環境。(畫冊設計1)洛斯從第2期雜志開始著手設計,創建雜志標志并在內頁中引入靈活的包含12縱列的網格。對于雜志刊頭,他選用了Akzidenz-Grotesk無襯線字體,該字體是Helvetica的前身,這體現了洛斯隨后將在雜志《新平面》( Neue Grafik) 中發展出的美學特征,其中兩個相等的黑色與紫色長方形被一個加號分隔。從第3期開始,洛斯負責整本雜志的設計,在封面設計中應用網格系統來表達他認為的平面設計和架構之間的密切關系,尤其是模塊化建筑設計與頁面設計之間的相似處。第4期尤為清晰地闡述了這些原則:標志用三種語言來表現,最大的用德語表示,設置在頁面左側; - -組不同大小的重疊圖像被設置在由3個水平橫列和垂直縱列組成的網格中;封面的排版結構反映了內頁各種主題的層次關系。在洛斯的設計作品中,方形是一個頻繁出現的主題,它代表了純粹幾何形式的現代設計理念。作為現代設計運動中最早的出版物之一,畫冊設計《 建筑+居住》為瑞士建筑和平面設計提供了國際平臺。它在那一時期遠勝其他任何雜志,成功地將設計與需求結合,并且向建筑師和讀者們介紹了新的建筑技術,并使其以一種有趣且易于理解的方式來設計。蘇州文化墻設計《建筑+居住》持續出版到1972年,雖然洛斯在1956年離開了雜志社, 但他與約瑟夫.穆勒- 布羅克曼( Josef Miller-Brockmann) 、漢斯.諾伊堡( Hans Neuburg )和查爾斯. L.維瓦雷利( Carlo L. Vivarelli ) -起創立了蘇州文化墻設計《新平面》雜志。 2021-12-01 10:49:35 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1623.html 新聞資訊 公園導視設計要注意什么 http://www.jyglmetal.com/new/1621.html 公園導視設計要注意什么具有歷史紀念意義的Gleisdreieck鐵軌,在一大片草原中,經過設計師的巧妙設計后,儼然成為了公園改造之后的一-部分景點,與另外一邊多功能的區域和花園連接起來,目的就,是為了方便游客能夠感受到公園的多元化特色。公園上墻體和地板上的字體同樣是公園導視系統中的重要組成部分,與公園整體建筑風格和景觀的設置保持了設計上的秩序感。無論是曲徑通幽的小徑,還是一眼望不到頭的長廊,甚至是巨大寬敞的空間,設計師都是以導游的身份來設計最適合的導視方向指引系統。設計商業環境導視系統的直接原因當然是導視系統本身的目的,就是為了指引人群傳達位置信息,即要達到宣傳品牌的目的, 為商業活動的推廣而服務。更多的時候企業著重的是后者的設計工作,因為這會直接影響到企業品牌中形象資產的得與失。該導視系統針對的人群主要是顧客、有商務來往關系的客戶,這類人群相對于日常大眾群體而言更注重對商務導視系統的視覺感和品牌感。針對他們的職業特點和場合特征,企業品牌在設計符合他們商務特點的導視系統時就要注意強調品牌的主流理念文化特色,同時導視設計應注重簡捷、鮮明,富有感染力。無論用什么方法設計的導視系統,都應力求形體簡捷、 形象明朗、 引人注目,而且易于識別、理解和記憶。信息媒介方面,商業環境導視系統除了一些特殊行業,如出版行業和傳統制造業等,更多的行業是將新媒體傳播融入到品牌宣傳當中,而新媒體的運用更能體現品牌與時俱進的精神,新媒體的傳播手段核心在于與人產生互動感,動態化的圖像與聲音更能讓商業情景變得生動起來,給人以親切感,同時將品牌所推廣的文化精神層面直接傳達給受眾。簡捷、高效、快速和人性化的優勢說明新媒體在商業環境導視系統上會運用得更加廣泛,同時出于商業利益和商業倫理的考慮,導視系統的設計師在為品牌設計導視系統的時候要注意原創性和創新性。而且,商業環境導視系統在設計上要注意相關法規的約束,相關法規對商業設計的版權和專利問題定義為企業品牌資產的一部分,商業環境導視系統涉及企業品牌文化的無形資產,所以設計師在設計之前要對導視系統的藝術設計風格進行仔細斟酌。 2021-12-01 10:11:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1621.html 新聞資訊 汽車大獎賽宣傳資料設計 http://www.jyglmetal.com/new/1625.html 馬克斯.休伯爾在為1948年舉辦的汽車大獎賽設計的海報中采用的設計手法比照相排版甚至數字圖像處理出現的時期還要早,該海報是他未來對瑞士和意大利設計產生影響的早期象征,對蘇州展會宣傳冊設計新一代平面設計師的出現以及戰后的視覺設計發展產生了同樣的影響力。 根據自己在蘇黎世所受的平面藝術和攝影的教育,休伯爾于1940年至1941年在米蘭先與先鋒平面設計師安東尼奧. 伯格銳( Antonio Boggeri) 一起在其工作室伯格銳( Studio Boggeri)工作。。第二次世界大戰期間休伯爾回到了瑞士,并加入由國際建筑師、設計師和藝術家組成的小組,他們使蘇黎世成為國際現代設計的非官方中心,即所謂的“ 瑞士平面設計學院”。戰后,休伯爾在米蘭重起爐灶,為意大利引入了一種全新的視覺語言,其中將他自己以工藝為基礎的自然主義審美,與抽象的以建構主義為靈感的瑞士學院風格的節制的造型相結合。此后,休伯爾的設計客戶遍及展會宣傳 工業、廣告以及文化媒體等行業,探索了其包含色彩、排版和攝影的生動、優雅的構圖。 蘇州展會宣傳冊設計其開創性風格的端倪在這幅海報中展露無遺,這個海報是長期與位于米蘭北部的蒙扎賽道合作的結果,這個賽道因舉辦過一級方程式意大利大獎賽而被人們所熟知。極致的效果由印刷油墨的透明度達成,休伯爾巧妙地利用并置的色塊、手繪圖像及無襯線字體來營造出深度和運動的錯覺。透視幾乎被扭曲成視覺上的混亂。然而,這種文本和箭頭的結合從未失去平衡并排成一行,使得這個設計將瑞士和意大利的展會宣傳現代性設計成功地糅合到一起,即從馬克思.比爾( Max Bill )到馬里內蒂( Marinetti) :將理性的構成主義秩序與“對速度的需要”結合。 2021-12-01 11:06:37 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1625.html 新聞資訊 蘇州商業導視設計 http://www.jyglmetal.com/new/1626.html 視覺性蘇州商業環境導視系統要有其其鮮明的視覺性,主要體現在標識牌的尺寸、識別度高的圖形或圖案、顯眼的擺放位置、級別的分類、色彩的反差、文字的大小字距與間距、位置的高低等,這些因素都影響商業環境系統的視覺效果。一個出色的、設、計精美的商業環境導視系統設計,應該具備易懂、一 目了然的特征,并且可以讓人準確接受到被傳達信息,且不造成任何疑惑,在短時間內讓人們對品牌特征留下大致的印象。視覺性在于規范的嚴格管理,使用的字體、色彩、 形態、版式必須嚴格規范的同時,在一定程度上要有品牌特征的設計審美價值,而這也是商業環境導視系統的根本目的。由于觀者完成閱讀往往在極短的時間內,因此,對于那些不能瞬間傳達信息及讓人產生不解的標識,其視覺性一定存在問題。視覺信息傳達的決定因素有四點:圖形、色彩、文字與形態。商業環境導視系統的視覺性取決于幾個方面:形態的一致性、色彩的規范性、字體的統一性圖形的通用性、版式的嚴格性、位置的規范性。 2021-12-01 14:30:20 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1626.html 新聞資訊 蘇州品牌設計的注意事項 http://www.jyglmetal.com/new/1628.html 蘇州品牌設計的注意事項!在將近十年的時間里,設計師不斷探索設計方案以及能夠闡釋機構所涉獵領域廣度和規模的品牌架構。蘇州品牌設計命名過程是如何發揮作用的出前的幾頁已經闌明: 尋找構思選擇甚至購買恰當的"名字對于現代品牌來說至關重要。因此,下面列出了項目命名的一些簡單注意事項:適當正確的名字現在變得至關重要在互聯網(以及隨之導致的域名重要性)出現之前,一個不是特別完美或者有些過長的名字并不會造成品牌化設計災難。而現在,由于名字同時還是網頁地址,它成了所有受眾群體面對的第一個窗口。蘇州品牌設計一些基本規則首先要在最開始確立一些明確的標準和目標: 理想狀態下,“什么類型”的名字會適合,它需要出現在多寬的范圍內以及你希望人們第一一次讀到或者聽到該名字時產生什么樣的感覺。蘇州品牌設計名字需要和已經通過的策略和敘述(假定它們已經確定好并且一致通過)一致,如果在沒有達成一致的情況下開始命名是很有風險的。但是,秉承著本章“模糊”的精神,也許尋找適用于不同領域的名字,并將不同類型的名字應用到品牌場景中是一件值得做的事情。 2021-12-02 10:19:10 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1628.html 新聞資訊 蘇州文化館導視設計 http://www.jyglmetal.com/new/1630.html 文化場館導視系統概述文化場館導視系統就是指在圖書館、學校、博物館、音樂廳、科學館等科普藝術文化類場所中,能夠讓人們通過信息系統獲得指引信息后能夠實現自由活動、到達目的地、進行無障礙活動的一套信息統籌傳達系統。文化場館導視系統的人文作用與價值文化場館導視系統的人文作用主要體現”設計以人為本”的同時,還要融入當地的風土人情、民族文化的特色。每個地區都有各自的文化,它們會利用音樂、繪畫、食物、語言等多種載體來形成不同的文化特性,而導視系統的人文作用就要承載這些文化特性。最明顯的體現在于文化場館導視系統的功能能夠通過戶外的設計表現出來,即建筑物主體的設計。文化場館導視系統的人文作用就是將人、自然、文化三者結合起來,達到三者和諧統一的狀態。文化場館導視系統的價值更多體現在人文價值、思想文明、藝術的相互融合上。無論從標識的設計,還是顏色、圖形的設計都能夠凸顯出導視系統的設計理念與文化特點。 2021-12-02 10:44:29 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1630.html 新聞資訊 蘇州標志設計別具風格 http://www.jyglmetal.com/new/1631.html 別具風格的蘇州標志設計怎么設計?這個為巴塞爾亞麻和大麻纖維貿易公司“哈拉格”所創作的標志別具風格,它表現了現代主義設計的簡潔。通過一條直線,公司的名稱被簡化并拉伸為草書手寫體,這是從舊式的卷軸上繪制的L atenische Ausgangsschrift字體的精簡版,這一字體貼切地表達了產品的流動性和連續性。這個概念既簡單又有效,它代表了埃登本茲對于設計問題的解決方案:連同工藝-道還原功能,通過他的能力來捕獲委托任務的獨特之處,然后將文本與圖像精美地結合在一起。作為一個平面藝術家、印刷工人和教師,在1932年開設了自己的工作室之前,赫爾曼.埃登本茲最初在蘇黎世著名的藝術工商學校受教于恩斯特.凱勒( Ernst Keller) ;學習印刷技術,隨后于柏林的一家平面設計機構任職。作為最早一批采用包含幾何結構、非對稱設計和攝影圖像的現代主義原則的設計師之一,他對后來發展成為“ 瑞士風格”的設計理念有著公認的影響力。然而,埃登本茲也能夠勝任更為傳統的設計,作為一位技藝精湛的印刷工人,他運用Frak-tur字體與Akzidenz-Grotesk-樣駕輕就熟。在他后期的職業生涯中,他為哈斯公司(Haas)蘇州標志設計了兩個較長的顯示字體,該公司是-家瑞士鑄字廠,發布了Helvetica-Graphique Pro ( 1945 )和Graphique-AR( 1946)兩個版本。他也因設計Clarendon字體( 1956)而聞名,同時也憑借商業用途和公共服務項目設計的廣泛的設計海報,如《瑞士航空公司》( Swissair, 1948)、《婦女的選舉權》( Ein Freies Volk Braucht Freie Frauen, 1946 )和一項推動閱讀的運動被眾人所熟知。埃登本茲對于蘇州標志設計具有的良好適應性以及能夠解決問題的手法挑戰了簡單的分類方法。現在,雖然這個哈拉格標志已不再被使用,但它卻是埃登本茲為巴塞爾大學( University of Basel)、布倫瑞克鎮( Brunswick )和鮑爾字模鑄造廠( Bauer Type Foundry )的出版機構等企業和個人客戶所作的交織字母之一。在每一個設計實踐中,他的使命都是去創造合適、視覺平衡的設計解決方案,而非拘泥于任何教條或風格。 2021-12-02 10:48:14 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1631.html 新聞資訊 《Stern》雜志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1632.html 無錫畫冊設計《Stern》雜志由其第一位編輯亨利.南恩創立于1948年,該雜志在德國已成為最具影響力的新聞雜志,以其備受爭議的內容和激進的藝術導向而聞名。南恩創辦雜志正值二戰后盟軍占領西柏林之時。在戰爭結束前幾個月獲得了出版德國青年雜志濟科.扎克( Zick Zack)許可證后,南恩找到英國軍政府,請求以Stern (意為星星)為名來重新發行這一-雜志。首刊的16頁中采用了女演員海蒂嘉德 .納福 ( Hildegard Knef)的形象,雜志持續追蹤戰后 德國政治和社會的潮流,最終的讀者達到每周近800萬。 無錫畫冊設計《Stern》獨立、冒險的風格可以由雜志標志立即傳達出來:紅色背景下不對稱的白色六角星。星星使人聯想到漫畫書中爆炸的場景,而報頭的斜體小寫字母則具有前瞻性和進取精神的意味。《Stern》 是第一個在封面上使用照片蒙太奇的雜志之一,往往通過使用精心挑選和并置的圖像來強化編者的觀點。1977年的一個經典封面展現了一絲不掛的總理赫爾穆特.施密德( Helmut Schmidt)。相同的圖像在2002年被復制,這次是用于一篇 關于格哈德.施羅德( Gerhard Schroeder)的文章,其中,前總理變得大腹便便,表情嚴峻,只用紅色和綠色的遮羞布(代表其執政聯盟的顏色)覆蓋。標題直接參考了童話《皇帝的新衣》,并發問道:“赤裸裸的真實一.施羅德還能繼續勝利嗎?”另外一個案例是在讓人牽腸掛肚的航空公司被劫持的封面文章(1988年4月)中,一個被精確繪畫的頭骨被移接到科威特航空公司747飛機的照片上。通過將不同的元素,經常是將精致的元素與粗獷的元素混合在一起,無錫畫冊設計《Stern》的編輯創作出了令人難以忘懷的圖像,它們在塑造當代德國的政治和社會面貌中起到了重要的作用。 2021-12-02 10:54:09 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1632.html 新聞資訊 幫助老人畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1633.html 卡洛. 維瓦雷利為“ 幫助老年人”活動設計的常州畫冊設計以強有力的簡潔手法表達出了老年人的脆弱。 維瓦雷利是1945年后出現的“瑞士學院”的一位重要成員。在受教于法國平面設計師保羅.科林(Paul Colin)后,他加入并短暫地指導了米蘭的巴格瑞工作室( Studio Boggeri, 1946-1947),支持了常州畫冊設計戰前新文字設計( New Typography )和攝影的新客觀主義( New Objectivity) 的發展。雖然他對構建主義設計原則的興趣在1940年為弗魯姆斯(Flums)冬季運動勝地的攝影海報中就展露無遺,但是“幫助老人”卻展示了其嫻熟的手法并包含了很多代表20世紀50年代瑞士風格的特征。被“點亮”的老婦人的夸張形象由常駐蘇黎世的瑞士攝影師維爾納.畢肖夫(Werner Bischof) 拍攝,他是馬格南圖片社( Magnum photo agency )的成員。通過巧妙地將樸實的垂直無襯線字體定位,卡洛.維瓦雷利通過將老婦人的面孔調整到畫面的左下端,強化了其燭光映襯下的憔悴。在Univers和Helvetica字體興盛之前,卡洛.維瓦雷利像許多瑞士設計師一樣青睞Akzidenz-Grotesk字體,并用多種語言設計海報,在這幅海報中他運用了德語、法語和意大利語。在意大利版本中,常州畫冊設計口號“Per La Vecchiaia"中所需的額外字母在整個構圖中延伸,因而詞組“自愿捐贈( dono volontario)”在意大利語種相當于‘慈善行為志愿者,被設計在右側,與人物的眼睛在一條水平線上。但是,通過使用一個帶有隱含意義的統一網格,卡洛.維瓦雷利以其不同版本的非對稱設計在視覺上保持了一貫的優雅。維瓦雷利在20世紀50年代新平面運動中持續發揮重要的作用,為塞爾馬( Therma, 1958)、瑞士電視臺( Swiss TV, 1958 )和伊萊克斯( Elec-trolux, 1962)設計了展覽常州畫冊設計海報和標志,并成為有著巨大影響力的《新平面》( Neue Grafik )雜志的聯合主編。在20世紀60年代,他逐漸從商業設計轉向純藝術,但仍舊以其攝影海報最為人們所稱道。 2021-12-02 11:06:43 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1633.html 新聞資訊 《Flair精選集》 http://www.jyglmetal.com/new/1634.html 有關蘇州畫冊設計《Flair》雜志的故事,應該從1946年美國編輯弗勒.考爾斯( Fleur Co-wles )嫁給傳媒集團老板加德納.邁克.考爾斯( Gardner 'Mike' Cowles )說起,該集團包括《Look》雜志、《 德梅因紀事報》( Des Moines Register )、《明尼阿波利斯明星論壇報》( The Minneapolis Star )和幾個廣播電臺。蘇州畫冊設計《Flair》的誕生是為了在廣告界支持姐妹出版物《Look》雜志,它是考爾斯最喜愛和最個人化的作品,在1950年至1951年間僅出版了12期。 考爾斯的目標是創建一本對文學和藝術飽含敬意且富有 美感的雜志。受到歐洲出版物的印刷和手工藝美感的啟發,她在歐洲用3個月的時間研究了印刷的技藝并計劃如何將這些技藝引進美國。就是在一次旅行中,她遇見了意大利國籍瑞士的設計師費德里科.帕拉維奇尼,這位設計師隨后被任命為蘇州畫冊設計《Flair》雜志的藝術總監。 基于帕拉維奇尼的裝飾藝術家和布景設計師的背景,蘇州畫冊設計其設計方法具有裝飾藝術的風格。他的插畫頻繁出現在雜志上,風格多變且富于想象力。他與考爾斯的觀點一致,即將每一期設計 為獨具風格的畫冊。 雜志的封面經常被裁切,露出內頁。在整個雜志中,厚重而具有質感的頁面呈現了其他的剪切圖案,半頁、折頁、插入的明信片、別冊和迷你書,這些元素都旨在為雜志內容錦上添花。比如,專欄的半頁紙包含的插圖使讀者可以看到不同元素的組合。又如,在一篇關于城市花園的文章中,呈現出窗戶和門的折頁,你可以打開它們,看到藏于其下的花園。雜志的排版很簡潔,以襯線字體表現了標題和正文。每篇文章的排版都不盡相同,字里行間經常點綴著插畫和圖片,或是使用背景色來襯托文字。1951年,因財務問題雜志停刊一印刷成本過于高昂, 而廣告主對于廣告投放也采取了謹慎態度,蘇州畫冊設計《Flair》 只能宣告其終結。盡管它的生命短暫,卻產生了巨大的影響,多年來不斷啟發著設計師和雜志制作者。該雜志在讀者中受到極大地追捧,使其業已成為珍貴的收藏家的藏品。在1996年,里佐利( Rizzoli)出版社出版了蘇州畫冊設計《Flair精選集》( The Best of Flair),其中挑選和復制了的該雜志最具創新的素材。 2021-12-02 12:02:39 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1634.html 新聞資訊 蘇州LOGO設計原則 http://www.jyglmetal.com/product/1629.html 蘇州LOGO設計設計原則人的外在形象與內在涵養之間有著很大關聯。正如人的穿著打扮一樣,蘇州LOGO設計 外在的字形更是鮮明地表現著字體的意義。字體設計并不是單純的塑造字形的簡單操作,而是用最合適最得體的字形去揭示字義、具象字義、豐富字義的復雜過程。在蘇州LOGO設計設計之初,設計者首先便要明自因何設計、為何設計,要在腦海中想象出與字義相關的抽象畫面,或聯想到與之相關的設計關鍵詞,然后才能執行操作,再通過軟件去找尋這些畫面,把想象中的字體畫面具象化,并使其豐富飽滿起來,這正是字體設計的根本所在。字體結構與重心蘇州LOGO設計字形設計與其他設計有很多共通之處,在設計空間的處理上尤其如此。從單獨的一個字來講,筆畫的位置和大小,決定著這個字是否協調、是否準確;從幾個字的組合來講,蘇州LOGO設計每個字的設計風格和設計程度又決定著這組字的整體感是否嚴謹、是否美觀。 2021-12-02 10:34:40 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/1629.html 服務 蘇州包裝設計怎么做市場調研 http://www.jyglmetal.com/product/1627.html 蘇州包裝的設計方法1第5章市場調研分析(1)其的,要根蘇州包裝產品與包裝的查銷性質確定市場調研目的,如產品包裝是新近要推出的,就要以相關市場潛力、產品包裝推出皮功的可能性 為目的進行調研。面有的企量是對巴精產戶品包裝進行改良或擴展,就要以為什么要進行改良及改良的方向、方法與成功的可能性為調研目的。(2)對象與內容。蘇州包裝一般考慮到客觀條件的限制,不易做到大量取樣,因此要選定合適的市場調研對象與內容。調研般可以采取抽樣方式,根據產品性質,在可能的消費者中選取一定人群進行調研。例如產品為女性用品,樣本的選取應當從不同年齡段的女性中進行抽取。此外,樣本還有可能是學生、成年男士等不同職業、性別、層次的消費群體。調研內容要根據產品、市場特點、經費及其他方面的限制,確定與設計相關的調研條目。(3)方法。市場調研有許多方法,根據所需時間及經費等具體情況,-般會選擇些簡單易行且具有可操作性的方法進行調研。最常用的調研方法是設計一一種特定的問卷式調研表格,在選定的消費者中進行問答或填表式調研(圖5- 4)。蘇州包裝調研的人數根據要求與經費情況而定,少則20人,多則200人以上,被調研者一個人填寫張表格(亦稱樣本)。調查的人數越多,調研的結果越具有客觀性。還可以從設計師的角度,針對包裝在市場上的反應來搜集相關的資料。如采取對銷售人員、消費者的現場訪談、電話訪談或者網上調查等方法,還可以對競爭對手、銷售環境等進行市場調研。(4)總結調研結果。蘇州包裝在對搜集到的信息進行綜合分析研究的基礎上,根據需要寫出調研報告。調研報告要對調研內容進行客觀性的整理、歸納,并針對設計中所要解決問題的重點、方法等提出建議或結論。調研報告要觀點明確、簡明扼要。 2021-12-01 15:00:04 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/1627.html 服務 《明鏡周刊》 http://www.jyglmetal.com/new/1624.html 蘇州宣傳欄設計《明鏡周刊》的封面如同一個德國人的家庭相冊。50多年來,從戰后經濟奇跡到柏林墻的倒塌,這本周刊每周銷售100萬份,遍及172個國家,被視為日耳曼人的時事報道。蘇州宣傳欄設計《明鏡周刊》最初是由第二次世界大戰后英國占領軍提供資金支持,雜志的封面設計很大程度上要歸功于那些Time)和《經濟學家》( The Economist )等英文版雜志。像《Time》-樣,宣傳欄設計《明鏡周刊》的封面是一-張帶紅色邊框的著名的領導人圖像,同樣吸取《經濟學家》的封面設計特點,封面圖片遵循德國的藝術批評家沃爾特.格瓦斯卡瑪( Walter Grasskamp)所說的“讓有形的圖像可被理解,讓無形的圖像可被看見”。紅色的邊框和圖片由該雜志1954年到1985年的藝術總監埃伯哈德.瓦奇穆特( Eberhard Wachsmuth)設計。瓦奇穆特接任之前,雜志封面在頁眉和頁腳處分別有紅色橫條,兩橫條之間插入-張單色的著名人物照片。盡管這種表現“時下熱門人物”的形式很受歡迎,并使雜志有了一個明確定位,但瓦奇穆特覺得這樣的方式在設計上略顯呆板,因此,他從1956年開始使用1955年修改的四周帶有紅色邊框的圖片。在接下來的30年中,瓦奇穆特在《明鏡周刊》的封面上展示了世界上著名插畫師的作品,包括鮑里斯.阿茨巴舍夫( Boris Artzybasheff )和邁克爾.皮瑞特( Mi-chael Prechtl)等人。同時他也允許進行實驗嘗試并以一種更為大膽的方式處理圖像,例如以一種幽默的形式復制宣傳欄設計《Time》的封面并應用在《明鏡周刊》的設計中( 1961 ),或者運用前兩年貝納通著名的“膚色”活動宣傳海報,描繪兩個赤裸上身的德國白種人父母抱著一個黑色的寶寶( 1982)。《明鏡周刊》的封面廣受好評且獲得了很多藝術指導獎。2005年,該雜志的舊刊樣本在“蘇州宣傳欄設計《明鏡周刊》 的藝術( The Art of Der Spiegel)”展覽中展出,遍及德國、奧地利和瑞士的畫廊,以及美國紐約插圖博物館。每個封面都與原始素描或草圖并列放置,形成個全 面的按 年代順序排列的獨特視角。 2021-12-01 10:59:35 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1624.html 新聞資訊 展會畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1622.html 名為展會畫冊設計《重建》的海報代表著奧托.艾舍的設計風格演變的一一個重要時期,海報的主題“ 重建”也代表他對德國戰后重建的支持。這是艾舍為周四在烏爾姆學院( Volkshochschule UIm )舉辦的公開演講中所創作的設計之一,這一-學院是由艾舍和他的未婚妻英奇.肖勒( Inge Scholl)于1946年創辦的。學校關注實踐和社會問題,同樣密切關注美國戰后教育改革計劃的相關目標,還為那些曾反對第三帝國勢力的知識分子們提供了聚會和討論的場所。艾舍負責學校所有的設計、執行,這張海報中他表現了一個仍舊在思考是否將雕塑作為未來職業道路的人所表現出的一種不確定性。在此之前,他的講座海報通常是A4大小的手繪稿,并且風格也不統一。海報《重建》在另一-方面體現了艾舍1995年與馬克斯.比爾(Max Bill)會面后的影響。艾舍如今使海報設計規范化(課程海報以四方形表示、周四的演講用雙四方形表示),設計中帶有明顯的現代主義風格特點,運用了包豪斯帶有啟發性的字形與亨利.馬蒂斯( Henri Matisse )作品中半抽象插圖的結合。海報描繪一只強壯的手臂向上托起一塊水平橫條,橫條表示建筑物的橫梁,強烈突出了海報的主題。這一風格的:海報在設計領域持續了多年,到了1950年,艾舍的作品涉及的幾乎全是現代化風格的排版、圖案和幾何形式。展會畫冊設計《重建》標志著艾舍由藝術家轉變成設計師,從關注純粹藝術轉變為關注實用性,從采用手寫字體轉變成采用機器排字。盡管標題是手繪的,但這種形式顯示了約瑟夫.阿爾伯斯( Josef Albers )的Univers字體的影響力。更重要的是,其有襯線字體和無襯線字體可以看作艾舍歷經40年設計出的頗具影響力的Rotis字體( 1988)的原形。雖然未來的設計道路還很長,但艾舍為漢莎航空公司( Lufthansa )和1972年慕尼黑奧運會設計的識別系統,以及對展會畫冊設計細節的極度關注,在這一時期所建立的設計理念為其實現奠定了基礎。 2021-12-01 10:41:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1622.html 新聞資訊 蘇州食品包裝設計? http://www.jyglmetal.com/new/1619.html 各類商品包裝設計應用規律蘇州食品是消費市場的主要商品,食品包裝可以反映一個國家的商業發達程度。成功的食品包裝可以通過視覺傳遞,刺激消費者的味覺。在現代食品包裝中,品質化與健康成為設計追隨的新理念。食品類商品最講究清潔衛生、營養豐富、鮮美適口,這一般也是它的商品特點。它的包裝裝潢應充分體現使顧客“望而生津”,引起食欲這些特點。食品本身的形態更易讓人產生味道的聯想,所以對食品類的包裝設計,盡量采取透明或開窗形式;必要的裝潢畫面,也盡量用彩色照片或用寫實的“專業水粉”畫出商品的逼真形象。 2021-11-30 11:57:44 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1619.html 新聞資訊 魯迅《彷徨 》 http://www.jyglmetal.com/new/1617.html 魯迅是中國現代文學史上最有影響力的作家和學者,蘇州折頁設計《彷徨 》由魯迅最喜愛的合作伙伴、中國平面設計先鋒人物陶元慶設計,展現了陶元慶將中國傳統美學與西方現代藝術風格融合的設計風格。 20世紀初,西方藝術和設計開始通過供身在中國的外國人閱讀的進口書籍和期刊滲透進來。魯迅和他的同事們擔心這樣可能會削弱中國自身的藝術特征和影響力,他們鼓勵年輕設計師以被遺忘的本土素材為靈感來創作,如中國古代陶器圖案、銅器和石刻。陶元慶與魯迅的長期合作始于為《苦悶的象征》( De-pressed Symbol)所作的封面設計,這本出版于1924年的圖書刻意采用原始風格進行設計,黑色數字的靈感來自史前雕刻。盡管受到其他中國藝術家的批2評,棱角分明的線條以及黑暗、沉重的形狀是本書主題的象征,其中包含了情緒的壓抑。外觀呈現的蘇州折頁設計平面形狀是陶元慶作品的典型特征,使人回想起在中國古代碑刻中使用的石版轉印或拓印。其作品筆法細膩,這也體現出他在中國傳統繪畫以及與西方水彩畫技法上所受到的訓練。在當時,大多數中國書籍的封面設計由手寫的書法標題和簡約的色彩構成,通常任何畫面上的細節都與書的內容毫無關聯。魯迅與陶元慶的合作引領了- -種理念,即將每本書視作整體,蘇州折頁設計這個整體包括封面、插圖、文字、設計、紙張和裝訂,每一個元素都要服務于最終完成的作品。他們的合作啟發人們重新審視中國比本土的審美傳統,有助于提升中國現代平面設計的民族認同感。 2021-11-30 10:46:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1617.html 新聞資訊 蘇州標志設計和品牌的組合 http://www.jyglmetal.com/new/1613.html 蘇州標志設計與品牌名組合標志與中文品牌名組合標志與中文品牌名的組合中,圖形元素古據了主要地位,因此容易造成眼花僚亂的視覺效果,在具體的設計中,通常不追求過多的變化關系,而應將突出標志作為視覺目標。組合關系中包含了上、下,左右橫向、縱向等多種位置關系的處理,同時需要注意元素向的間原尺度的把握。蘇州設計標志與英文品牌名組合標志與英文品牌名組合時所面臨的問題,基本上與中文情況類似,但由于英文的特殊性,在一些細節處理上需要因地制宜,在保證統一效果的情況下,應顧及其特殊的造型變化需要。蘇州標志與中英 文品牌名組合標志與中英文品牌字體的共同組合,由于視覺元素較多,需要注意突出標志的視覺主體地位。多元素間的組合關系處理中,可以參考之前各種組合關系中所形成的設計風格、樣式以及間隙尺度和相互問的比例配置,從而保證整個系統的視覺統一感。 2021-11-30 10:17:05 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1613.html 新聞資訊 蘇州文化墻設計離不開Bayer Universal字體 http://www.jyglmetal.com/new/1614.html 蘇州文化墻設計Bayer Universal字體是一個典型示例,表明平面設計反映了當時歷史背景下的社會、文化和政治氣候。赫伯特.拜爾是1925年至1928年包豪斯學院排版與廣告工作室的主任,作為一位現代主義藝術家,他發現當時在德國流行的排版樣式一黑體字 ( blackletter )在機器時代已經過時并且不具備代表性。他深信無襯線字體更適用于當代,因此他開始以更加理論化的方式來探索排版方法和語言的可能性。拜爾認為,鑒于口語沒有大小寫之分,排版時也不需要為每個字體配備兩種符號。在德語中使用大量大寫字母的背景下,這是一個尤其激進的立場。他認為這種做法不僅會使文字得到更廣泛的理解,并且會使印刷產品更經濟地得以制造。拜爾為此設計了蘇州文化墻設計Universal字母表,從1925年開始包豪斯在其所有的出版物中摒棄了大寫字母。 蘇州文化墻設計Bayer Universal字體是種無襯線字體, 它以幾何形狀作為靈感和向導,而非依賴鋼筆筆畫或雕刻圖案。這種合理的方法的設計“藍圖”包括圓形、弧形、三種角度以及水平和垂直線條,只出現于有限的核心元素和幾個字符上,如“b”“d”“p”和“q”旋轉后的形狀或其鏡像,使人想起同時代的亨利.福特(Henry Ford)汽車生產線的效率和條理。拜爾不僅將通用字體視為一種字體,更將其看作一個包括打字機、手寫體,以及印刷工藝的包羅萬象的書寫系統。對拜爾來說,不幸的是,當時他的想法沒有以商業形式實現,但Bayer字體作為一個較保守的版本由貝特霍爾德字模鑄造廠( Berthold )于1935年發布,受原始設計啟發的數字字體已被大型字模鑄造廠制造了出來。在某種程度上,拜爾的遺產是持續地對蘇州文化墻設計排版和語言進行理論化的探索。關于字體組合潛力的進一步實驗, 如由布拉德伯里. 湯普森( Bradbury Thomp-son)發布的26個字母表,呼應了拜爾的努力;而在字體方面,由娜塔莎.弗蘭斯( Natascha Frensch )設計的Read Regular字體再次闡明了結構的標準,并試圖幫助誦讀困難的人將字符區分開來。 2021-11-30 10:23:04 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1614.html 新聞資訊 《藝術之主義》 http://www.jyglmetal.com/new/1615.html 由埃爾.利西茨基和漢斯.阿爾普在瑞士合作出版的出版物宣傳冊設計《藝術之主義》以3種語言印刷,是新字體設計發展史上一座重要的里程碑。 1920年利西茨基還在維特伯斯克藝術學校( Vitebsk)時,他便參與創立了以卡西米爾.馬列維奇( Kazimir Malevich)為首的烏納維斯團體( UNO-VIS,“ 新藝術的斷言者”的縮寫)。該團體宣言的第七條為“創造具有當代風格的書籍和其他印刷.上的進步”,這在宣傳冊設計 《藝術之主義》的出版中得以實現。利西茨基受到的建筑師訓練以及他與先鋒派團體的聯系,如達達主義、風格派和包豪斯等,都影響到了他的理念,即書籍設計是一種創作活動,而非一種對圖像內容的操作行為。在他為卡西米爾.馬列維奇設計的書籍《為了聲音》( Dlya Go-losa, 1923)的扉頁上,他把自己稱為一個“建造師”。 1924年,他與庫爾特.史威斯( Kurt Schwitters) 合作出版了一本合刊,《梅爾茲》第8和第9期,利西茨基建議用最后-期表現當代重要藝術運動的“最后的游行”。這個提議遭到史威斯的反對,利西茨基便找到了漢斯.阿爾普一一位他 在魏瑪的構成主義和達達主藝術家代表大會上遇見的達達派藝術家。宣傳冊設計《藝術之主義》由此產生了15個條目,包括抽象電影、達達主義、立體主義、未來主義和利西茨基自己的Proun抽象風格系列,所有這些內容都被排列在鮮明的,像海報構圖的封面上,并且大膽地以紅色和黑色為主色調。在內頁中,他采用一個簡短的、全部由文字構成的區域來介紹每一種流派, 采用的是法語、德語和英語表示的引語或警句,并與鮮明的鉛線分割開來,而連續的插圖表現為藝術作品非對稱的構圖和白色的區域內的藝術家肖像,帶有夸張的數字。這種穩定的傳統而隱秘的圖像元素和新型結構化的方法,證明利西茨基意在為書籍設計探尋出更多概念化的基礎,即圖像和布局應與內容獲得平等的地位。雖然新字體運動美學的浪潮最終退去了,但利西茨基將頁面開放為一塊可能呈現圖形的區域,以及他將設計者提升為創造者的事實,永久地改變了設計歷史的軌跡。 2021-11-30 10:28:08 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1615.html 新聞資訊 蘇州展廳設計 http://www.jyglmetal.com/case/1612.html 不滿和需求如何驅動蘇州展廳設計產品和品牌的發展品牌化過程的第一步的精髓就是要了解,以便掌握現有品牌如何修改和調整它所代表的內容,并讓人們更清楚、更好地理解它。然而,客戶層面的研究給尖端產品創新帶來了問題。蘋果公司是如何研究iPad對銷量的潛在影響,并得出具體的結論的呢(鑒于在此之前許多人已經嘗試多次,依然未能使“平板電腦”產品獲得成功)?在蘋果公司用lPod重塑便攜式音樂播放器市場之前,推出MP3播放器的嘗試曾遭遇失敗。蘋果公司主要采用現有的技術,但將其簡化,蘇州展廳設計重新包裝產品并提供令人印象深刻的設計,如著名的旋轉輪滾動軌道設計1。在原始產品創新的情況下,創造的動力可能不是源于明確的客戶需求(因此,難以提前進行研究),它通常來自一個關鍵人物的遠見。傳說索尼隨身聽的發明是源于聯合創始人想在旅途中聽敬劇”。同樣傳奇的是早期的耐克(Nike)訓練鞋使用了“華夫”對開式鐵心模具,這也不是通過小組討論就產生的想法20。戴森早期的工作就是重新望造普通的手推車。然而他憑借著-種工程師對吸塵器的直覺,即現在的產品效果不夠好,了解旋風的作用可能會是first direct該問題的解決辦法,對自己的工作進行了改進21。 這種發現現有的問題或者隱藏的不公平做法可以促進那些具有“挑成住的蘇州展廳設計品牌的發展。如其名稱所些品牌敢于挑戰現狀。第一直通(irst Direct))是一個電話和網上設行品牌,F989年推出了72小時服務,其定位與傳統銀行相差甚遠。為萬上二手年6售負人手天明大為主導的市場。 2021-11-29 11:56:49 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1612.html 案例精選 蘇州品牌設計 http://www.jyglmetal.com/case/1611.html 從蘇州品牌設計開始圍繞這一步的大部分語言是復雜和難以理解的, 我代表我的整個廣告行業深表歉意。我不斷被問到品牌本質和品牌定位之間的區別,或者如何將核心事實與核心創意區分開來。有些人重視他們的價值觀,并將自身的行為及其結果與價值觀聯系起來;有些人則將價值觀作為快速檢查點,更關心自身的個性。如果你感到困惑,這很正常。定義一個組織想要做什么以及它想從世界中得到什么,需要基于過去的“使命”和“愿景”管理方針。許多組織都遵循這著名的雙重原則。那么他們到底怎么了?雖然并不是時常發生,但是不太了解甚至不關心蘇州品牌設計的管理委員會有時會負責完成品牌的定義。他們背負著像軍人般的使命一同志們, 如果我們選擇了這條路,我們的使命就是要終結兒童死亡的現象”。他們的愿景有時是值得贊揚的,但往往無法實現。這些“志向遠大的”標語的麻煩之處在于,它們并不總能體現品牌/組織/公司日常可能或者應該代表的意義。它們有時在年底休假時可以發揮作用,但卻不適合用于星期一上午的工作中。如果仍然有組織堅持這樣的使命和愿景,那么有時以某種方式進行重新配置可能有所用處一例如, 如果將它們視為長期的“目標”,那么這樣可以讓它們在不影響品牌正常運營細節的情況下成為品牌發展進步的動力。正如我們將看到的,越來越多的人認識到,蘇州品牌設計需要做的工作與客戶的“需求”(物質上和情感上)之間的聯系都可以更加清晰地進行定義。 2021-11-29 11:47:04 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1611.html 案例精選 注塑機畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/case/1610.html 本次展示給大家的是注冊機畫冊設計封面效果圖,在每個頁面上都搭配簡答的淺綠色和灰白色簡單配色更凸顯了注塑機器產品本身。 在每一個平版印刷的頁面上,在展會上能產生了“視覺效能”,采用了機械制造商畫冊設計的現代風格,這也成為影響力更大的藝術范例。這種方式可以為它們的品牌賦予個性和溫暖的氣質,而這是品牌自身的文字很難做到的。 2021-11-29 11:24:08 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1610.html 案例精選 機械行業折頁設計案列 http://www.jyglmetal.com/case/1513.html 本次分享的是一家從事五金機械、五金緊固件、五金車削件加工、銷售的企業,本次要求的畫冊設計是兩折頁設計。 整個折頁排版簡潔,條理清楚,簡潔的不銹鋼金屬色加上帶有客戶要求的帶有科技感的藍色配色,顯得大方合乎企業的蛇粉,此次畫冊設計師用于機械行業的展會使用,這種湛藍的色調應用于機械行業,改善了機械行業畫冊設計呆板的形象,擴展了視覺體驗。 2021-10-28 11:33:38 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/case/1513.html 案例精選 《應用美術》平面設計 http://www.jyglmetal.com/new/1609.html 位于柏林的蘇州文化墻設計《應用美術》(副標題為宣傳廣告藝術的月刊[ Monatschriftzur Forderung kunstlerischer Reklame] ),發行了德語和英語版,展示了來自世界各地的廣告藝術,包括我們現在所熟知的平面設計。它繼承了德國海報雜志《海報》(Das Plakat)的風格,標題呈現出比前輩更多樣化的傳播媒介,其視野也更加國際化。 蘇州文化墻設計《應用美術》宣傳了赫伯特.拜爾(Herbert Bayer)等主要的德國藝術家,也展現了整個歐洲范圍內的現代主義風格,如裝飾藝術運動、超現實主義、未來主義、風格派、構成主義和荷蘭的印刷風格以及美國設計師的作品,以體現其創始人兼編輯H. K.弗倫澤爾( H. K. Frenzel)的開放性視野。直到1937去世之前,一直在雜志社工作的弗倫澤爾雇傭了-批封面設計師,包括斯蒂芬.施瓦茨( Stephan Schwarz)、赫伯特.拜爾、胡貝爾(UIi Huber)和約瑟夫.賓得( Joseph Binder) 。弗倫澤爾允許每個藝術家在圖像和排版方面追求獨特的方法而非像《新圖像》( Neue Grafik)一樣維持著-種嚴肅的排版風格。雖然蒙太奇式的設計可以在1926年8月刊里那些非凡的建筑組合中得以體現,但20世紀20年代的封面大多還是受到包豪斯或裝飾藝術運動的啟發;其后,超現實主義和新古典主義的封面開始在20世紀30年代出現。從20世紀20年代后期開始,當雜志開始由書籍服務公司在美國發行的時候,這些想法得到了美國讀者的肯定,并使賓得借此收到了為紐約世界博覽會( New York World's Fair )設計海報的邀請。這本雜志的與眾不同之處在于使用高端的印刷技術印制副本,包括包裝和折疊插頁,這在當時的出版物中很罕見。 因紙張短缺,《應用美術》于1944年停刊,雖然政治鎮壓早已使其不再關注先鋒性作品,但是在慕尼黑出版商布魯克曼出版社( Bruckmann Verlag )的幫助下,1950年雜志得以復刊。在蘇州文化墻設計格式、設計和編輯手法方面,這本期刊影響了眾多的當代雜志,如《圖形》(Graphis)以及《廣告藝術與精選集》( Ad-vertising Arts and Portfolio) 等。1972它以《新應用美術》( Novum Geb-rauchsgraphik )為刊名重新發行,繼續展現著新的設計英才。 2021-11-29 10:47:48 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1609.html 新聞資訊 百利金墨水宣傳設計 http://www.jyglmetal.com/new/1607.html 埃爾:利西茨基為百利金墨水制作的富有美感的深褐色黑影照片宣傳冊設計屬于一個系列,這個系列是他開始大量運用雙重曝光和黑影照片等攝影技術時創作的,力圖在肖像畫和其他作品中創造出圖影重疊的效果。 雖然利西茨基很可能是通過曼,雷(Man Ray )的作品發現了黑影照片,但他在平面設計和廣告中運用的技法產生了重大的影響,尤其是在相同的視覺空間中排列文本與攝影圖片的位置方面,即所謂的“照片排版”。在這個黑影照片中,物體從側面被照亮,投射出長長的影子,使畫面產生了深度,并且與另一個平面上滑過圖像的白色的“TINTE"形成鮮明的對比。圖像本身令人想起X射線,它穿透表面揭示了隱藏其中的內部結構。在設計自己的照片排版時,利西茨基正好在療養院治療肺結核,并且可能在那里照過X光。百利金宣傳冊設計廣告被看作是支付其醫療費用的一種方式。 在視覺上,百利金墨水的黑影照片展示了一系列產生對比的元素“TINTE"比較利落的白色字體與柔軟、模糊的百利金標志以及幾乎全黑的墨水瓶;與此同時,水平排列的字母和墨水瓶正面,與更富動感的傾斜的鋼筆和標志相互制衡。透明度的變化也使設計對象充滿了不同程度的物質性。類似的主題也被應用在宣傳百利金復寫紙上,而模板印刷表現方式與這個墨水產品有著更直接的聯系,在這個圖像制作過程中也引申出了對紙張的使用。 黑影照片與利西茨基同年創作的最著名的作品《建構者》( The Construc-tor)的自畫像,出現在百利金的另一個宣傳冊設計廣告中。后者的畫面上出現了一只手和一個指南針,與《建構者》中出現的畫面相似,其中一 瓶百利金墨水被握于手掌中。這樣的跨界闡釋了利西茨基構成主義項目的創作方法,它重塑了藝術與視覺傳達更實用的形式之間的關系。 2021-11-29 10:27:33 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1607.html 新聞資訊 《電影眼》的海報設計 http://www.jyglmetal.com/new/1606.html 亞歷山大.羅德琴柯為一位蘇州導視設計在電影中率先使用紀實性蒙太奇語言的先鋒派導演一一吉加.維爾托夫( Dziga Vertov)所設計的電影海報,標志著蘇聯電影海報的藝術邁出了重要的一步。1924年,電影行業集中在俄羅斯政府的庇護下,擁有專門制作海報的宣傳部門。在此之前,電影海報質量欠佳,主要由不知名的藝術家制作。羅德琴柯的手繪設計(采用蠟筆)和他對于平版印刷過程的理解引發的趨勢由斯坦伯格( Stenberg)兄弟延續,他們的彩色電影海報在整個20世紀20年代的莫斯科街頭隨處可見。 《電影眼》的海報設計反映了維爾托夫的宣言:。我是一只眼睛。我是一只機械的眼睛。我這個機器向你展示只有我能看到的世界。”此言 論發表在被稱為《左翼藝術陣線》(Left Front of the Arts )的進步藝術團體的期刊上。無所不見的眼睛代表著鏡頭正凝視著它的觀眾。通過手持攝像機的鏡像繪畫,還有男孩大角度地傾斜著腦袋注視光線的畫面,羅德琴柯展現了維爾托夫俯拍鏡頭的技巧,這是藝術家本人后來在其攝影作品中使用的技巧。盡管羅德琴柯已經在試驗蒙太奇攝影并以此來協助完成其商業作品,但將攝影圖像應用在海報這樣的大型設計作品中卻很少見。手持相機的畫面和男孩的腦袋都是根據他自己拍攝的照片繪制的。同時,鮮明而對稱排列的無襯線字體以及放置在中心的電影標題,為羅德琴柯試圖建立的蘇州導視設計構成主義意識形態增加了一種機械之感。 雖然羅德琴柯后來僅僅制作了兩張電影海報,但他的攝影和蘇州導視設計平面設計作品對斯坦伯格等其他的俄羅斯海報藝術家以及眾多的后代平面設計師產生了重大的影響。 2021-11-29 10:19:17 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1606.html 新聞資訊 蘇州包裝設計印刷工藝流程 http://www.jyglmetal.com/new/1604.html 蘇州包裝印刷的工藝流程 蘇州包裝的設計原稿轉化為批量的包裝成品,需要通過印前、印刷、印后一系列的印刷生產工流程才能得以實現。以包裝印副中最普遍和常見的紙質印的工藝來講,它爵般的先個設計博 對印航元素的綜合設計, 包括圖片,插圖、文字圖表等目前在包裝設計中普遍采用計算機輔助設計,以往要求精確的黑白原稿會制過程被省去,取而代之的是直觀地運用計算機對設計元素進行編輯設計。照相與分色出片 印刷中張印版只能印種顏色, 故彩色印劇時,就需要采用照相或電子分色技術。照相分色是將彩色原稿用紅、綠、藍紫三種速色鏡加以分色,分攝成可供曬制藍色、洋紅、黃色三種印版的分色底片.由這三種顏色重疊就會產生與原稿相同的各種色彩。為了加強圖像的細致和對比度及暗部的深度層次,還需要加攝-張黑版的分色底片, 以供曬制黑版之用,這樣就構成了印刷的四原色。這種把原稿上面許多色調分攝成含有三原色和黑色版調的技術被稱為分色照相,使用這種分色版進行的彩色印刷稱為四色印刷。在特殊情況下,為取得更精美的印刷效果,除了基本的四原色外,另加淡紅與淡藍兩色,即構成六色印刷,其他則視情形需要而增補專色印刷。 蘇州包裝印刷的工藝流程第一步:電子掃描分色簡稱為電分, 是除照相分色外的另-種彩色印刷方式。 它是在分色原理基礎上,運用電子掃描技術的分色方法,比傳統的照相分色攝成的網點版調分色膠片方法快捷而準確,目前已代替照相分色被廣泛采用。電分的原理是將照片、反轉片等原稿直接豎貼在電子分色機滾筒上,機器轉動時分色機的光點直接在原稿上逐點掃描,由光轉變成電能及信號,所得的圖像信息被輸人電子計算機,經過精密計算后,再經由光電管的點狀光源點點地掃描在感光的軟片上,形成網點分色片。因電子分色是利用計算機計算,所以可做多方面的改色、局部修色、變形及特殊效果等調整和修改。 蘇州包裝印刷的工藝流程第二部:制版凸版、平版、凹版、絲網版這四大類印刷的版材及制版工藝方法是有區別的,現代印刷中的版材大多數使用金屬版、塑料版或橡膠版,以感光、腐蝕等方法進行制版。應用最普遍的膠版印刷是通過分色制成的軟片(菲林),然后曬到PSs版上進行印刷的。PS版又利重氨樹脂版,是種預先制成的、涂有感光膜的薄金屬版材。感光膜由樹脂與重氨化合物調制而成,感光膜感光后,經顯影、沖洗、吹干,只需I5min便可以制好印刷的印版。蘇州包裝印刷的工藝流程第三步:拼版將各種不同制版來源的軟片,分別按要求的大小拼到印刷曬版的軟片上,再點到印版(PS版)上進行印刷。 蘇州包裝印刷的工藝流程第四步:打樣計算機屏幕顯示的設計效 果同印刷成品之間的色彩誤差是設計人員面對的-大困擾,因此,在正式印刷前,通常要用曬制的印版在打樣機上少量試印取得印刷的樣張,以此作為與設計原稿進行比對、校對及調整印刷工藝的依據和參照。印刷打樣的優點是有較高的色彩準確性。由于印前打樣通常采用銅版紙,如果希望得到準確的打樣,應該采用印刷實際用紙(特別是自己提供印刷用紙時)打樣。因為使用印刷打樣機(機械打樣)費時費資金,現在大都采用數碼打樣。數碼打樣色彩會有偏差,因為印刷油墨與數碼打樣顏料是不同性質的色彩原料。但近些年開發的專門色彩管理軟件使數碼打樣機的打印效果很接近于印刷成品,可以作為一般印刷的依據和參照。 蘇州包裝印刷的工藝流程第五步:印刷根據合 乎要求的印刷開本度,使用相應的印刷設備進行大批量印刷。在正式印刷前,印刷操作人員先裁切好紙張,將印版在印刷機上安裝就緒(裝版),經過開機調試按打樣稿印出少量樣張,經設計人員或委托人簽字確認后(俗稱跟單),就可以開始正式印刷了。印后加工成型對包裝印刷品進行上光、 覆膜、燙印(金銀等)、凹凸壓印、模切、折疊、黏合、成型等后期工藝加工(圖6-10)。 2021-11-26 11:29:53 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1604.html 新聞資訊 南通畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1603.html 這則嬰兒奶嘴的廣告,連同由弗拉基米爾.馬雅可夫斯基( Vladimir May-akovsky)的文字,南通畫冊設計展示了一個大笑的、紅綠相間的人物,他寬大的嘴巴叼著-排奶嘴。紅色、綠色和黑色的文字大概可以翻譯為:“沒有 比這更好的奶嘴了。 吮吸到老, 到處都有售。 1923年,亞歷山大.羅德琴柯在為一個廣告的復制品而苦惱,這是他受-家蘇聯航空協會( Soviet Aviation society )所屬的多不羅列特航空公司( Dobrolet)委托設計的。同事們嘲笑他,認為那個簡單的南通畫冊設計廣告詩是一個低劣的詩歌作品。羅德琴柯向他的朋友、、國家級詩人” 馬雅可夫斯基尋求幫助,從而建立了他們之間長期且富有成效的伙伴關系,名為“廣告建構者( Adver-tisement Constructors )”。他們為不同的國有企業和組織制作廣告,這些組織通常被稱為“托拉斯”。這個南通畫冊設計案例是為Rezinotrest-橡 膠業托拉斯制作的。與以往表現西方風格的幻想方式不同,這種海報意在用實際行動來展示產品,大膽而豐富多彩的設計(通常除了黑色外只使用兩種色彩)表現了簡潔抽象的形狀,避免了多余的細節。比起羅德琴柯的攝影蒙太奇更加復雜的語言,這些海報的風格粗放而直接,并且具有-種諷刺性的幽默感,以一種快速和容易理解的方式傳遞著信息。這種方式對于大部分不識字的受眾來說是很有必要的,同時也適合于羅德琴柯所使用的快速且廉價的印刷技術。有些設計像單一的畫作一樣展示在商店的櫥窗中,其他則用平板印刷術或膠印法再生產,通常在羅德琴柯在高等藝術與技術工作室( VkHUTEMAS )的學生的協助下進行。根據設計師的描述,整個莫斯科都是由他們的作品裝飾的。 馬雅可夫斯基認為這些作品不僅僅是南通畫冊設計廣告,而更多的是一種政治鼓動。在這種前提下,他相信它們是在宣揚健康,因為橡皮奶嘴要比碎布健康得多。 2021-11-26 11:11:55 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1603.html 新聞資訊 排版:版面設計的理論及實踐 http://www.jyglmetal.com/new/1601.html 阿爾弗雷德.托爾默所作的《排版:版面設計的理論及實踐》共計144頁,4開本(語言為英語和法語)。著書、設計、印刷都是在托爾默的位于巴黎的小型工作室里完成的。這本書對于當時的平面設計師來說極具啟發性,并且對于現代平面藝術來講也是一本重要的啟蒙書。它于1930年在倫敦的有限工作室( The StudioLtd )和紐約的威廉.拉奇( William Rudge )出版。 這本書充滿了眼花繚亂的圖像,結合了豐富的插圖和醒目且非常規設計的照片一其中通篇使用了黑色的Garamond字體,配以藍色的Futura字體標題,同時在每一個頁面上都有分布于不同位置的較粗的藍色線條。這些頁面是用可能實現的各種印刷技術和材料制成:封面是由帶有插圖的紙板包裹在裝飾書套里構成的,而色彩繽紛的內頁包含了10種或更多不同種類的紙張。每個版本都包含了辛勤的手工絲網印刷和手工繪制的插頁、金銀鋁箔印版,有時還會出現粘貼的亮片,所有這些元素都是通過對細節的關注被實現的,反映了托爾默對其工作的熱情。或許最讓人印象深刻的是,每個頁面都能夠獨立地作為藝術品存在,同時將其整合為-一個整體時卻非常美麗。 內容反映了這本書的設計。‘版面設計的藝術是 平衡的藝術”, 托爾默解釋道,“但是,它不能僅僅被當作數學計算那樣來表達”。托爾默按照時間順序來引導他的讀者,運用了中世紀的木刻版畫復制品、手稿、書法、樂曲、繪畫以及多種多樣的攝影技術,但是他反對用傳統方法來設計,認為“ 任何人都不可能完整地表現歷史的發展”。他批判具有傳統面貌的書籍設計,他說道:“目前的書籍的版面設計.....展示了對傳統的尊重,這演變成了膽怯。”當然, 《 排版》一書是對這種傳統的回應,但是,它出版于揚.奇肖爾德(Jan Tschichold )極富裝造力的手冊《新文字設計》( Die Neue Typographie )的3年后,很大程度上要歸功于后者所表達的觀點。 2021-11-26 10:14:33 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1601.html 新聞資訊 昆山海報設計 http://www.jyglmetal.com/new/1600.html 昆山海報設計《廣告藝術》最初出版是作為行業周刊雜志昆山海報設計《廣告與銷售》的補充,旨在通過宣傳嶄新和日益精進的平面藝術與設計的進步,將現代藝術融入主流文化。盡管雜志發行時正處于大蕭條最嚴重的時期,但其出版不僅僅鼓勵了創新的設計手法,更促進了經濟的增長一如果廣 告采用激進手法來宣傳能夠增加銷量,那么進一步的金融崩潰也有可能被避免。 通過將前衛的歐洲美學引入更為商業化的美國市場,雜志很快就聚集了一批讀者。盡管作為一個行業刊物它主要針對的是廣告藝術家和設計,然而,昆山海報設計《廣告藝術》是謹小慎微的,它并非宣傳現代藝術的所有方面。其中的作品主要體現的是其銷售能力,并且在風格上頗具裝飾效果。雜志的每個封面設計都由一位著 名的平面藝術家完成,該刊物促進了大量設計手法的出現,包括在當地產生的流線型風格( Streamline Style),其內容是根據符合空氣動力學的形狀來代表速度和動態。其他封面立足于立體派拼貼手法,尤其體現在約翰.阿瑟頓( John Atherton)和弗拉基米爾.鮑勃瑞( Vladimir Bobri )的作品上。同時,封面也會采取攝影圖像一一通常表現為擴散于頁面四周的出血版。 同時,報頭的字體設計范圍從標準的襯線字體和無襯線字體再到獨特的風格,反映了封面圖像的美學特征(如鮑勃瑞創作的1932年5月刊、布魯多維奇[ Brodovitch]創作的1931年3月刊、沃倫.查普爾[Warren Chappell ]創作的1933年5月刊)。 昆山海報設計《廣告藝術》以其激進的外觀和風格,為其他出版商開通了道路,表明更具創意和創新的設計是一種有效的營銷工具。在發行期間,該雜志已于1939年紐約世界博覽會之前成功地提升了其印刷水平。它成為闡釋普通商業藝術到現代平面設計發展的重要文件。 2021-11-26 10:09:23 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1600.html 新聞資訊 蘇州單頁設計 http://www.jyglmetal.com/new/1599.html 約翰哈特菲爾德為德國工 人階級雜志蘇州單頁設計《工人畫報》(Arbeiter-llustrierte Zeitung,1936年改名為蘇州單頁設計《人民畫報》[ Volks llustrierte] )創造了超過200張反納粹圖片。這些圖像是藝術家對照片蒙太奇手法最為大膽的貢獻。 哈特菲爾德將照片蒙太奇作為政治攻擊的武器,他自德國共產黨建黨以來-直是該黨派的成員,在整個20世紀20年代都在關注著納粹黨的發展。在20世紀30年代,他短暫地為蘇州單頁設計《AIZ》創作的作品體現了納粹黨的上升趨勢,同時這個銷量大增的周刊以其辛辣的對抗性圖像使讀者增長到50萬之多。哈特菲爾德的技巧在于善于處理舊照片或特別受委托而拍攝的照片,它們通常表現了一些納粹關鍵人物(尤其是希特勒)。他對于印刷媒體激進潛質的理解在柏林達達主義運動期間已經通過了長期的磨練。 同時,他為蘇州單頁設計( AIZ》 創作的具有 黑色幽默的設計呼應 了該運動激進的文化批判。哈特菲爾德以一絲不茍的態度所創作的圖像通常作為封面封底,或是作為單張或雙頁的插頁。這些圖像將時事、文字游戲、恐怖與幽默的成分與多層次的額外細節和文本結合,這些文字體現了他對于這些發生在他周遭的事件的厭惡情緒。例如,在《戈林是第三帝國的劊子手》( Goering the Executioner ofthe Third Reich, 1933) 中,他將蓋世太保( Gestapo )的創建者展現為丑陋而沾滿鮮血的屠夫,背后是德意志政府熊熊燃燒的場景,而《納粹禮的含義》( TheMeaning of the Hitler Salute )則嘲笑了卑劣的獨裁者。 在希特勒于1933年攫取政權后,蘇州單頁設計( AIZ》雜志和哈特菲爾德均被迫流亡到布拉格,自此雜志發行量急劇減少。約翰.哈特菲爾德為《AIZ》創作的照片蒙太奇是一個非同尋常的范例,展示了平面傳達如何與政治需要相結合,并強調了一位在工作與生活上都采取同樣道德準則的設計師的案例。 2021-11-26 09:55:38 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1599.html 新聞資訊 蘇州食品包裝設計排版方式 http://www.jyglmetal.com/new/1598.html 蘇州包裝設計的平面構成要素蘇州包裝設計常用編排類型版式編排的方式與變化是無窮無盡的,根據有關資料與實踐經驗可歸納出如下一些常用的編排類型。重復式編排重復式是使用相同或相似的視覺要素或關系元素進行編排,與圖案設計中的連續紋樣極為相似。重復的編排方式產生單純的統-感,效果平穩、莊重,可以給視覺留下深刻的印象。在重復的基礎上,稍做變化,可以產生多種效果,增加豐富感。如改變極少數的基本視覺元素或關系元素;又如基本形按上下、左右與斜線方向逐漸由大變小,給人以空間移動的深遠之感。對稱式編排對稱式可分為上下對稱、左右對稱等形式。視覺效果-一目了然,給人以穩重、平靜的感覺。設計中應利用排列、距離、外形等因素,造成微妙的變化。中心式編排中心式編排 是將視覺要素集中于中心位置,四周留有空白的構成方法。主題內容醒目、高雅、簡潔。所謂中心可以是幾何中心、視覺中心,或構成比例需要的相對中心。應講究中心面積與展示面的比例關系,還需注意中心內容的外形變化。蘇州包裝設計傾斜式編排使部分元素傾斜排列,由此造成動感,適合運動產品和青少年時尚型產品。先覺傳達設1T2年CR線框式編排利用線框作為構成骨架, 使視覺要素編排有序,具有典雅、清晰的風格。在具體編排時要有多種變化,防止過于刻板、呆滯。分割式編排分割式編排是指視覺 上要有明確的線性規律,是形象占有空間位置與面積的構成方法。幾何分割的構成關系,可以形成規整的畫面形式,嚴謹均齊。分割的方法有多種:垂直對等分割、水平對等分割、十字均衡分割、垂直偏移分割、十字非均衡分割、斜形分割、曲線分割等。運用分割時需利用局部的視覺語言細節變化,造成生動感與豐富感。 2021-11-25 14:04:06 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1598.html 新聞資訊 蘇州淘寶詳情頁設計 http://www.jyglmetal.com/new/1597.html 《VOGUE》雜志在1892年12月17日發行時,是針對社會精英的周報,后在1909年被康泰納仕集團收購,繼續成為當時最著名的時尚雜志。從1909年到20世紀40年代,封面設計將標題并入構圖,這一特點將蘇州淘寶詳情頁設計《VOGUE》與所有的現代主義圖片和美術風格聯系在一起,正如我們可以在薩爾瓦多”達利( Salvador Dali)所創作的超現實主義風格封面( 1939年6月)所看到的那樣。穆罕默德.費米.阿迦在1929年成為雜志的藝術總監,他將許多重要的設計方式引入雜志,開創性地使用了雙色版、彩色照片和全出血圖像。他聘請了當時著名的攝影師,包括霍斯特(Horst)、愛德華.韋斯頓( Edward Weston)、托尼.弗里塞爾( Toni Frissell)和路易.達渥芙( Lou-ise Dahl-Wolfe),并出版了國際藝術家馬蒂斯( Matisse)、畢加索( Picas-so)等人的作品。阿迦還通過使用無襯線字體替換斜體增加了雜志的視覺沖擊力,他還將標題的字號放大并采用了雙跨頁設計。 1941年到1955年之間,蘇州淘寶詳情頁設計《VOGUE》 雜志展開了一項活動,以超越當時的時尚風格的主宰《時尚芭莎》( Harper's Bazaar)。在這期間,《VOGUE 》雜志的藝術總監亞歷山大.利伯曼是《時尚芭莎》總監阿列克謝.布魯多維奇( Alex-ey Brodovitch )強有力的競爭對手。兩位同為俄羅斯移民,并且都具有構成主義風格的背景,但利伯曼表示自己像記者,而非設計總監那樣審視自己的作品。由于使用了醒目的充滿活力的年輕女性照片,利伯曼的設計與《時尚芭莎》相比較為樸素,但被認為更富有創造性。 戰后的《VOGUE》雜志的特點通過克利福德.克芬( Clifford Coffin)、托尼.弗里塞爾、約翰.羅林斯( John Rawlings )等人拍攝的時尚照片得以體現,他們在戶外拍攝休閑裝照片。在1947年之后,Dior的《New Look》重新提出了一種正式的時尚風格。于是,利伯曼雇傭了伯特,斯特恩 ( Bert Stern)、埃爾文.布魯門費爾德( Erwin Blumenfeld)、歐文.佩恩( Irving Penn)、諾曼.帕金森(Norman Parkinson)和威廉.克萊因( William Klein) 等攝影師,他鼓勵他們將巴黎對定制時裝的狂熱“ 美國化”蘇州淘寶詳情頁設計。1962年之后,利伯曼晉升為康泰納仕公司的編輯總監,直到他在1994年退休時,他教會每一位藝術總監在時尚和文化的前沿像記者一樣創作蘇州淘寶詳情頁設計 。 2021-11-25 11:54:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1597.html 新聞資訊 蘇州文化墻設計,企業文化氛圍設計 http://www.jyglmetal.com/new/1596.html 這張為吉加.維爾托夫( Dziga Vertov) 的電影《持攝影機的人》設計的蘇州文化墻設計,帶有動感的造型和夸張的角度。它體現了20世紀20年代蘇聯電影制作風格,具有高度創新性和實驗性。 斯坦伯格兄弟的原創性源自他們將很多電影制作技巧轉化為靜態圖像的能力,他們頻繁地使用蒙太奇手法結合完全不同的手繪元素,營造出嶄新和富于機智的含義。維爾托夫在制作關于現代都市生活的活力的電影時,使用了一系列開創性的手法,包括多次曝光、可變幀頻、分屏圖像、定格以及獨特的拍攝角度。斯坦伯格兄弟在設計海報時加入了情感和戲劇性的元素,諸如絢麗的色彩、臉部或手部的最大程度的特寫、令人迷惑的視角、脫離現實的身體部位和抽象的形狀或圖案。當其他海報設計師采用相似的設計方法創作時,斯坦伯格兄弟的海報更加成功地調動了觀眾的想象力。在此展示的海報中,女人的身體彎曲為角度較深的拱形,她的手臂、腿部和頭部被分離為不同的方向,背景中的建筑物產生了不同的角度,碰撞在一起形成了 若干尖銳的角度。相反,由文字(包括電影標題和所受到的贊譽)組成的圓圈,變成了-個旋轉的旋渦,復制了照相機的取景孔。所有這些元素整合在一起營造出了蘇州文化墻設計眼花繚亂的動感,令人炫目。 斯坦伯格兄弟的許多海報都是在緊迫的截止日期前創作出來的,他們經常使用傳統的蘇州文化墻設計平版印刷工藝通宵達旦地工作。他們極富創意的伙伴關系被人們稱為“2 Stenberg 2”。這段關系于格奧爾治.斯坦伯格在33歲車禍去世后突然止步。二人-起設計了約300張海報,這些成果直到今天還繼續啟發著平面設計和電影專業的學生。 2021-11-25 11:40:45 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1596.html 新聞資訊 蘇州商業導視設計 http://www.jyglmetal.com/new/1595.html 蘇州商業導視設計分為:室內設計與戶外設計 商業環境導視系統主要集中在室內設計方面,而室外主要集中在戶外建筑物外墻的整體識別、進出口的交通標識牌、落地式的系統標識牌,以及一些立地式的宣傳欄等; 蘇州商業環境導視系統室內設計主要分為功能指示牌和信息標識牌兩種,將品牌推廣信息更多地植入于信息標識牌。這些標識牌在傳遞信息的同時,通過品牌顏色和品牌標識使受眾加深對該品牌的記憶,與戶外設計對品牌的影響力相比,蘇州商業環境室內設計的標識牌對于品牌宣傳的作用比較明顯。除了.上文提到的商業環境導視系統的室內和戶外設計之外,導視系統的室內設計還有許多,如落地式的展示牌、商場樓層分布索引、導購簡介標識牌、營業時間標識牌、公共警示牌、樓層號牌、通道分流牌、商品分類吊牌,以及懸掛式的燈箱等。戶外的導視系統設計的首要工作就是對建筑物主體進行設計,例如,掛上品牌標識、墻體顏色運用品牌的標志性代表顏色,還可以利用地貼等展示一切可以表現蘇州企業品牌的積極文化力量。 2021-11-25 11:25:00 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1595.html 新聞資訊 蘇州保健品包裝設計 http://www.jyglmetal.com/new/1594.html 蘇州保健品包裝設計版面構成 當消費者被包裝的實體結構或形狀、色彩所吸引,從貨架上拿到商品后,一般首先看到的是蘇州保健品包裝的主要信息面,即包裝的正面,然后按照從左到右的閱讀習慣轉向右側面、背面,從而全面了解商品信息。商品信息依據產品戰略和品牌戰略有主次之分,根據信息的不同層級分別將其安排在包裝的各個版面上,每個版面上所展示的信息層次亦有所不同,包裝設計就是將這些不同層次的信息按照一定的視覺流程進行編排, 從而引導消費者閱讀。 蘇州保健品包裝設計元素的主次分析分清基礎設計元素 和級設計元素的主次地位, 才能確定各 個元素在包裝版面上的位置分布。一般而言,基礎設計元素包括營銷商和管理機構要求包含的元素,或者通過對關鍵元素的評估來確定必備的元素,如品牌標志、品牌名稱、產品名稱、成分說明、凈重、營養信息、條形碼,以及日期、危害、用法用量、指導說明等。二級設計元素包含所有輔助性的元素,例如產品描述語言或者通過圖形、照片、色彩等所進行的“故事講述”各元素的尺寸大小、位置和相互關系均由基本布局和基本設計原則決定,而且包裝設計的總體戰略通常采用-種體現層次感的體系, 即視覺流程設計。成功的信息層次設計應該使信息便于瀏覽,按照視覺流程設計,讓消費者首先關注重要部分,再依邏輯順序觀賞其他部分。主要信息版面 無論是由何種材料制成的盒子、 瓶子、罐子、圓簡、管狀、袋狀還是其他包裝結構,總有一個或兩個版面用來傳達商品名稱、商標等重要識別信息,這個版面稱為主要信息版面或蘇州保健品包裝的正面(簡稱PDP)。PDP構成了-項包裝 設計中關鍵畫面的展示區一通過視覺方式傳達該產品的市場戰略和品牌戰略。蘇州保健品包裝視覺流程設計要 做到層次感和信息的清晰傳達,就要對各信息元素準確定位,并按照視覺語言設計規律進行有效編排,這就是視覺流程設計。所謂視覺流程,是指視覺在空間的運動過程,通俗地說就是受眾閱讀信息的先后過程。人們在讀取信息時必須-處處地看:先看什么,后看什么,視線在版面上以一種游動的方式進行,這就是視覺流程。在一般情況下,視覺流程設計分視覺捕捉、過程感知、印象留存三個過程。 2021-11-25 10:25:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1594.html 新聞資訊 蘇州品牌設計可以做什么? http://www.jyglmetal.com/product/1593.html 蘇州品牌設計可以做什么? 從之前的分析我們可以得出這樣.個結論:“品牌"的力量如今十分強大。在正確的人手中,做得好,品牌可以重新組織,并籌集數百萬捐贈的資金或在股市中籌集數十億美元。重新定義品成可以使我們重新評估公司、國家和公民。它也可以拯救奄奄息的服務行業 ,讓消費者可以重新理解、喜歡和接受它們。 就連些我們最珍視的文化圖標都經歷 了重大的蘇州品牌設計重塑。圣誕老人這個孩子喜歡但是大人討厭(他們需要掏錢)的形象本身是“圣尼古拉斯”(Sinterlaas)和“異教徒”的結合體。前者是法國弗蘭德斯(Flanders)、洛林(Lor-raine)和阿圖瓦(Artois)地區的一個神話人物,后者則是滿臉胡須的奧丁(Odin)主神形象。這個形象后來傳入新阿姆斯特丹(不久后就被品牌重塑成為“紐約”),人們將他與圣尼古拉斯(Saint Nicolas) 傳統融為一體,并結合維多利亞時代的“圣誕老人”復興,最后創造出了大家每個深秋都能看到的“圣誕老人”的雛形”。 20世紀30年代,哈登.桑德布羅姆(Haddon Sundblom)設計的標志性可口可樂廣告,讓現在的“圣誕老人”形象更深入民心,最終也讓我們的年度消費者找到適合品牌的色彩搭配方案(以及他在此過程中選擇的飲料)。 蘇州品牌設計能有效地創造出“圣誕老人”,那它還能做什么呢?在這本書中,我們將看到品牌如何增強足球運動員和總統的地位,將小眾的品牌變成世界的品牌,并憑空創造了盈利數百萬美元的企業。以品牌“阿貝克隆比&費奇”(Abercrombie&Fitch)舉例來說,誰會想到在20世紀70年代中期”快要關門倒閉的體育用品制造商會在30年后復興,并打造出適合十幾歲女孩使用的購物袋?你無法反駁,這就是品牌(和一些精挑細選的男性模特) 的力量。 蘇州品牌設計的力量可以為我們所用,但是一旦被用于錯誤的方向,也會以同樣強大的力量與我們對抗。它可以使我們相信某些我們認為是真實的東西,然而這些東西卻遠非如此。我們還會看到有很多品牌是沒有靈魂、沒有信仰可言的(即使他們的公司的確是無可挑剔的“品牌”)。 2021-11-24 11:40:04 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/1593.html 服務 蘇州單頁設計|會議背景|胸卡|寫真| 噴繪| 不干膠印刷 http://www.jyglmetal.com/new/1592.html 蘇州單頁設計《新線》是德國第一本體現生活方式的雜志, 盡管大部分的讀者為女性,但它的受眾其實是時尚關注者和知識精英。赫伯特.拜爾采用圖片集錦制作封面,用小寫字母創作刊頭,這些小寫字母來自1925年他發布的Universal字母表,它們是基于實驗性的排版和在包豪斯學院所實現的平面設計創作的。1928年,拜爾離開學院后,任職于多蘭廣告公司( Dorland )柏林分公司,并接手了《新線》雜志的設計工作。雜志的第一個封面由包豪斯學派的資深設計師拉茲洛.莫霍利-納吉設計( 1934年他離開德國前還設計了9個封面)蘇,州單頁設計|會議背景|胸卡|寫真| 噴繪| 不干膠印刷。 他在字母“i”上面加了一個醒目的大點。此后除了字體的色彩和磅值有變化,或是偶爾改換成帶有輪廓線或陰影的版本以外,雜志的刊頭基本維持不變。在1930年3月和1938年8月之間,拜爾親自設計了30個封面,由富有想象力、神秘感以及通常具有超現實風格的圖片集錦組成:如羅馬半身像上戴著月桂葉組成的皇冠,臉頰上面出現了一個小小的滑雪者,或是透過-雙鞋的鞋底展示山區小鎮的影像(他的最后一個設計)。蘇州單頁設計|會議背景|胸卡|寫真| 噴繪| 不干膠印刷。他設計的圖像通常是淡入淡出或褪色的,或是結合了其他的裝飾和拼貼畫,以創造出豐富多彩的效果。盡管雜志封面并非只由赫伯特. 拜爾和拉茲洛.莫霍利-納吉設計,但他們建立了封面的主要設計風格,即在遠景前方展現-位人物特寫,采用的手法為“ 照片排版”、超現實主義的拼貼或寫實的插圖。雜志的內部采用一貫 的現代風格的設計,運用黑白照片,而非插圖,蘇州單頁設計標題采用的是Futura字體。 在1937年納粹執政之前,蘇州單頁設計《新線》一直保持著完整的設計風格。之后,雜志被迫只能體現德國產品和理念。蘇州單頁設計|會議背景|胸卡|寫真| 噴繪| 不干膠印刷 由于雜志面臨的限制日益增多,1938年拜爾辭去了公司藝術總監的職務,移居美國。《新線,雜志持續出版直到1943年。與人們對這一時期產生的很多猜測相反,拜爾和莫霍利-納吉對于《新線》的設計表明,少量的先鋒性平面設計仍然在納粹執政的德國延續著。 2021-11-24 10:54:54 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1592.html 新聞資訊 殼牌石油廣告 http://www.jyglmetal.com/new/1591.html 1933年到第二次世界大戰爆發期間,殼牌石油公司制作了-系列貨車廣告,主題為各行各業的人鼓勵駕車旅行者探訪英國歷史遺址和風景區。海報強化了公司廣告中所表現的中產階級形象,宣稱那些“ 更喜愛殼牌的”人包括了古董商人、建筑師、醫生、法官和科學家等。 在整個20世紀20年代,殼牌石油公司都以貨車廣告設計作為公司廣告宣傳手段。1929年杰克.貝丁頓( Jack Beddington )被任命為宣傳經理,自此公司廣告進入了一個新紀元。貝丁頓參觀了各類藝術展覽,希望委托有抱負的年輕藝術家創作作品,同時加強他們的廣告的美學價值。麥考奈特. 考佛是其中為數不多值得期待的海報藝術家,他在當時就以其創新的設計贏得了聲譽,尤其是他為倫敦地鐵站設計的作品。20世紀30年代, 他成為殼牌石油公司最高產的藝術家,設計了36張貨車廣告以及無數張黑白平面廣告。 殼牌石油公司的大部分貨車廣告都遵循標準的設計模式,即文字位于插圖的上方和下方。但是麥考奈特.考佛幾乎沒有遵守這種印刷風格,堅持設計包括文字在內的整張海報。《 魔術師更愛殼牌》( Magicians Prefer Shell)中幾乎所有元素都是抽象的,除了一雙風格化的戴手套的手,很可能是為了表示魔術師的手部技巧,而無襯線字體是在年輕的工作室助理西德尼.加奈德( Sidney Gar-rad )的協助下被嫻熟地畫出的,用以作為整合設計元素的工具。而《演員更愛殼牌》( Actors Prefer Shell) 的字體卻是不確定的。在此,麥考奈特.考佛選擇了緊縮體,“ Actors"一詞則勾畫了襯線字體的輪廓。立體派風格的“面部”像一個戲劇面具蓋住了演員帶有陰影的頭部。《魔術師更愛殼牌》和《演員更愛殼牌》是麥考奈特所有作品中最激進和富有現代主義風格的創作。這一系列的其他作品還包括《商人更愛殼牌》( Merchants Prefer Shell, 1933 ),《 探險家更愛殼牌》( Explorers Prefer Shell, 1935 )。 2021-11-24 10:45:37 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1591.html 新聞資訊 畫冊設計代表作:《名利場》欣賞 http://www.jyglmetal.com/new/1590.html 南通畫冊設計《名利場》是一-本致力于表現藝術與文化的期刊,由康泰納仕集團出版,該集團于1913年收購了《服裝》雜志(Dress)。這本雜志最初名為《服裝與名利場》,后在1914年改名為《名利場》并重新發行。雜志編輯為弗蘭克.克勞寧希爾德( Frank Crowninshield),他是紐約現代藝術博物館的組委會成員。作為第一本著重表現當代藝術的出版物,雜志的封面設計表達出了內容,復制了立體主義、未來主義和表現主義藝術家的作品,也表現了后來的藝術裝飾運動。1929年出生于俄國的穆罕默德.費米.阿迦,加強了雜志與歐洲的聯系。他在之前曾擔任《Vogue》雜志德國版的藝術指導。屆時,他擔任了《名利場》、《Vogue》、《家與花園》( House and Garden)的藝術管理職務。阿迦充分了解印刷和生產技術,并且能夠發現真正的先鋒性作品,他在南通畫冊設計《名利場》的封面設計上混合了巴黎風格與德國實用風格,并采用了開創性的插圖化及攝影化的圖像。他同時結合了歐洲現代主義思想,委托一系列藝術家來創作時尚、 明快和原創的插圖,其中包括法國野獸派畫家勞爾.杜飛( Raoul Dufy) ,插畫家喬治.勒巴普( Georges Lepape)和保羅.加赫托( Paolo Garretto),由建筑師變身為平面設計師的讓.卡盧( Jean Carlu),攝影師塞西爾.比頓( CecilBeaton)、愛德華.韋斯頓( Edward Weston )和愛德華.斯泰肯( Edward Steichen),以及大利未來主義畫家、設計師弗特納多.德佩羅( FortunatoDepero)。最重要的是,阿迦理解如何運用符號和圖形的細微差別來表現雜志的內容,而非將其明確地展示出來。標題通常會采用較大的無襯線大寫字母,偶爾會以輪廓線或是用旗幟或花朵裝飾的字體來表示。 南通畫冊設計《名利場》和《Vogue》在同一時代出現,《 名利場》的封面為美國讀者帶來了眾多的歐洲藝術與設計,同時也證明了在兩次世界大戰期間歐洲與美國之間深厚的聯系。 2021-11-24 10:37:47 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1590.html 新聞資訊 蘇州VI設計要結合全局性考慮 http://www.jyglmetal.com/product/1589.html 蘇州VI設計的全局性觀念蘇州VI與企業現實企業自身的文化、時代的文化、行業的文化等背景,是塑造企業形象的重要參照,這些參照會對企業在塑造自身獨立和個性的形象時有所要求和有所限定,對于這些限定要用客觀的態度來對待,不能簡單地將這此參照看作是塑造形象時的限制,而要以積極的態度去應對和理解。一個成功的企業形象塑造,是基于滿足環境和自身特點的有效的設計,而不是以自我為中心的、非常自我的孤立形象。因此,全局性的觀念前提是具備符合企業現實的認知。繁忙而熱鬧的街市中,這樣招搖、夸張、極度喧囂的形象是很有效的,也是很有視覺吸引力的。美術館門前,彰顯的則是收斂的夸張,與建筑的宏偉夸張相比,招牌小到需要近前才能看得清楚,足見文化行業與商業行業之間關注點、審美性的差異所在,尋求自我表現的角度有多么不同。蘇州VI設計與MI、BI企業自身的文化與行為是VI的基石,VI系統的建立需要與企業的理念識別(Mind Identity-MI)和行為識別(Bchavior Identity-BD)達成共識,形成一致的、 內外兼顧的形象體系。因此,全局觀需要由內在的思考和外在的行為支持下才能實現。而VI是為這些看不見的內在和感受得到的行為,貼上視覺化的標簽而已。 2021-11-24 10:11:28 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/1589.html 服務 電影海報設計作品分享 http://www.jyglmetal.com/new/1588.html 《城市交響曲》是格奧爾治.斯坦伯格和弗拉基米爾.斯坦伯格兄弟在鼎盛時期的設計作品。此幅海報是為宣傳由導演沃爾特.盧特曼( Walter Rutt-man) 1927年拍攝的同名電影創作的。電影海報描繪了辦公室的一幕,桌子、鋼筆和打字機作為軀干和手臂組裝成了一位攝影師。 斯坦伯格兄弟最初學習的是劇院設計,他們是青年藝術家協會( OBMOKh-U)的創始人之一,這個社團由制作街頭藝術海報、官方節日海報和革命宣傳海報的青年藝術家組成。1921年,他們開始為自由國家藝術工作室( SVOMAS )工作,為國家所有的蘇維埃電影廠設計電影海報。在當時,影院作為一種宣傳機制政府高度重視。1919年,電影業被國有化之后,所有的海報生產都要求獲得國家正式批準,在這種背景下,斯登伯格兄弟在20世紀20年代為300多部電影設計了海報,這是一個了不起的成就。受構成主義先鋒藝術家亞歷山大.羅德琴柯( Aleksandr Rodchenko)等人的影響,斯坦伯格兄弟使用了很多圖形設計技巧,包括夸張的角度、放大的插畫以及反映當代電影技術的蒙太奇。字體從畫面上方落下,或向下翻滾至同心圈的漩渦,制造出強有力的構圖和動感。當時電影還處在用黑白膠片來拍攝的年代,他們使用彩色印刷技術(有時與攝影結合)來合成的插圖也有助于產生戲劇效果。 通過將電影畫面和圖像注入由構成主義者設計的排版技術,斯坦伯格兄弟捕獲了電影體驗的本質,并且為未來的宣傳海報設計開創了先例。在這10年將近結束的時候,斯大林統治對于社會現實主義風格的偏好削弱了現代主義對于蘇聯平面設計的影響,自1928年以后,斯坦伯格兄弟主要為紅場周年慶典活動設計裝飾。二人富有創意的伙伴關系因1933年格奧爾治. 斯坦伯格的猝然離世而戛然而止。 2021-11-23 14:05:10 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1588.html 新聞資訊 克萊斯勒公司文化設計作品 http://www.jyglmetal.com/new/1587.html 這張蘇州文化墻設計海報展示了兩輛相對行駛的汽車呼嘯而過,路邊的一群旁觀者 舉帽向嶄新的“克萊斯勒65”致敬。這張海報是阿什利.哈文登為美國汽車公司設計的若干作品之一,他繼續大刀闊斧地對汽車廣告的風格進行革新,包括去掉描述性的段落以及現實風格的產品插圖,取而代之的是現代幾何造型和簡潔的色彩。 在這幅蘇州文化墻設計構圖中,哈文登讓畫面變得扁平,突出了一系列水平線,將其從一側伸展到另一側。強有力的線性結構增強了動感,突出了克萊斯勒模型是一部激動人心現代機器,而巧妙設計的復制線,連同帶有色彩的無襯線字體,使人聯想到公路邊的廣告。海報在視覺和平面上的簡潔風格,反應出作者深受法國設計師讓,卡盧(Jean Carlu)、A.M.卡桑德拉( A.M.Cassandre),以及德國現代主義藝術家揚.奇肖爾德( Jan Tschichold)、約瑟夫.阿爾伯斯( Josef AI-bers )和赫伯特. 拜爾( Herbert Bayer)等人的影響。 哈文登在W.S.克勞弗公司( W. S. Crawford Ltd) 度過了他的整個職業生涯,這是一家具有前瞻性的工作室,柏林雜志《應用美術》中的商業作品對其影響頗深。當威廉.克勞福德( William Crawford )于1926年在柏林開設了分公司時,哈文登搬到了那里并擔任克萊斯勒歐洲部的藝術總監,這使得他可以見到很多《應用美術》雜志的設計師和藝術家。他也通過蘇州文化墻設計為克萊斯勒所設計的廣告而提升了自身的地位。盡管他后期的作品采用了比較保守的設計方法,但他是第一位認識到并探索現代廣告設計重要性的英國設計師,并通過這則廣告最為成功地詮釋了這一點。 2021-11-23 14:01:16 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1587.html 新聞資訊 畫冊設計師怎么尋找創意? http://www.jyglmetal.com/new/1586.html 畫冊設計師怎么尋找創意? 任務1:尋找大創意畫冊設計師的第一 項任務是一 項長期而又艱巨的工作,即仔細檢查自己當探險家時收集來的所有相關信息,分析問題,尋找關鍵的文字或視覺概念來傳達需要說明的內容。也就是說,要在模寫文案或設計美術作品之前,先在大腦中形成廣告的大致模樣。 這-環節又叫形象化(isalization) 或概念化(opuaiatini,是廣告創作中最重要的一步, 也是尋找大創意的關鍵,是靈光現的環節。 大創意(big idea)是建立在戰略之上的大膽而又富于首創精神的創意,以一種別開生面的方式將產品利益與消費者的欲望結合起來,為廣告表現對象注人生命活力,使讀者或聽眾情不自禁地駐足觀看和收聽。 那么,戰略與大創意之間的區別又在哪里呢?哉略指明訊息應該選擇的方向;大創查則賦予戰略生命。約翰-奧圖爾(John O'Tole)說:“戰略要求推論,而大創意則要求靈感。”改變思路,構思再精雕細琢創意來自對索材的運用與改造馮.奧克指出,在我們扮演藝術家時,我們必須把我們扮演探險家時收集的素材進行一香精雕組琢,才能使其產生價值。這就是說,必須多提問題,諸如:把這個加上會怎樣?把那個拿開會怎樣?反過來看會怎樣?把它比哈成其他東西又會怎樣?藝術家必須不斷地改變花樣,試驗各種方法。在創意過程的階段,出色的畫冊設計師有許多改變事物的策略,馮.奧克推薦了以下幾種處理創意的技巧。1.調整。改變青景,思想除了星面易見的東西外,產品還有可能成為其他什么?康寶湯的一- 條廣告表現了一碗熱氣騰騰的西紅柿湯,醒目的標題寫在碗下:“健康保險。”2.想象。問“如果...將會怎樣?”讓你的想象插上翅膀,不要怕出格。如果人們能在睡眠中完成討厭的工作會怎么樣?如果動物在客廳中暢飲會怎么樣?美國某酒吧的廣告就表現了一頭美麗的大象和頭漂亮的驢穿著西裝,坐在桌旁互相敬酒,標題說:“克萊德, 人類的選擇。”3.顛倒。從反面看待事物。有時,所期待結果的反面恰好具有很大的沖擊力和記憶度。比如大眾老爺車的廣告采用了這么一條標題:“丑陋只是表面現象"。4.聯系。把兩個原本不相干的想法合并在一-起,問問你自己:我的構思能和哪些創意產生聯系嗎?為了鼓勵人們索取目錄介紹,加勒比皇家游輪公司的廣告極為簡單,一頁目錄封面,上面是簡潔的標題:“郵 寄航海游”。5.比喻。用一個概念描述另個概念。不知大家是否注意過銀行家的談吐就像水暖工:市場泛濫(lood the market)、洗錢(aunder money)、流動資產(liquid asset)、 現金流(cash flow)、破產(take a batb)、籌集貸款(floataloan, food原義為“泛濫”、“洪水”, flow 原義為“流動”,liquid 原義為“液體的”,takea bath原義為“洗澡”,float 原義為“浮動”。一譯者注)。6.刪節。抽掉部分東西,或打破常規。在廣告制作中,墨守成規幾乎不會有什么收獲。例如,七喜就是因為宣傳了它所不具備的因素(非可樂)而名聲大噪,并且成功地將自己定位為可樂的替代品。7.滑稽模仿。開玩笑、逗樂、講笑話一一尤其是在壓:力之下。幽默展開了我們的思維,如果運用得當,便可能產生出色的廣告。公司(Fila) 的電視廣告“異乎尋常、絕對的狂歡、說到經典,美國飛樂絕對的酷”篇表現一因此而獲得了(廣告時代》的好評:“稀奇古怪、極端有趣、超酷”。 2021-11-23 11:42:17 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1586.html 新聞資訊 昆山海報設計 案列-莫迪亞諾 http://www.jyglmetal.com/new/1585.html 這張昆山海報設計是匈牙利藝術家羅伯特.貝爾尼受意大利莫迪亞諾公司委托設計的系列海報之一。 這張為卷煙紙制造商莫迪亞諾所作的設計,反映出他對于20世紀早期立體主義和純粹主義運動的喜愛,同時其作品也展示出了強大的設計智慧。 大約從1889年起,索爾D.莫迪亞諾( Saul D.Modiano)就開始在里雅斯特和博洛尼亞的工廠售賣一冊冊的卷筒紙。隨著公司規模的擴大,有100多種不同的小冊子在東歐和中東地區出售,對市場營銷和宣傳的需求也日益增長。1928年莫迪亞諾招募了一批匈牙利當代藝術家來負責廣告設計,其中包括羅伯特.貝爾尼、桑德爾.波特尼伊克( Sandor Bortnyik)、拉約什.卡薩克( Lajos Kassack)和雅諾什.塔博爾(Janos Tabor)。羅伯特.貝爾尼曾經師從蒂瓦達.贊普樂尼( Tivadar Zemplenyi),他是一位匈牙利的自然藝術家,并參與了慕尼黑現實主義運動。在1905年移居巴黎之前,貝爾尼受到了野獸派和立體派等法國先鋒派團體的影響。這種影響在他于1908年回到匈牙利之后,出現在他的畫作和海報之中,正如我們可以在1918年的昆山海報設計《致武器!》、(ToArms!)中看到的那樣,這個作品是他為匈牙利脫離奧匈帝國君主政體后成立的新國會創作的。貝爾尼在第一次大戰期間受到了 被關押的威脅,于1919年移居柏林,在1926年大赦時回到匈牙利。這幅為莫迪亞諾所作的設計,產生于解除監禁兩年后,它代表了貝爾尼簡約的立體派設計手法,并與簡潔的線條和純粹的幾何形狀相結合。畫面中只出現了5種顏色以及重復的圓圈主題,代表著煙嘴、人的嘴、單片眼鏡和品牌名稱中的“o”,這個設計還暗示其受到了法國海報設計師A. M.卡桑德拉( A. M. Cassandre )的影響。 昆山海報設計《莫迪亞諾》的畫面簡潔、有趣、時尚,它揭示了貝爾尼對于如何采用現代主義畫面語言的原則及排版來適應20世紀商業廣告的需求的理解。貝爾尼或許也受到了德國海報風格( Sachplakat )的影響,他很可能在德國接觸過這種風格。這個設計表現出莫迪亞諾卷煙紙已經成為現代城市中精于世故的人的附屬品。 2021-11-23 11:20:51 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1585.html 新聞資訊 蘇州包裝設計怎么構思才能出色? http://www.jyglmetal.com/product/1584.html 蘇州包裝設計怎么構思才能出色? 包裝設計的構思要點 突出主題 突出商品的牌名、 品名、特有的形象,盡可能反映其特點。蘇州包裝設計形式服從內容 可以運用各種藝術處理方法和表現形式,如攝影、裝飾畫、圖案、繪畫、漫畫等,無論何種表現形式都必須襯托主題,為內容服務。突出意境想法要新穎,突出深層次的精神、文化內涵寓意。蘇州包裝設計的構思切入點1.從商 品的內容考慮多用于食 品包裝設計,目的是讓消費者直接看到內容物產生購買欲望,一般采用攝影手段表現。清晰的圖片產生了強烈的視覺效果,吸引消費 者注意。2.從商品的品牌考慮 用品牌的文字字體作為主要形象。 如圖5-31是包裝中成功運用字體的典范,對于形象的傳播、商品品牌的建立起到了不可磨滅的作用。3.從商品的生產原料考慮 多用于原料更能吸引消費者的裝飾畫、 圖案,繪畫、漫畫等,無論何種表現形式都必須襯托主題,為內容服務,使消費者直觀地了解到產品的質量以及特點。適用于不能直接表現具體產品形象的包裝設計。 2021-11-23 10:38:24 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/1584.html 服務 南通畫冊設計怎么做才能贏得市場? http://www.jyglmetal.com/product/1583.html 南通畫冊設計怎么做才能贏得市場? 雖然南通畫冊設計《Domus》主要是一本建筑類雜志,但自其1929年出版以來就記錄了現代主義設計在全球發展過程中“從勺子到城市”的所有形式。該南通畫冊設計致力于優秀的平面設計,這本刊物如今還像80年前那樣舉足輕重。其標志性的半抽象封面與海報一樣引人注目,其中采用小寫字母和無襯線字體設計的標志通常是僅有的排版元素。不過,《Domus》設計的精華其實在于內頁。雖然每隔幾年一位新上任的編輯就會強制性地更換設計,但雜志內部還是保持了獨特的視覺特點。 南通畫冊設計《Domus》雜志的第一任主編兼藝術總監吉奧 .龐蒂是一位建筑師、畫家、詩人、工匠、工業設計師,他對待雜志的內頁就像對待設計藍圖一描述出項目每一個方面的復雜信息。遠距離視角、特寫畫面、平面和細節以不同規模和大小列出,展示在同-張跨頁上,而較高和較窄的欄目中排列著較為密集的文字(意大利語和英語),突出了雜志的垂直網格,使其較大的尺寸(32.5cmx 24.5cm)看起來修長而優雅。龐蒂從不會將設計學科劃分為不同的部分,而是將圖像信息混合展示。他也避開了由構成主義者,以及后來被阿列克謝.布魯多維奇( AlexeyBrodovitch)等人引領的電影排序手法,他從不遵循線性的視覺敘事。因此,在一張表現辦公大樓的跨頁后面,展示的可能是一個舞蹈表演。豐富的黑白影寫版也經常穿插在高度風格化的照片中,有時,讀者也不得不將雜志轉到側面,以便看清一個廣角鏡頭或是為了閱讀標題。1979年,吉奧.龐蒂從《Domus》退休,后來的編輯和設計師們仍然保持著他的設計理念,如亞力山卓.麥狄尼( Alessandro Mendini)、馬里奧.貝利尼( Mario Bellini) 和丹法諾.博埃里( Stefano Boeri)。今天,南通畫冊設計《Domus》仍是一個備受推崇的設計雜志,雖然許多藝術總監都試圖效仿它的設計,但至今還沒有哪位設計師能夠復制其圖像的影響力,或是與其文化影響力相提并論。 2021-11-23 10:14:29 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/product/1583.html 服務 袋茶包裝設計故事分享 http://www.jyglmetal.com/new/1582.html 深澤直人與袋茶 蘇濟真人是位產品設計師,但他下工夫的地方,都是別的設計師看不到的微而難以察覺之處。好像他的設計影響的是人的無意識領域,所以使用他設計的東西的人基本上意識不到其設計的作用。這樣位設計師, 不僅創造暢銷產品,還引用戶完成某些舉動,卻又不讓我們發覺其招數究竟是在哪里起的作用,簡直可怕!在其技能被用到某種邪路之前,我們最好努力揭開其設計的秘密!假如說你要設計個雨傘架,某種管狀物會立即躍入腦中。但深澤堅持說我們應去掉該想法。他說我們所要做的,只是在大樓人口處的水泥地上開一道八毫米寬,五毫米深的槽而已。找地方放傘的客人急的是趕緊找個地方把傘尖插進去。這就好像是雨傘自己來回想找個地方站著,它很容易就會發現有個槽正在那里等著它,因而所有的傘都會整齊地站成一-列。而用傘的人們可能根本沒意識到那道槽就是傘架!因此,傘的有序隊列成了無意識行為的結果。深澤讓其項目一傘 架設計的完成落在了傘自己身上。 由此不難看出。強拜的方法是去審視我們的潛意識行為,并為之設計。這種思維方式令我想起一種叫做“能供性””的發生認識論。能供性是對一個行為主體與“提供” 某種條件或允許某種現象發生的環境的的綜合理解。例如,站立似乎是主體以不意期下的行為。但實際上,如果既沒有重力也沒有承教站立的固體表面,就不會出現站立行為。在種無重量狀態下,我們會飄起來。即使是在一一個裝滿水的深水游泳池,站立也無法作為種行動存在。 在站立這一案例中, 不是主體而是重力和固體表面“提供”了該行為。 下面的故事可以進一步說明這種“提供論”.假設你和女朋友開車出去,你們想喝咖啡。你們在一臺販售機前停下車。 你塞人一枚硬幣,按鍵,第一杯咖啡從機器里出來了。拿著這杯咖啡,你無法從口袋里取出另-枚硬幣放人機器。 你需要找個地方放杯子。你女朋友還在車里。沒有適合放杯子的地方,但你明白車頂的高度正好。看起來不太雅觀,但沒別的選擇,你把杯子放在車頂上,又塞人一.枚硬幣,拿到第二杯咖啡。在這個情況里,雖然車頂顯然不是拿來當桌子用的,但其理想的高度與平面的性質“ 提供”了放咖啡杯的行為。這導致了一個行動的產生:將杯子放在車頂。全面、客觀地觀察環境和情境的多樣性及與之緊密聯系的諸種行為,便可對“ 能供性”有所領會。深澤并非嚴格遵照能供性理論的指導得出他的方案。然而,他的關注點與此理論很接近。 看看深澤設計的CD機。它看起來就像一臺壁掛式風扇。CD被放人中間。拉一下風扇上作開關用的那根繩子,光盤便開始像風扇一樣轉起來。 雖然我們知道它是一臺CD機,而扎根于我們頭腦中的從前關于風扇的經驗和記憶還是令我們會有錯覺。尤其是我們臉頰上的皮膚,帶著極高的敏感性,開始啟動觸覺傳感器,等著期待中的風吹起。但那一刻向我們飄過來的不是風,而是音樂。由于采取了風扇形設計,該產品作為音頻設備雖然性能有些偏低,但通過引導用戶的感官為飄然的音樂做好充分準備,結果反而提供了相對更好的性能!深澤的方法試圖在客體與其設計之間建立起這種神奇的關系。不管情況如何,無印良品這種聲稱與傳統音頻設備概念截然不同的CD機在全世界都成為一種深受青睞的產品。 深澤此次的再設計專題是茶葉包。現在世界上:90%的茶葉是裝在茶包里的。對于這種標準設計深澤會動用哪些手段呢?讓我來介紹一下他 三個方案中的兩個。第一個方案是一條繩子的末端帶個環的茶包。環的顏色是那種沏得很濃釅的茶色。這倒不是教用戶要把茶沏到這種顏色再喝,此處不主動提供任何建議。深澤想象,當人們使用這一-產品時,他們會逐漸意識到茶的顏色與環的顏色之間的關系。它會引發這樣的品評:“我的茶要 沏得比這個環顏色還深”或是‘我今 天的茶要淡一點。”他不是想要說明顏色的意義,而是為從顏色中生出來的意義做好準備。簡言之,深澤設計的是可提供的潛在性。 深澤的另一設計方案是一個牽線木偶形茶包。此概念來自于將茶包在熱水中浸泡的動作,這令他想起牽線木偶的舞蹈。此人形茶包的握柄看起來也像是牽線木偶的握柄。當茶包被浸于熱水中,茶葉脹滿茶包,形成一個深色娃娃。不斷重復浸泡動作,用戶便會沉浸于一種玩偶游戲的神奇世界。由此,設計以-種動作為媒介與無意識達成溝通。 2021-11-22 11:56:35 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1582.html 新聞資訊 電纜畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1581.html 10年間,皮特.茲瓦特制作了275個報章廣告和資料冊,包括這個為荷蘭代爾夫特電纜制造商Nederlandsche Kabelfabriek (縮寫NKF )制作的經典目錄電纜畫冊設計,它以將現代主義設計原則與商業利益聯系在一起而著稱 。皮特.茲瓦特在36歲時開始著手他的第一 次印刷設計,他為建筑師揚。威爾斯(Jan Wils)設計了字母組合和信箋抬頭。他在建筑師的工作室中設計紡織品的圖案、壁紙以及室內設計,他也為橡膠地板制造商拉加(Laga)進行企業形象設計。這兩個作品將單色字體設計為方形結構,突出了早期風格派的影響。在接受了著名建筑師H.P.貝爾拉格( H.P.Berlage)的雇傭后,茲瓦特幾乎實現了他在建筑設計上的理想。出人意料的是,這成為平面設計和排版進入白熱化的實驗階段的催化劑,接著他被引薦給了貝爾拉格的女婿( NKF的主管)。包含80頁的NKF目錄出版了荷蘭語和英語兩個版本,是一個協調溝通的范例。這個設計被揚.奇肖爾德(Jan Tschichold)高度欽佩,它突出了夸張的對比:結構與平衡,連同排版、三原色、幾何形體、不對稱結構和集成照片有節奏地重復和諧共存。產品攝影清晰明了、直截了當,令人稱道。特寫鏡頭的取景體現了電源線在制造過程中的橫切面,并通過連續的圖像穿插和擴展的哥特式無襯線字體進行強調。每個跨頁都被看作- - 個獨立的設計,用不斷變換的畫面重點和節奏挑戰著觀者的視線,通過放大插入元素和透明的疊加色彩使畫面由平凡的設計變為非凡的視覺體驗。最終得到了具有獨特視覺特征的設計和公司現代、進取的正面形象。1993年,茲瓦特從NKF項目辭職,以便專注于工業、室內與家具設計。盡管如此,他為商業客戶所創作的實驗設計,包括為荷蘭郵政局所做的作品、為鹿特丹設計的宣傳冊,以及為電影藝術所創作的12本系列集成圖片書籍封面,在推動荷蘭成為平面設計中心的歷程中起到了舉足輕重的作用。 2021-11-22 11:36:35 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1581.html 新聞資訊 蘇州折頁設計 http://www.jyglmetal.com/new/1580.html 這張蘇州折頁設計是為牙膏而設計的,該產品由巴黎香水及化妝品公司扎雷兄弟制造,海報因其深奧而簡約的設計引人注目。在那個年代,大部分廣告都會展示產品,但是在卡盧的海報上,牙膏僅僅通過一絲笑意來表示,在看似人體模型頭部的毫無特征的側面,作者運用了白色楔形作為暗示。海報的魅力通過頭部輪廓鮮艷的朱紅色表現,并通過微妙的海綿效果得以強化,與幾何陰影造型產生對比,而現代風格字體的使用又進一步增強了其藝術裝飾效果。讓.卡盧曾在巴黎學習建筑,他在一 次無軌電車事故中失去了右臂,因此被迫放棄了學習。受到意大利移民萊昂納多.卡皮耶羅( Leonetto Cappiello)富有創新性的海報的啟發,他隨后做起了廣告藝術家。在早年的職業生涯中,他受到了立體主義的影響,特別是阿爾伯特.格蕾絲( Albert Gleizes )和胡安.格里斯(Juan Gris )的作品,他努力將其理念和幾何系統運用到自己的蘇州折頁設計中。他強烈地認為海報應該“以畫面的形式表達一種思想"到20世紀20年代中期,卡盧已經是可以與A.M.卡桑德拉( A.M.Cassan-dre)、保羅.科林(Paul Colin)和查爾斯.盧波( Charles Loupot)相提并論的海報藝術家了。他最著名的蘇州折頁設計是 1925年為法國肥皂制造商‘夢皂( Monsavon)”設計的《我的香皂,這就是‘夢皂”》( Mon Savon C'est“Monsavon”)。這幅海報受到了國際認可,進一步提高了他的聲譽。10年后卡盧成為一名政治活動家,在20世紀30年代,他創立了“ 和平平面宣傳公司”( Agency of Graphic Propaganda for Peace),并制作了一系列主張部隊裁軍的引人注目的圖像。他在紐約度過了戰爭年代,于1953年回到法國。在那里他重新開啟了成功的海報藝術家的職業生涯,主要為畢雷礦泉水( Perri-er)、沁扎諾酒( Cinzano )和法國航空公司( Air France)設計作品。 2021-11-22 11:03:48 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1580.html 新聞資訊 蘇州手提袋定制 http://www.jyglmetal.com/new/1579.html W.A.范.伯克爾(W. A. Van Berkel)的專利食品切片機的圖形標志是保羅,舒特瑪首批使用“ 照片排版”的設計作品之一,采用了俄羅斯構成主義創始人埃爾.利西茨基(EI Lissitzky )將原創的字體與攝影結合的方式。作為一位肖像畫家,舒特瑪于1924年轉向廣告設計,以此作為表達時代精神的藝術形式。他的第一張海報是為蘇州手提袋定制一 個建筑師和設計師組成的協會Opbouw而制作的,其設計風格的靈感源自荷蘭的裝飾藝術雜志《Wendingen》的排版。通過該協會,舒特瑪也結識了皮特.茲瓦特(Piet Zwart)和杰拉德.基利恩( GerardKiljan),他們是新字體設計和新攝影的先驅,在他們的影響下,舒特瑪開始用攝影代替鉛筆或水粉進行創作。 范.伯克爾曾是一名屠夫,也是科技的堅定信徒。1898年,他發明了世界上第一臺機械食品切片機,在獲得了專利之后,他立即為進軍國際市場開始大規模地生產。他意識到自己的產品需要建立一個品牌。1927年,他委托舒特瑪制作公司的廣告和宣傳冊。為了產生較大的信封定制,廣告效益,舒特瑪設計了基于強烈對比的風格:畫面中結合了物體的黑白照片,鮮明的大寫字母和非襯線字體表示的文字,以及較粗和較細的字體混合;為了突出蘇州手提袋定制構圖,他也運用了水平軸和對角線軸的組合,并使用了明亮的顏色,如紅色和黑色、白色。舒特瑪把圖片作為像字母-樣的建構元素而非插圖來處理。舒特瑪除了設計廣告之外,還設計書籍和家具,并作為蘇州手提袋定制的主將之-而獲得國際認可。他后來曾在包豪斯學院進修。1930年到1959年,他在海牙皇家藝術學院( Royal Academy for Fine Arts)筆記本設計廣告設計系任教,對后世的荷蘭設計師產生了重要的影響。蘇州手提袋定制,信封定制,筆記本設計 歡迎致電傲美設計 2021-11-22 10:59:03 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1579.html 新聞資訊 蘇州包裝設計的定位 http://www.jyglmetal.com/new/1578.html 包裝的設計定位包裝的設計定位是設計師通過市場調研,根據產品的特點、營銷策劃目標及市場等情況,在正確把握消費者對產品與包裝需求(內在質量與外在視覺形象)的基礎上,確定設計的信息表現與形象表現的設計策略與方法。通常的操作方法是由設計策劃部]整合出詳細的營銷策劃后,再由設計實施部門對其進行理解分析,制定出視覺表現上的切人點,并從不同的視角來進行創意表現,最終從中篩選出最佳的設計方案。蘇州包裝設計品牌定位品牌是企業的戰略資源,品牌定位在于利用產品的品牌效應來影響消費者。此類方法-般應用于品牌知名度較高、在消費者心目中有一-席之地的產品包裝。在表現方法上一般以品牌形象為主,產品形象或消費者形象為輔。還可以對品牌的名稱含義加以延伸,做一些形象化的輔助處理,賦子品牌更豐富的文化內涵。包裝設計具體可以從如下三個方面來考慮。突出品牌的色彩 包裝設計通過突出品牌形象的色彩個性, 給消費者留下強烈的視覺印象。如可口可樂充滿活力的紅色和百事可樂的藍色都具有強烈的色彩個性和視覺識別性。突出品牌的圖形包裝設計通過產品或企業的象征圖形與輔助圖形等品牌的圖形魅力與直觀性來吸引消費者,使之在心理上產生圖形與產品本身的聯想,促進產品的形象宣傳。突出品牌的字體形象由于品牌字體形象本身所具有的標識性、可讀性和不可重復性。使其成為突出品牌形象的主要表現手法。 2021-11-22 10:45:05 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1578.html 新聞資訊 畫冊設計分享:未來主義 http://www.jyglmetal.com/new/1577.html 墨索里尼( Mussolini )的法西斯主義者與菲利普,T.馬里內蒂( Filippo T.Marinetti )在1909年建立的先鋒藝術家團體未來主義者之間,在一段時期內出現了激烈的爭論和分歧。希特勒對德國頹廢藝術的打壓也影響了意大利法西斯主義者的文化政策,助長了對馬里內蒂政治可信度以及現代主義持續支持的質疑。正是在這一背景下,1932年到1934年間,米諾.賽門子( Mino Somenzi)和馬里內蒂編輯出版了周刊畫冊設計《未來主義》,以表達未來主義者對墨索里尼和法西斯主義的擁護。 作為舞臺設計師、畫家以及設計師,安里科.普蘭波里尼是這次運動綜合階段,即“第二次未來主義(Second Futurism, 1924- 1938)”的領軍人物。他幫助建立了未來主義期刊畫冊設計《我們與未來主義風格》(Noi and Stile Futurista ),并在1925年因在磁力劇院( Magnetic Theatre )用光線代替演員獲得了戲劇藝術大獎( Grand Prix d'Arte Theatrale)。( 》》的封面展示了用半透明的紅墨水印制的插圖,這是一種有意識的無政府主義行為,挑戰著出版行業已公認的慣例。這次的實踐也表明了馬里內蒂提倡言論自由的主張,其含義包括正式頁面布局中的文字自由,對表現未來主義藝術形態的排版起到了關鍵的作用。普蘭波里尼用他一貫獨具特色的粗獷線條為馬里內蒂創作的肖像畫(第8期,第1卷),將字母“W”做為“Marineti"和“il Fascismo"兩個單詞的前綴,意在將馬里內蒂和墨索里尼對法西斯主義的支持統一起來。字母“W"在意大利語里面是單詞ev-viva! (干杯! )的縮寫(“W” 代表兩個“V" ),在此出現在標題中旨在贊揚墨索里尼的“未來主義才華”:“W" 放在人名前表示擁護,而將其倒置表示反感或抗拒。這個有象征意義的前綴在今天,尤其是在涉及政治黨派時仍在使用。 在畫冊設計《未來主義》的另一期(第41期,第2卷)中,由賈科莫.巴拉( Gia-como Balla)所做的插畫以類似的方式被運用,以宣傳一篇有關博喬尼 ( Boc-cion)的頭條文章。通過這些實踐活動,畫冊設計《未來主義》 不僅強調了其對于既定觀點的顛覆,也促進了20世紀排版和平面設計方法的改革。 2021-11-19 10:40:58 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1577.html 新聞資訊 蘇州包裝設計編排規律 http://www.jyglmetal.com/new/1576.html 怎樣才能做出好的蘇州包裝設計? 蘇州包裝設計需要遵循一些編排規律,詳見: 在包裝設計中,因為預先規定所要表現的內容較多,諸如品牌名、商標、實物形象、色塊分割、裝飾圖案等,因此設計的各部分要向一一個目標靠攏, 清晰地表達個含義。平衡,平衡就是為了設計作品的外觀效果具有 “整體感”而將各種設計元素或組成部分匯聚到一處。視覺平衡可以通過對稱或不對稱的方法創造出來(圖3-55)。 蘇州包裝設計需要具有對比 ,如果蘇州包裝設計各種元素的安排布置強調了彼此之間的差異,對比效果就被創造了出來。對比的方面可以是筆畫寬度、尺寸大小、比例關系、色相、明度或空間間隔所產生的正負動態效果。設計成為一個具有基本表現趨勢的和諧整體。所以在構圖、編排處理中更要注意統籌安排,既要突出主題、主次分明,又要層次豐富、條理清楚,并要結合構圖的基本法則,注意平衡、對比、調和、統-的處理(圖3-56)。 蘇州包裝設計需要具有張力,蘇州包裝設計需要具有張力就是對立元素間的平衡狀態的表現。 由于賦予單個元素更多地強調效果,所以運用了張力原理的布局設計,能夠激發觀看者的興趣。 蘇州包裝設計需要具有明度(色值),明度通過色彩的明暗程度被創造出來。運用明度原理,通過明暗對比的方法能有效地控制觀看者的注意力(圖3-57)。 蘇州包裝設計需要具有正負關系 ,正負是指一 -幅構圖中各 種設計元素相對立的關系。物體或元素構成前景,圍繞該元素的空白處或環境就是背景(圖3-58)。 盡在傲美~ 2021-11-19 10:35:40 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1576.html 新聞資訊 蘇州商標設計怎樣做才成功? http://www.jyglmetal.com/new/1575.html 蘇州商標設計怎樣做才成功? 蘇州商標是什么? 商標是指企業、公司、廠商、產品等用以區分不同生產者和經營者的商品和勞務的標志,是企業精神和品牌信譽的體現,在設計時應注意其擺放的位置,達到突出的視覺效果。商標是品牌的重要象征,包裝設計的-項重要任務 就是展示品牌,讓消費者在最開始的評估和選購過程中就能輕易辨識出這一品牌。蘇州商標的展示包裝 上的商標在內容上可以分為產品標志、公司標志和認證標志三類。 大多情況下,成功的蘇州包裝設計師不需要進行商標設計,只是讓品牌標識盡可能合理地呈現出來。商標設計商標從形式上- 般分為文字商標、圖形商標和文字圖形相結合的商標三種形式。成功的商標設計需要將豐富的內涵以更簡潔、更概括的形式在相對較小的空間里表現出來,同時需要觀察者在較短的時間內理解其內在的含義(圖3-10、圖3-11)。 2021-11-19 10:19:27 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1575.html 新聞資訊 常州畫冊設計推薦作品《超人阿道夫吞下金幣,噴出垃圾》 http://www.jyglmetal.com/new/1574.html 常州畫冊設計推薦作品《超人阿道夫吞下金幣,噴出垃圾》是有史以來最早和最強有力的反納粹形象之- -,它是在希特勒勢力開始崛起時創作的,當時很少有人能察覺隱藏在公眾演講下的兇險現實。約翰.哈特菲爾德的海報被用于1932年德國大選,辛辣地揭露了他所看到的作為未來獨裁者言辭之下的虛偽。 出生時的名字是赫爾穆特.赫茨菲爾德( Helmut Herzfeld),后來將名字英語化為哈特菲爾德( Heartfield)一這在當時的德國, 本身就是一種反抗行為。 就像他采用達達主義風格創作的同事喬治.格羅茨(George Grosz)、拉烏爾.豪斯曼( Raoul Hausmann)和漢娜.霍克( Hannah H8ch) -樣,哈特菲爾德認為自己是一個“裝配工”或技工,質疑著插畫和繪畫的傳統技法,并自由地通過迥然相異的圖像建立新的畫面。作為一名堅定的共產主義者,哈特菲爾德曾于20世紀30年代在共產黨期刊《工人畫報》( Arbeiter-Illustrierte Zeitung )工作,這個常州畫冊設計推薦作品圖像就像其諸多精良的作品一樣,第一次在此以插畫的形式出現。該期刊于1930年至1938年間出版,后來由于納粹的威脅而停刊。哈特菲爾德在希特勒發表講話頌揚納粹的目標是無階級社會不久后創作了這幅作品,他一定是覺得這種許諾特別具有挑釁性。 哈特菲爾德采用了各種技術來創作自己的照片蒙太奇,剪切和粘貼現有的照片,以他自己的方式進行多重曝光,有時還在照片表面繪畫,他常常在暗室勞碌數個小時。這個形象仿佛描繪了希特勒的X光照片,直到有人注意到脊柱和食管已經被金幣所取代,他的心臟變成納粹黨徽,他的胃變成收集槽。對于作為支架的肩部來說,他的頭部太大,暗示著他的體力或地位的微不足道,希特勒以機器人的形象呈現,機械地“吞下”黨所收到的捐款,同時說出空洞的口號。作為用于宣傳作品,常州畫冊設計推薦作品《 超人阿道夫》以其辛辣的諷刺意味引人注目。在當時,這種具有諷刺性的攻擊既非同尋常又迫切需要。 2021-11-19 10:05:17 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1574.html 新聞資訊 蘇州文化墻設計,背景墻設計,學校文化墻 http://www.jyglmetal.com/new/1573.html 蘇州文化墻設計,背景墻設計,學校文化墻 在恩斯特.凱勒創作的用于宣傳兩個在蘇黎世工藝美術博物館舉行的展覽的優雅海報中,一只手拿著鏟子的圖像被轉化為代表力量和前瞻性思維的符號,其中蘇州文化墻設計用于 宣傳沃爾特.格羅皮烏斯的建筑作品,另一幅用于宣傳“ 理性房屋建筑"。對于圖像和字體經濟而細致的運用是凱勒設計的典型特征,同時也是20世紀50年代國際平面主義和瑞士風格的先驅。 凱勒起初受到了平版印刷和刻字的訓練,他首次獲得了書籍設計和海報設計的體驗,其后開始在蘇黎世具有先鋒性的應用美術學院( Kunstgewerbeschule )任教。1956年他離職時,年輕一代的設計師已經在他的指導下通過了考驗,其中包括約瑟夫.穆勒-布羅克曼( Josef Moller-Brockmann) ,理查德.保羅.洛斯( Richard Paul Lohse)、阿明.霍夫曼( Armin Hofmann)和格拉德.梅底格( Gerard Miedinger )。這張蘇州文化墻設計展示了國際風格的所有特征,并且凱勒的學生進一步發展了這些特征:非對稱、對于網格的運用和未確定的無襯線文本。凱勒的理念是將圖像分解到其最簡單的幾何形式,使它合理化以產生一個能夠立即被識別的標志,同時不會被曲解,文字和圖形有條不紊地排列,創建一個和諧和符合邏輯的整體。凱勒手工切割了在此所使用的字體,采用稍長一些的無襯線風格來呈現其作者身份。以對角線呈現的手臂吸引人們的目光,并建立了一種動感,仿佛這一工具是一個將要使用的武器。凱勒經常使用一個握緊的拳頭的符號,但從未像在這個作品中如此有效地運用。-年前,凱勒創作了《Schuelerarbeiten》 ,這是為博物館創作的另一張海報,其中一個近乎相同的手臂被水平放置。兩者相比,在《沃爾特.格羅皮烏斯之展覽》( Ausstellungen Walter Gropius )中使用的角度所產生的動感變得更加明顯。 在兩次世界大戰期間,為畫廊和博物館設計的展覽海報為瑞士設計蘇州文化墻設計設立了標準。凱勒的海報與西奧.巴爾莫( Theo Ballmer )創作的的《100 Jahre Licht-bild》( 1927),馬克斯.比爾( Max Bill) 的《Negerkunst》( 1931),還有阿爾弗雷德.威利曼恩( Alfred Willimann)的《Licht in Heim Buro Werk-Statt》( 1932)并駕齊驅,預示著在平面設計領域即將到來的突破,以及將理論思想傳播到市井與日常生活中。我們依舊能夠在當今的視覺文化中感知到凱勒的作品所產生的影響,尤其是他作為一位敬業的教育者所產生的影響力。 蘇州文化墻設計,背景墻設計,學校文化墻盡在傲美廣告~ 2021-11-19 09:51:26 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1573.html 新聞資訊 《倫敦地鐵圖》 http://www.jyglmetal.com/new/1572.html 亨利. C.貝克蘇所創作的《倫敦地鐵圖》以清晰和功能性的設計原則,使倫敦不規則蔓延的軌道的混沌狀態變得井然有序,并且與地鐵標志、紅色傳統巴士和黑色出租車道繼續成為這 個城市的典型象征。 1931年,工程制圖員亨利.C.貝克,也被稱為哈利,首次將其為倫敦地鐵系統設計的圖表(這是他在空閑時間作為實驗而創作的)呈交給了地鐵管理機構一倫 敦地鐵公司。在起初持懷疑態度之后,倫敦地鐵公司正式委托貝克來為完整的系統設計一張地圖。兩年之后,在1933年1月,第一次試印刷出版了750,000份,標題為《舊地圖新設計。歡迎您提意見》( A new de-sign for an old map. We should welcome your comments)。貝克的地圖是弗蘭克,皮克(Frank Pick)所領導的一個大型社會設計項目的一部分,皮克于1933年成立了倫敦乘客運輸委員會(London Passenger Transport Board),對保證設計效果方面的作用舉足輕重。這個地圖是這一計劃的范例, 并受到了公眾的好評,盡管其功能主義美學更多地代表了歐洲而非英國的建筑與設計。 75年之后,其受歡迎程度依舊不減,在2001年的國際市場調查公司(MORI)的民意測驗中,它成為20世紀世界十大頂尖設計之一一它成為 了真正的經典之作。從技術上來說,這個設計更大程度上是一張圖表而非地圖,并使人聯想到電路圖:線條用色彩編碼以便區分,并僅以水平、垂直或對角線的形式出現,泰晤士河成為視覺支點。雖然基本的設計一直保持不變,但這個地圖已經隨著倫敦地鐵公司網絡的擴展而被周期性地重新設計,并加入了更多的色彩和象形圖。貝克的設計已經被多次引用到世界各地,他在1951年為巴黎地鐵設計了一張新的圖表,但并未投入使用。在1972年,馬西莫。維格納利( Massimo Vi-gnelli)在貝克圖表化手法的影響下重新設計了紐約地鐵站,但由于公眾需要一個能夠正確表達地理位置的地圖,其設計于1979年被撤銷。 2021-11-18 10:33:51 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1572.html 新聞資訊 折頁設計《論排版》 http://www.jyglmetal.com/new/1571.html 折頁設計怎么排版? 折頁設計《論排版》起初名為《印刷與虔誠》( Printing and Piety),最初由埃里克,吉爾與其未來的女婿雷內.黑格( Rene Hague)聯手創辦的黑格與吉爾出版社印刷,第1版于1931年通過西德與沃德( Sheed &Ward )出版社發行了500本。這本著作主要由吉爾編寫,被普遍認為是字體藝術的宣言:關于工業時代工藝的重要作用的堅定觀點,其中,吉爾意識到機械生產已經超越手工生產方式,他站在工匠的立場上對此進行了激烈的爭辯。 第1版的版式較小,包含了松散的插圖,黑格與吉爾的簽名被印刷在特別制作的手工紙上,其上有印刷者的水印。書中包含9章,近140頁,創作這本書時正值吉爾的字體設計達到成熟階段。盡管排版是主要對象,但他在設計中不斷地重復主張與社會和政治背景相關的主題,他認為1931年的英格蘭存在著兩個世界: -個是機械化的工業世界,-個是屬于工匠的世界。比如,他在對字體的研究中宣稱機械化生產“只能適當地制造出普通事物最普通的一面”,之后他繼續討論優秀的排版設計和對于材料的運用。盡管一些細節在現在看來顯得有些落伍,但無論如何,吉爾還是采用了一-系列大膽的技巧。例如,這本書本身就是采用了他自己創作的Joanna字體,該字體設計于1930年并第一次投入使用。 這一方式顯示了他對于未被證實的右側非對齊排版的偏好,這在當時實屬罕見。另一個有趣的特征是他在一些頁面中運用了段落符號“1”,而非用縮排來指示段落。 折頁設計怎么排版? 折頁設計《論排版》就工匠在社會中的地位采取了大膽的觀點,而排版設計的細微處與理想主義世界觀和吉爾本人的基督教社會主義緊密相連。原版的最終章節隨著書籍的開篇而結束,吉爾重申了工業化的必然性,但也藐視了因為利益而犧牲質量的做法。 2021-11-18 10:30:45 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1571.html 新聞資訊 畫冊設計之《活著》鑒賞 http://www.jyglmetal.com/new/1570.html 由拉迪斯拉夫.蘇特納設計的藝術雜志畫冊設計《活著》著重體現了照片蒙太奇和新文字設計( New Typography),它是20世紀30年代捷克先鋒性平面設計的一 個重要范例,完美地展現了其時代精神。 該雜志涉獵了多種多樣的生活方式,從運動和住宅到戲劇、舞蹈、電影、攝影、文學和音樂,還包括留聲機唱片等新技術,《活著》雜志最能夠以其副標題“現代插圖雜志( An llustrated Magazine of Modern Times)”以及帶有表示本年度的數字的刊頭來概括,以強調對當代的關注。 作為《協同工作》的藝術總監與畫冊設計《活著》的出版者,蘇特納從1927年就開始負責書皮封套和雜志封面的設計。在《活著》工作期間,蘇特納廣泛地運用了記錄真實的終極媒介攝影以及照片蒙太奇,出版了由赫爾馬:雷斯基( Hel-mar Lerski)、曼,雷(Man Ray )和約瑟夫.蘇迪克( Josef Sudek)等人所創作的作品,并采用了許多俄羅斯建構主義和其他歐洲先鋒性運動的技巧,比如對角線構圖和強烈的透視效果。例如,在其1931年設計的一個封面中,他采用一個漸漸消失在頁面左 上角的網格展示了查理.卓別林( Charlie Chaplin)的重復圖像,而其他早期封面則在比較孤立的圖形背景中加入了人物攝影。自1932年起,蘇特納摒棄了構建主義轉而支持更加具有功能性的設計,在新文字設計的影響下,他采用了嚴謹的版式網格、兩列布局和無襯線字體,這種方法在20世紀30年代的瑞士已經露出端倪。照片被并列并使用了純色,通常是黃色和橘色,但建構主義的影響仍舊可以通過以鮮明的對角線和仰角人物攝影而產生的圖像被窺見。 蘇特納為《活著》雜志所進行的創作持續了29期,成為捷克共和國新文字主義( New Typography)的重要傳播者,1934年布拉格舉行了名為“ 拉迪斯拉夫.蘇特納與新字體(Ladislav Sutnar and the New Typography)”的展覽以紀念和慶祝這些作品的誕生。1939年,蘇特納作為紐約世界博覽會捷克館的設計師遷居美國,后來,他成為信息設計發展的關鍵人物。 2021-11-18 10:26:22 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1570.html 新聞資訊 包裝設計的未來及發展方向? http://www.jyglmetal.com/new/1569.html 包裝設計的未來以及發展方向 未來包裝設計注重情感共鳴 :在未來的包裝設計中,對消費者的心理研究與分析愈來愈重要。未來包裝設計的創意更多關注消費者的情感因素,以尋求最佳的引發消費者共鳴的觸發點;還要能夠傳達出設計者在情感上給予消費者的某種暗示,用情感來激發消費者的購買欲望,把產品宜傳同消費者的情境感受緊密巧妙地結合起來,將消費者的情感融會于未來的包裝設計中(圖2-21)。 未來包裝設計注重個性化:隨著消費者價值觀念、 審美觀念日益多樣化,生活結構和消費水平日趨多元化,成熟型消費社會將逐漸形成。消費者除了關注商品的特性,同時還會對商品包裝的文化品位、審美追求有著強烈的渴望。這就對未來的包裝設計師提出了新的挑戰。在未來的設計中,設計師必須以飽滿的熱情、高超的技藝來適應消費者個性化的視覺愉悅和心理愉悅需求,要具有良好的預測心理和移情能力,關注不同消費群體的個性化需求,預先為消費者構想出這種商品的審美特點和消費理由。這種新形式和新風格所具有的獨特創意不僅要表達出商品的實用性,同時還要表達出商品的強烈視覺表象。在這種視覺表象的深刻感染下,消費者自然地對商品產生興趣(圖2-22)。 未來包裝設計注重綠色環保 :綠色設計與綠色設計思想是 21世紀設計的主題。綠色設計需求給設計師們提出了一個嚴肅的課題。它強調保護自然、生態,充分利用資源,以人為本,與環境為善。綠色設計倡導者及支持者相信,貫徹綠色設計理念的包裝設計能在傳達產品信息外展示良好的企業形象。同時,設計師要站在消費者的立場上考慮問題,賦予包裝強烈的視覺沖擊力和心理效應。未來的包裝設計必須是以追求綠色環保為主題的環保包裝設計,這種設計是將人與自然和諧發展、安全和健康融合為一體,關注人類的生存和發展。這樣消費者會自然地加入對環境的保護中,包裝的環保意義才能真正體現出來(圖2-23)。 包裝設計注重文化特色 設計與文化之間有著不可分割的聯系,設計是人類文明進步的原動力。人類通過設計改造外在的物質世界,改善生存環境和改變生活方式。在人類的現實生活中,無處不顯現著文化的痕跡。我們所稱的“設計”實際上就是人類所創造文化的一一部分。不同的地城和民族爭育了不同的文化,不同的文化又包含了各具特色的設計。未來的商品市場競爭會更加激烈,商品種類會更加細分化,消費者整體的審美水平也將隨著社會文明的進步不斷提高。消費者在社會中自我價值的實現、塑造自我的要求會在實際生活的消費行為中表現得更加強烈。因此,這必然要求未來的包裝設計師能夠充分利用不同的地域文化特色,通過設計賦予商品更高的社會價值,實現消費者自我塑造的心理體驗(圖2-24、圖2-25)。 電商物流在當今綠色環保理念普及的同時電商平臺迅速發展,新興的電商模式正在改變著零售業格局,導致商品包裝功能的重心發生明顯偏移,主要表現在回歸到保護功能和內涵體驗上來。這給了包裝的綠色設計和內涵式設計新的契機。綠色環保和電子商務將成為未來商品包裝業存在的主背景。在此背景下,包裝設計如何將“保護商品、綠色環保、消費者體驗和成本效率”有機組合,是包裝業界及設計教育界迫切需要思考和解決的問題(圖2-26、圖2-27)。 2021-11-18 10:16:26 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1569.html 新聞資訊 包裝設計的歷史 http://www.jyglmetal.com/new/1568.html 蘇州包裝設計,包裝設計的歷史你知道多少? 包裝設計萌芽時期 包裝的雛形是人類為使用及儲備生活物資面產生的容器。這些容器開始直接取材于自然材料,可以追溯到舊石器時代。人們利用貝殼、果殼、葫蘆等作為盛裝、轉運食物及用水的容器,但它們并不完全具備包裝的內涵,只能算是萌芽階段。例如棕子這種獨特的食物,通過答葉包裹糯米的形式來實現保存食品的功能。這個階段包裝形式樸素、工藝簡單,制作方便,包裝材料來源于自然界。這特征持續了很長一 段時間, 有些竹類、樹枝類和草類的編織容器至今還在流行。 發展到后來,人類支配自然的能力得到提高,創造出陶器,這能較好地滿足包裝的存儲功能和運輸功能。陶器有著各種各樣的形制,如瓶、壺、盆、缽、罐等,其中有一種比較特別的是雙耳小口尖底瓶,它是新石器時代的陶器精品,屬于馬家窯文化馬家窯型。它的主要用途是盛水,造型尖底利于下沉,口小水不容易溢出,雙耳便于背負、移動。陶器外壁采用黑彩繪平行弦紋、漩渦紋和圓點紋。這種陶器的設計充分體現了包裝的功能性與藝術性。包裝設計成長時期 隨著時代的發展,手工加工工藝得到了極 大的發展,出現了漆器、紡織品、瓷器等工藝性更高的人造包裝。其中漆器與瓷器的藝術性極高,是中國手工藝品的代 表,也成為極具中國民族文化特色的包裝手段之一。當人類社會出現商品交換以后, 面向商品流通的包裝就產生'。最早有記教的商品包裝是在戰國時期,<韓非子.外儲)篇上記載了“買核還珠”的故事,其中櫝“是一種外表裝飾華麗的木質包裝” 。文中寫道“為木蘭之柜,重以桂椒,綴以珠五,飾以玫瑰,緝以翡翠”。意思是用一一種木蘭香木制作外盒,用桂和椒所調制的香料來熏盒子,用珠玉來點綴,裝飾成玫瑰的形狀,同時還用翡翠來裝飾外盒邊沿。這些描述足以看出當時對于包裝的重視程度,以及包裝本身的奢華設計與精致。 到了漢代,造紙術的廣泛應用也帶來了政治、經濟、文化的大力發展,商品包裝也開始普遍使用紙質材料,逐漸取代了以往成本高昂的組、錦等材料,這才出現嚴格意義上的商業包裝。到了北宋時期,造紙與印刷術深度結合,帶動了商品包裝的更大發展。宋代《清明上河圖》中反映了開封城內的商業繁華景象,畫中可以看到各式各樣的包裝(圖2-3、圖2-4)。 現保存于中國歷史博物館的濟南劉家功夫針鋪印,在宋代通過鋼版印刷便可得到的商業包裝。這是一個可以作為廣告招貼的包裝形式,大小約為10m.中間是白免拖鐵許搗藥的圖案,上方寫著“濟南劉家功夫針鋪”的字樣,左右兩側注明:“認門前白免兒為記”,下方是廣告文字:“收買上等鋼條, 造功夫細針,不誤宅院使用,客轉興販,別有加饒,請記白”。整個包裝圖文并茂,白兔搗藥相當于店鋪的標志, 文字宣傳突出了產品的質量和售賣方法。這個包裝用今天的眼光去審視,也達到了包裝的基本商業目的。而紙作為傳統包裝材料,發展到現在已經成為包裝的重要材料之一。東漢時期瓷制酒器誕生。宋代是我國陶瓷生產的鼎盛時期,瓷制酒器愈發精美,形式多樣。 明代的瓷制酒器以青花、斗彩、祭紅最有特色。清代瓷制酒器有琺瑯彩、素三彩,以及青花玲瓏瓷和各種各樣的仿古瓷。瓷器除了作為酒器的包裝外,還廣泛用于護膚品、香料、化妝品的包裝(圖2-6)。包裝設計發展時期-工業革命 從而豐富了商品的多樣過渡到近代機器大工業業發展階段,多樣化的高品被大量產性。由于生產方式實現了質的飛躍。出,市場交易得到迅速拓展,包裝毫無疑問地成為商品流通環節中非常重要的一一環。各種材料在包裝上的運用出也開始越來越多,玻璃、金屬也逐漸廣“泛應用。在歐洲,人們對于包品功能與審美功能并存的層面上。在這一時期,大多數商品包裝是豪華境麗、色彩死瀾和工藝復雜的,特別是包裝中既面邊緣的裝飾,大量出現煩項圖案、設計模具有裝飾性和視覺沖擊力,能強烈刺激購物欲,這是維多利亞時期典型風格的延續,與巴洛克藝術風格緊密聯系,都集中表現了為上層貴族服務的宗旨,也為日后包裝視覺設計的發展提供了借鑒。 19世紀末到20世紀前半葉,英國出現了《商標法》來保障商品的可信性。最早是立頓茶飲的包裝設計,廠家把茶分成-一個個獨立的小袋包裝,在包裝上突顯立頓品牌名稱。該設計最大的優點就是提升該產品的品牌,強化消費者對品牌的記憶。從此,各個廠家的品牌意識開始增強,包裝貼上專屬商標,附上了質量保證和產品說明,用包裝來說服消費者,吸引顧客購買,在消費者的腦海中建立起每一種商 品的深刻印象,確立商標的存在感和印象感顯得尤為重要。品牌意識的初步出現及技術領域的不斷突破,對包裝設計風格的要求又有了改變,包裝需要一個令人興奮、記憶深刻、鮮艷奪目的形象,要給消費者一種整潔、親切和新鮮的感受。這個時期的包裝設計逐漸拋棄了繁雜瑣碎裝飾的維多利亞時代的風格,設計上推崇自然主義,運用了大量的花卉紋樣、卷草紋樣和動物紋樣的概括及重組作為設計表現。這-時期的包裝設計較少采用直線,主要是以彈性曲線為主,色彩鮮艷明快。這種設計風格也是和當時歐洲的形式主義運動一“ 工藝美術”與“新美術”運動有著很大關系。 到了20世紀20年代以后,清晰、簡潔的藝術設計風格開始出現,各種色彩鮮明的幾何圖形穿插使用,大大改進了早期包裝設計過于講究過分裝飾的風格。這-階段,早期的包裝開始過時,許多商家對包裝進行了細微的調整,既跟隨時代的變化,又保存了原有的品牌屬性。這樣的設計漸變照顧到了文化與商業的兩個方面。 20世紀30 ~ 40年代,整個世界經歷了第二二次世界大戰,由于戰爭的影響,產品無法進行過度包裝,色彩單調,整個設計又回到了包裝最根本的使用功能上(圖2-11 ~圖2-14)。戰爭結束以后,進人20世紀50年代,商品經濟又回到了高速發展的軌道上。新包裝材料例如塑料、不干膠、易拉罐等被大量使用。大工業生產下帶來的豐富物質使得新的消費社會形成,再次使包裝設計回到了人們的日常生活中。零售業在這個時候發生了根本性的變革,出現了一種新的購物模式一超級市場。 這種自助式購物模式的產生是因為參加工作的人逐漸變多,很多女性也加入了這個行列,這導致了購物時間變少,加上冰箱與冰柜的廣泛使用,人們可以每周購物一次,而不是每天都去。在超級市場中,商品包裝經常成為購物者與產品之間唯一-的交流工具。加上商業廣告通過報紙、電臺、電視等不同媒體介紹包裝好的產品,包裝常常被用以強調產品的賣點。 這個時候,國際主義設計成為歐美的主要設計風格。這種設計具有形式簡單,反裝飾性強調功能性,系統性和理性化等特點。由于是消費者自己識別商品,所以包裝設計的重點轉變成需要在同類商品中被快速識別。貨架上的競爭要求設計必須強調品牌的主題、色彩和中心文字,必須使商品高度識別化脫穎面出,產生記憶,形成消費。國際主義設計要求以簡單明快的排版和無飾線體字體為中心形成高度功能化、非人性化、理性化的平面設計方式,這恰好符合當時包裝簡潔、醒目的要求。 20世紀80- 90年代,物質文化空前豐富,各種新型材料與技術日新月異的發展應用使得產品更加普及和廉價,各式各樣的消費品促使人們更加重視商品的促銷,系列化產品包裝成為企業包裝設計的主流行為。到了20世紀末21世紀初,在環保大潮的推動下出現了各種綠色設計的國際設計思潮,包裝領域也衍生出綠色包裝的設計概念,也可以稱為無公害包裝和環境之友包裝,指對生態環境和人類健康無害、能再生和重復使用、符合可持續發展的包裝。包裝設計在這一理念的支配下,向輕量化、小體積的方向發展,其功能不僅局限于容納、保護、銷售等,而且開始倡導環保這一-消 費市場的新觀念(圖2-15、圖2-16) 包裝設計盡在傲美設計 2021-11-18 10:03:18 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1568.html 新聞資訊 《財富》雜志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1567.html 《財富》雜志由頗有遠見的出版商亨利. R.盧斯( Henry R.Luce)發行,在1929年華爾街大崩潰之后僅在報攤上出售了4個月的時間。雖然推出這本關于貿易與商業雜志的時機頗不適宜,但就傳遞新設計思想這一方面來說還是較為理想的。為了逃離歐洲的動蕩局面,從20世紀30年代一開始, 歐洲設計師便大規模涌入美國。在作為美國商業堡壘的同時,《 財富》雜志在將歐洲設計的理想主義與實際商業需求融合的過程中充當了重要的角色。 《財富》雜志的出版格式通常為大開本的28cmx 36cm,其封面設計成為迭戈.里維拉(DiegoRivera)、費爾南德.萊熱(FernandLeger)和本.莎恩(Ben Shahn)等藝術家現成的畫布。雜志內頁也得益于攝影師沃克.埃文斯( Walker Evans,副主編,1945-1965 )和瑪格麗特.伯克-懷特( Mar-garet Bourke-White )創作的頗具啟發性的畫面。在弗蘭西斯.漢克.布倫南( Francis 'Hank' Brennan) 和彼得.佩埃寧( Peter Piening )富有創意的領導下,《財富》雜志的封面和跨頁攝影圖片抓住了在20世紀30年代到40年代推動美國經濟復蘇的機械、生產、人物的畫面。在二戰期間,《財富》雜志傳播了美國政府的信息,即認為那場戰爭是為正義和崇高而進行的。雜志在設計中避免了老套的戰爭圖片,而是采用赫伯特.馬特( Herbert Matter)、阿爾文.勒斯蒂格( Alvin Lustig )和赫伯特.拜爾( Herbert Bayer )等設計師設計的較為前衛的圖片。相比其更多以文字為主的競爭對手,《財富》雜志在宣傳上創造了更為有效的形式。 1945年作為藝術總監的佩埃寧被德國人威爾.布丁(Will Burtin)所替代,后者推出了一系列新的視覺主題來表現關于工業生產、領先的技術或金融發展的重要信息。從清晰的地圖和圖表,到在圖表和表格中運用色彩來增添說明性,布丁的藝術指導使得《財富》雜志的讀者對戰后美國商業在國際市場日益強盛的態勢產生了更加深刻的理解。布丁在1949年被李歐.李奧尼(Leo Lionni)接任,后者擔任藝術總監一職直到1962年,盡管其領導從未展現出持續的創新和其前任的原創性。 2021-11-12 11:03:03 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1567.html 新聞資訊 《在建中的蘇聯》海報 http://www.jyglmetal.com/new/1566.html 《在建中的蘇聯》的誕生是為了向海外宣傳國家活動。到1941年停刊為止,該雜志已經發展出一種原創視覺風格,即運用先鋒性的設計來表現社會主義的意識形態。 這本雜志是由亞歷山大.羅德琴柯和埃爾.利西茨基,在各自的配偶瓦爾瓦拉.斯捷潘諾娃( Varvara Stepanova )和蘇菲. 利西茨基( Sophie Lis-sitzky )的幫助下設計。《在建中的蘇聯》強調了在信息傳遞過程中圖像重于文本的理念,攝影、圖表、地圖、照片蒙太奇等元素全部都用來創造強有力的視覺焦點。設計師與當時最具才華的攝影師合作,包括阿爾卡季.沙克海特( Ark-adii Shaikhet)、格奧爾基.澤爾馬(Georgi Zelma)、馬克思.阿爾珀特( Max Alpert)、鮑里斯.英格納托維奇( Boris lgnatovich )和格奧爾治.佩圖索夫(Georgii Petrusov)等,藝術家密切合作來創作每-期刊物。尤其是利西茨基,他受到紀錄片制片人吉加.維爾托夫( Dziga Vertov)的啟發,通過集中表現每一期主題的攝影圖片來構建電影式的敘述。 大小各異的圖像、視覺隱喻的手法、精心排版的圖像都服務于創造一個連 貫的視覺觀念,通常一頁就包含 了很多層次的內容。相比之下,羅德琴柯和斯捷潘諾娃的設計則較少地采用了敘事性手法,而是創作出幾何形狀與照片蒙太奇結合的動態構圖。他們運用了多種技術,比如模切、插頁、復雜的三角形折頁,并隨心所欲地用視覺紋理和色彩做出嘗試,同時忠于比較前衛的色彩搭配:紅、黑和白。這種手法在表現哈薩克斯坦的一刊中運用得尤為成功,他們通過連結的插頁和窺視孔來比較這個國家的新舊兩個方面。這種策略迫使讀者成為積極的參與者,自己去主動發現信息而非被動吸收。 在蘇聯肅反運動期間,利西茨基繼續運用對其產生影響的素材來創作富有張力的場景,但是羅德琴柯和斯捷潘諾娃對于新的束縛并不是很適應。當德國入侵蘇聯的時候,《 在建中的蘇聯》被迫停刊,但它的地位因表現20世紀最具創新的雜志設計而依舊舉足輕重。雜志的影響力隨處可見,從內維爾.布羅迪( Nev-ille Brody )在20世紀80年代為《面孔》( The Face )所創作的版面設計到《生活》雜志(Life)等,不一而足。 2021-11-12 10:49:44 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1566.html 新聞資訊 煙草包裝設計案列 http://www.jyglmetal.com/new/1565.html 吸煙在近幾年受到調控之前大受歡迎,煙草包裝設計藝術也頗具品質。蒂博爾.卡爾曼( Tibor Kalman)所謂的“私人配飾”是一種文化價值觀和著眼點的體現。很多包裝利用改進的生產技術在兩次世界大戰期間變得更加復雜與充滿畫面感。這些圖案包括動物、海洋、運動和具有異國情調的奇幻背景。很少有包裝采用攝影圖片,它增強了吸煙所帶來的逃避現實感。然而,個比較 明顯的缺點在圖像細節中存在著誤差。 帕帕斯圖托斯是希臘一家煙草公司, 它們避免采用土耳其卷煙品牌的風格或許有其政治動機。然而,相比其大部分競爭對手采用的相對直接、強有力且粗糙的風格,帕帕斯圖托斯的包裝頗具趣味之處在于它對于重大設計運動的表現,少量的幾何圖形和濃重的配色方案是時尚的現代主義風格,而紅色的數字和呈現角度的頂端,以及細小的襯線使它看似從中心的圓形延伸出去,為整個畫面賦予-種精巧的裝飾藝術風格。在帕帕斯圖托斯的包裝出現時,在玻璃、珠寶、建筑等其他應用藝術中都可以看到風格化的動感。對空間與彎曲字體的處理為緊湊建構的畫面再添一筆,使其不會像其競爭者那樣俗麗,但卻以其優雅的極簡手法而顯得更為大膽。 第二次世界大戰后,許多煙草包裝設計采用更少的插圖以及更抽象的設計,因此帕帕斯圖托斯領先于它所處的時代,特別是它采用了巧妙的方式,輕描淡寫地將公司名稱放在標志中,并將數字放大。吸煙者-般都忠于自己的品牌,而帕帕斯圖托斯意識到其地位是可以被頌揚和宣傳的,而非其名稱,并且一個更加激進的品牌戰略不會影響其銷售。不像許多其他香煙的品牌,這種設計不針對任何特定的年齡、性別、階級,其特點是缺乏指向,但這一點顯得非常老道 。 產品包裝設計盡在傲美廣告~ 2021-11-12 10:45:21 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1565.html 新聞資訊 《完成的計劃,偉大的事業》海報設計鑒賞 http://www.jyglmetal.com/new/1564.html 《完成的計劃,偉大的事業》海報設計鑒賞是古斯塔夫.克魯西斯于1933年為慶祝俄國十月革命勝利13周年設計的一對海報中的其中一-張。第二個作品名為《所有男性和女性工人去到蘇聯政府選舉》( Male and Female Workers AlI to the Elec-tion of the Soviets),包括了較小字體組成的文字和對手部和臉部不規則的排列。然而,兩張海報的設計都使用了照片蒙太奇手法,克魯西斯原本打算用攝影的方式來呈現圖像,并使用暗房內二次曝光的效果。 這張海報里的圖像是分階段創作的,從克魯西斯的自畫像的照片著手,他的手臂向外伸展,手掌一部分遮住了面孔。在早期準備的拼貼中,克魯西斯去掉了他的臉部,并用工人的臉部替代,而最終的圖像只保留了手部,在頁面上以對角線和逐漸增大的金字塔形呈現。這些改變反映了克魯西斯作品中對于匿名的需要,因為他試圖脫離個性而轉向一個更具集體性的意義。在這種情況下,手代表了工人,也象征著藝術家為人民服務。同時,對角線的構圖也創造了動感和張力,加上紅、白、黑色和襯線字體,都是構建主義藝術家引領的時代所常用的典型的平面特征,這些藝術家包括20世紀20年代亞歷山大.羅德琴柯( Aleksan-dr Rodchenko)和埃爾.利西茨基( EI Lissitzky)等。 《完成的計劃,偉大的事業》海報設計鑒賞是克魯西斯創作的最具盛名的圖像。雖然當時的其他海報,如拉茲洛.莫霍利-納吉( Laszl6 Moholy-Nagy )于1925年所作的《系列的準則》( The Law of Series)包含了張開的手部的重復主題,但克魯西斯設計的不同尋常之處在于其將手部運用于表達集體的團結。35年后,索爾.巴斯( Saul Bass)于1960年為電影《出埃及記》( Exodus )所作的海報以相反的方式回應了《完成的計劃,偉大的事業》 2021-11-12 10:26:40 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1564.html 新聞資訊 蘇州包裝設計的印刷工藝 http://www.jyglmetal.com/new/1563.html 蘇州包裝設計的印刷工藝 蘇州包裝設計印刷前 電腦繪制 隨著數字式印前工藝的發展和完善,包裝的印前設計制作已從原先手工作坊式的繪制方法轉為電腦牧件檢村,它將原酶的輸 人。處理、印版的制作都的人數學字化更程進行管理,看印許多以往傳統制作方式的煩瑣操作工具和過程。 蘇州包裝設計印刷稿的繪制與輸出 原稿、印版、油墨、承印物、印刷設備是傳統印刷的五大要素,它們在整個印刷工藝的各個環節中分別起著重要的作用。在印刷中,原稿指用于印刷復制的原樣,可分為文字原稿、圖像原稿、實物原稿、復制原稿等。 蘇州包裝設計印印刷制版的原稿如正片(也稱反轉片)、負片(平常拍照所說的底片)、印刷品、手繪稿、照片等,都可以通過掃描分色將這些轉換成電子文件。按分色時的打光原理,可將原稿分為反射稿與透射稿兩類。原稿是不透明的稱之為反射稿,分色時,當光源照射到原稿時,會被反射回來,利用不同顏色反射不同光源的原理,進行反射掃描分色。透射稿的原稿是透明的,通過光源照射在原稿的背面,利用透射光進行成像計算。正片、負片等都屬于透射稿。掃描主要通過數字化處理方式,將反射稿與透射稿進行RGB分色處理,然后通過軟件將其轉換成印刷所用的CMYK模式。有的掃描儀可以直接得到CMYK模式。常見的掃描儀一般為CCD平板掃描儀,CCD ( Charge Coupled Derice)即電荷耦合器件,是掃描儀頭部的一一個組件。掃描時,會向被掃描物發射明亮的光束,頭部的光電管檢測會自動分析CCD光的RGB成分,并根據圖像的明暗度反射信息,產生相應的高低電壓。反射的信息會被數字化記錄在計算機的磁盤上。掃描- -般用300dpi分辨率就夠了,太大了一般的印刷用不上,且加大了文件占用的空間。由計算機來完成包裝印刷稿的制作,使包裝印刷稿的繪制和輸出擺脫了以前手工作坊式的操作,制作精度大大提高,工作效率成信提升。Adbe公司出品的Potachop、lustatoer以及Corel公司出品的Creldraw等是應用較為廣泛的制作軟件。Phuinhop 主要用來處理圖像、照片,可以對圖像做出許多效果及調整,修正圖像的不足之處。圖形、字與紙盒結構的制作主要應用Corldraw或Istatorr軟件來完成。隨著軟件的升級,對于圖像和照片的一一些簡單調整也可以應用Crldraw或Iustalor來完成。 圖像、文字和色彩是包裝印刷品的基本視覺要素,要在最終的印刷品中很好地表現出來,就必須做好印前處理工作。 在計算機印前桌面系統中可以通過下列方式獲取圖像:掃描輸人、數碼攝影、用繪圖軟件繪制。原稿圖像的清晰度、顏色和階調范圍等是圖像質量的重要技術因素清晰度即眉像組微層次的堂化及用像輪席邊緣的清晰程度。顏色是指圖像中是否存在化舊來咨所境了原確的色彩變化:階測(層次)是指圖像中的明睛變化關系,圖像中的層次處側,型了圖像的整體色調,注意印刷不會改進攝影圖片,通過制版(菲林) ;曬版,轉印只理使正細節更加核糊,因此攝影圖片選用時要注意清晰度、顏色及色調范圍,如攝影圖片不理想又不得不用,可通過掃描或在電腦中進行改進。 文字一般由鍵盤輸入,在排版軟件中進行編排和處理,電腦字庫字形技術的發展使可選擇的字體種類異常豐富起來。色彩問題是印刷復制中的重點和難點,其原理是將稿件的色彩通過濾色片分解成三個原色,再分別制成帶網點的印版,通過將原色色版疊合,利用網點的分布和大小經混合再現稿件色彩。 對蘇州包裝設計印刷制版稿的電腦制作,要搞清楚-些基 本的制作環節。首先要搞清楚采用凸版印刷(凸印)還是膠版印刷(膠印),凸印和膠印由于工藝不同,所取得的效果也不同,對設計稿的要求也不同。凸印適合以色塊、線條為主的包裝印刷,如果包裝采用凸印,必須根據彩色設計稿另外再繪制區分顏色的套版黑白稿,它將直接用來照相感光制版,黑白稿與原稿不符,或繪制精度差、分版不對都將影響到印刷的效果。目前應用最廣、比較先進的是膠印,如果包裝采用膠印,其電腦設計制作稿可以直接用電子分色機制成制版膠片(菲林),不需要再繪制制版的黑白稿。 蘇州包裝設計制版是對包裝印刷制版稿通過電腦控制的電子分色機進行網點掃描,將印刷制版稿反射轉化成電子數字像素模式的分色底片,可將原稿按紅、黃、藍、黑四個版次- -次分 別制成四張菲林。電子分色對色彩的分辨與還原非常準確,印刷網點的精度每英寸(1英寸=25.4mm )可達150線以上,可完全滿足一般包裝的精細印刷。利用電腦設計完稿制作后,通過網絡(在線輸出)或刻盤送到出片公司輸出,可得到所需要的菲林和打樣稿,確定后就可以送到印刷公司,進行曬版、上機印刷了。 以上就是蘇州包裝設計內容,盡請咨詢傲美 2021-11-12 10:16:56 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1563.html 新聞資訊 《凡.高》畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1561.html 1936年,費頓出版社發行了一本荷蘭畫家凡.高的作品蘇州信封定制專著,并將其簡單地命名為《凡.高》,自此拉開了出版歷史人物傳記的序幕。費頓出版社的創始人貝拉.哈洛弗茲和路德維希.戈德沙伊德( Ludwig Goldscheider )推動了大幅面圖書的出版,哈洛弗茲負責處理蘇州信封定制印刷過程,而戈德沙伊德則負責印版的選擇。《凡.高》的成功對于此后的藝術類書籍的普及做出了重大的貢獻。 直到此時,費頓出版社的書籍都被印刷在需要折疊3次的印張上,以形成16頁為一組的書頁。但哈洛弗茲研究了印刷機,確定了每個頁面可能達到的最大幅面,并以此來決定書籍的幅面。在《凡.高》蘇州文化墻設計這本書中,之前被折疊3次的印張被折疊2次,以形成一組由8頁組成的更大頁面。 《凡.高》的尺寸為27cmx 36cm,它不僅在大小上增大了蘇州文化墻設計,還配有由亞麻布包裝的硬皮封面,同時在感覺上也很扎實。內頁的字體在整潔、清新的風格和包豪斯式的審美基礎上,由粗體和無襯線字體組成。單色圖像采用凹版印刷,它將照相底片轉移到金屬板并采用了蝕刻,其結果是帶有精確細節,適于復制的圖像。另外,彩色圖像以插頁的形式被粘貼在書中。這本書能夠呈現出高品質的一部分原因是由于哈洛弗茲與他的印刷工人們建立親密的關系。他對于印刷技術的熱衷,以及與跟機器工作的人產生的緊密聯系保證了一個精良的結果。 雖然貝拉.哈洛弗茲并非第一位構想出印刷具有大幅面和豐富插圖的專著的人,但他意識到,常熟畫冊設計,只要價格合理,這種書籍是可能受到歡迎的。這一-點可以通過冒著風險擴大生產來實現。他贏得了這個賭注。推出《凡.高》常熟畫冊設計的一到兩天后,哈洛弗茲去到他的維也納印刷廠檢查庫存,精疲力竭的員工告訴他,所有的55,000本都已售出或被分銷。1936年,這本書又發行了3個版本。 通過發行《凡.高》,費頓出版社,這個原本目標是出版文化歷史書籍的出版社,鞏固了其-流藝術出版社的地位。 蘇州信封定制,蘇州文化墻設計,常熟畫冊設計 盡在傲美設計~ 2021-11-11 14:36:41 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1561.html 新聞資訊 畫冊設計中哪些字體可以增加美感? http://www.jyglmetal.com/new/1562.html 畫冊設計中哪些字體可以增加美感? Cooper Black是一款真正 屬于20世紀的字體,最能夠代表粗黑體。它常被用于廣告和編輯文字中,像亢奮的公牛一樣奪人眼球,亦像狂歡節上喧鬧的人群-般引人注目。奧斯瓦爾德.庫珀是芝加哥平面設計風格( Chicago style )的先驅之一。 在弗蘭克,霍姆插圖學校( Frank Holme School of llustration)求學時,庫珀深受他的老師一字 體設計師弗雷德里克. W.歌迪( Frederic w. Goudy)的影響,并遇到了經營藝術服務機構的弗雷德.伯奇( Fred Bertsch)。庫珀和伯奇于1904年合伙創辦了伯奇和庫珀工作室( Bertsch& Cooper),專門提供排版、文案和設計服務。庫珀手藝精湛,本能地質疑時髦與牽強的事物,取而代之地去創造引起觀者感到“ 能夠權衡自由而友善”的字體。畫冊設計中哪些字體可以增加美感?1913年,美國的第二大鑄造廠巴恩哈特兄弟和斯平德勒字體開發公司(簡稱“BB&S" ) 找到他,請他設計一個基于其字體的完整字體家族。這款字體于1918年發行,被命名為Cooper,后更名為Cooper古體字。 “BB&S"推廣了Cooper的第1個基本磅值的羅馬字體( Cooper),并使它成為這個不斷發展的字體家族的基礎字體。該系列中的第2種字體Cooper Black號稱“商業字體中最上乘的億萬富翁型字體”,畫冊設計中哪些字體可以增加美感?它是20世紀早期最新穎的超粗字體,并且在保守派圈子中引發了一片爭議。這個字體很快便流行開來,訂單也堆積如山。其他相關字體也接二連三地被推出,包括Cooper Italic(1924)、Coo-per Hilite ( 1925)、Cooper Black Italic ( 1926 )和被稱為“ 黑色閃電”的Cooper Black Condensed ( 1926 )。 畫冊設計中哪些字體可以增加美感?庫珀的設計引領了趨勢,但他拒絕參與“時代之癢( The Itch of The Tim-es)”,亦不是他在1928年所稱的“現代主義的膨脹 飛翼"的擁躉。然而,他設計的最后一個字體是1929年他為"BB&S" 設計的一款最初名為Cooper Black的字體,后在ATF目錄上變成Cooper Modern。這個字體實際上與主流風格- -致,被庫珀描述為“ 與Bodoni字體形成強烈對比”的字體。在1940年庫珀去世之前,他將注意力轉向為設計師的版權保護進行的斗爭,同時譴責抄襲的同事:“從來不會有偉大的模仿者一即使在雜耍中。 成為大師的方法在于培養自身的才華。 2021-11-11 14:42:44 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1562.html 新聞資訊 《生活》雜志導視設計 http://www.jyglmetal.com/new/1560.html 《生活》雜志導視設計是美國第一本以攝影為主的新聞周刊,它賦予了圖像與文字均等的空間。該雜志受到《柏林畫報》( Berliner llustrierte Zeitung )等德國新聞攝影出版物的影響,由出版人兼主編亨利.盧斯(Henry Luce)制作,他曾于1923年發行了《Time》雜志和《財富》雜志導視設計( Fortune)。 《生活》導視設計雜志自1883年一-直存在,但在1936年被盧斯代表的時代公司( TimeInc )所收購。盧斯所制作的創刊號發行于1936年11月23日,每期虧損10美分。雜志包含50頁的圖片和簡明的標題。它的封面采用了瑪格麗特.伯克-懷特( Margaret Bourke-White )所拍攝的佩克堡大壩( Fort Peck Dam)照片,封面左上角是一個引人注目的紅色長方形,將白色無襯線大寫標題包含其中。通過1938年4月11日發行的備受爭議的一期,該雜志從早期的金融危機中重獲新生,其中有一篇長達5頁的文章,關于電影《嬰兒的誕生》,這是一部描繪嬰兒誕生完整過程的被禁影片。 《生活》導視設計發表了許多二戰報告文學攝影師的作品,其中包括羅伯特.卡帕( Robert Capa),他記錄了諾曼底登陸( Normandy D-Day landings)。他們的報道是如此的成功,以至于敵方的宣傳都復制了他們的設計以及將重點放在了圖片上。盧斯雇傭了許多著名的攝影師和藝術家來創作雜志封面,其中最有名的封面照片還屬阿爾弗雷德.艾森斯塔特( Alfred Eisenstaedt )的作品,表現了在紐約時代廣場舉行抗戰勝利的慶祝活動中,一 名護士由于一 -位士兵的吻而抬起一只腳的畫面。當該雜志開始發表劇評和影評時,它采用了一個紅綠燈編碼系統,標有綠色的點表示好評,標有紅色的表示差評,好壞參半的則由黃色表示。紅白標題發生變化的僅有1963年11月刊和12月刊,當時標題被印刷為黑底白字,以紀念肯尼迪總統遇刺。 《生活》催生了許多其他的攝影雜志,如《Look》、《專注與圖像》( Focus-ed and Pic),所有這一切在20世紀60年代都隨著電視的出現而衰落。1972年,該雜志停止出版周刊,在經過一系列的半年刊后, 在1978年又重新以月刊發行。 2021-11-11 12:09:08 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1560.html 新聞資訊 國際圖像語言VI設計 http://www.jyglmetal.com/new/1559.html “每一幅新的圖像都是向前邁出一步”,維也納社會科學家奧圖.紐拉斯在《國際圖像語言:同形像的第一原則》 ( International Picture Language: TheFirst Rules of lsotype )中寫道,這是其繪畫文字系統理論的入門書籍。紐拉斯在兩次世界大戰期間設計并宣傳了同形像( Isotype), 這個詞匯是國際排版圖像教育系統( International System of Typographic Picture Education )的縮寫,由其妻子瑪麗.瑞德米斯特( Marie Reidemeister )創立,當時歐洲的商業與政治領域越來越多地以多種語言進行著互通。VI設計作為一種旨在促進國際交流的教學方法,同形像是世界范圍內將圖像標準化的主要先驅。 《國際圖像語言》VI設計于1936年在英國出版,以兩色印刷。這本著作陳述了一種管理日益增多的象形字的基本原理和方法。這本書的插圖主要由格德.阿爾茲( Gerd Arntz)創作,其簡約而實用的平面設計方法與裝飾藝術和包豪斯的印刷工作坊以及新文字設計風格并駕齊驅。圖形以一目了然的輪廓印刷,并嚴格地保持連貫-致: -個符號始終代表著同樣的事物,不論語境如何。單位圖像的增加表示的數量,而非是比例上的增加或減少。數字,顏色,紋理和順序都被用于創造出一個更加復雜和普遍的圖形語法。 為確保象形圖在發展中和標準上保持一致, 紐拉斯宣布需要一-組專 家來從事導視設計,宣傳和管理他的系統(即他的國際視覺教育宣傳的基金會,總部位于海牙)。他強調,這個組織不是自負盈虧的機構,而是對寫作“提供幫助的語言”,盡管這個組織中創造了平等主義和跨文化交流,但是文化偏見依舊是顯而易見的,尤其是在解讀人類上更是如此。 紐拉斯的妻子兼合作者瑪麗在其死后繼續推廣了同形像,她認為“沒有人能將數據像同形象那樣做到簡單易懂”,同時紐拉斯的著作與現代圖形文字之間建立了連續體,今天的設計師依舊受惠于此。 VI設計 導視設計 公園 步道設計 歡迎咨詢靈獅~ 2021-11-11 12:01:55 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1559.html 新聞資訊 阿德里亞納牌乳劑廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1558.html 赫伯特.拜爾為阿德里亞納牌乳劑所設計的廣告采用了照片蒙太奇手法,對:于20世紀早期的設計師來說這是當時最有力的工具之一, 它能夠創造出具有強烈的超現實主義風格的圖像。通過并置兩個無關的圖片,拜爾從不同時代和學科找尋意義,以求通過圖像來傳遞信息,而不需要文字或標題。 拜爾最出名的事跡恐怕是在包豪斯學院任職期間對印刷行業做出的開創性貢獻,他先是一名學生,后成為排版和平面設計工作室的領導者。然而,在1928年,拜爾辭去其職位,將注意力轉向廣告行業,并成為多蘭德工作室( Dor-land Studio)的藝術總監,這是一家位于柏林的廣告公司。在此期間,他開始運用照片蒙太奇技巧,這一技巧起初在包豪斯被開發用作商業用途,使得藝術與實用美術精巧地結合起來。在“阿德里亞納乳劑”廣告中,拜爾展示了照片蒙太奇如何能夠用于創造引人注目的并置效果,以及使表示含義、內容的比例和透視產生極大的變化。這張普拉克西特利斯( Praxiteles,拜爾經常借鑒的古希臘周雕塑)所雕刻的赫爾墨斯使人想起了美麗和健康的傳統典范。然而,頭部被賦予鮮紅的色彩,并且其一部分被解剖,以暴露其內在的工作原理和藥物流過鼻子的走向。圖像在鵝卵石鋪就的街道背景上展現為剪影,并與瓶子的獨特形狀形成對比,帶有優雅的手部動作的女性形象(來源于生活而非藝術)將一- 個最平淡無奇的動作轉變成一種具有異域風情的畫面。在將不同的現實生活景象拼接起來的同時,這張海報也將人文與科學結合,呼應了包豪斯將藝術與技術結合的目標。 廣告設計|畫冊設計|海報設計|廠房名稱定制 歡迎來電傲美! 拜爾在1938年移民美國,在那里他繼續為客戶從事平面設計工作,這些客戶包括《時尚芭莎》( Harper's Bazaar),美國集裝箱公司( Container Cor-poration of America )和大西洋石油公司( Atlantic Richfield Oil Corpora-tion),同時他也參與了建筑和環境設計。雖然他設計了很多海報,但其他海報都未呈現出如此豐富的詩意。 2021-11-11 11:37:07 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1558.html 新聞資訊 《蓬特雷西納》旅游海報 http://www.jyglmetal.com/new/1557.html 著名的海報藝術家及偶爾與赫伯特.馬特同事的A.M.卡桑德拉( A.M. Cassa-ndre )觀察到“ 讓海報立即引人注目的唯一機會就是使用詩意的語言”。通過堅持運用這一原則,馬特承認,為了捕捉到流動的觀者的注意力,海報應該圍繞圖像來建構,用卡桑德拉的話來說,就是要運用“ 思想的真正運輸工具”。蘇州VI標識設計,導視設計,蘇州文化墻設,在為瑞士國家旅游局設計的海報《蓬特雷西納》中,馬特選擇了一個放大的男人的面孔作為主要的結構元素。 圖像在海報的水平和垂直方位上都被制成了出血版,照相機采用仰角鏡頭來拍攝男人的臉部,使其看似處于山脈中。在鏡頭的世界中,這一畫面與如卡爾 .德雷爾( Carl Dreyer )和謝爾蓋.愛森斯坦( Sergei Eisenstein)等電影制片人的作品有著諸多相似之處。作為一名狂熱的電影迷,馬特于20世紀20年代末到30年代初在巴黎期間,很可能觀看過德雷爾的《圣女貞德蒙難記》(The Pas-sion of Joan of Arc, 1928)或是愛森斯坦的《10月》( October, 1928)。這兩部電影都采用了大量的特寫鏡頭來傳達某個事件或場景所引發的情感。愛森斯坦的“典型人物 (選擇面部或形體特征能夠傳達其所扮演人物特征的演員)”和“吸引力蒙太奇(迥異的圖像編輯在一起以營造出最強烈的心理影響)”都強烈地影響了年輕的馬特。 在攝影領域,《 蓬特雷西納》的形象也與在法國出生、成長于瑞士的攝影師赫爾馬.雷斯基( Helmar Lerski)的作品有很多相似之處,他的書籍《普通人的頭像》( Everyday Heads )于1931年出版。與雷斯基的作品類似,馬特塑造的形象并非英雄。相反,在這個表現令人印象深刻的蓬特雷西納地區的例子中,這個圖像在其角度和空間中是一個比喻。 滑雪公司在畫面底部,疊加在山脈上,憑借一位男士思考其周圍的潛在滑雪機會的形象,意在傳達一種宣示或愿景 。 蘇州VI標識設計,導視設計,蘇州文化墻設計盡在傲美廣告! 2021-11-10 12:07:09 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1557.html 新聞資訊 《時尚芭莎》雜志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1556.html 阿列克謝.布魯多維奇在《時尚芭莎》雜志任職達24年,這標志著20世紀平面設計的巔峰之一-。在20世紀20年代至30年代間,美國時尚雜志處理照片的方式與繪畫或插圖幾乎相同,并在很大程度上缺乏創新。模特的照片被放置于帶有裝飾的畫框和盒子中,常州畫冊設計被置于巴黎或紐約最新的作品中,作為作者文字的視覺搭配,而非將其整個置于頁面設計之中。插圖則通過大量留白被清晰地與文字分離開來。 《時尚芭莎》的著名編輯卡梅爾.斯諾(Carmel Snow)認識到傳統的時尚攝影和雜志設計沒有與現代女性產生關聯,她于1934年聘請了匈牙利攝影記者馬丁.曼卡奇( Martin Munkacsi)等眾多與時尚沒有直接關聯的攝影師,以求為雜志頁面帶來新鮮感和活力。她最重要的發現是俄羅斯流亡設計師阿列克謝. 布魯多維奇,那時他到美國僅僅只有4年。常州畫冊設計盡在傲美。 布魯多維奇為創刊號的設計委托了美國攝影師曼.雷(Man Ray),他是第一位在時尚領域采用新聞照片技巧的攝影師之一, 其結果是女性大幅度往左傾斜的拉長照片。布魯多維奇通過在其設計配文時照搬曼.雷的平面表達方式,將這個圖像整合到頁面中,復制了圖像的流動性。同時,由攝影師理查德.阿維頓( Richard Avedon)、赫伯特.馬特( Herbert Matter)、莉莉安。巴斯曼(Lil-lian Bassman)和安德烈.柯特茲( Andre Kertesz )拍攝的照片不再被圍起,而是擁有了天馬行空的自由,得以在頁面奔跑、跳躍和舞蹈。而由設計師A.M.卡桑德拉( A.M. Cassandre )設計的封面,常州畫冊設計或是歐文.布魯門菲爾德( Erwin Blumen-feld )設計的彩色跨頁則被布魯多維奇在同一平面空間內的混合圖像和文字所強化。這種創新手法在布魯多維奇于《時尚芭莎》任職期間成為規范,為雜志帶來了創新和原創性,雖然在今天看來,這些已經平淡無奇和毫無新意。同時,這些創作手法也將《時尚芭莎》變成更具盛名的《Vogue )雜志強有力的對手。 畫冊設計盡在傲美~ 2021-11-10 10:53:06 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1556.html 新聞資訊 《烏茲別克蘇維埃社會主義共和國的十年》紀念相冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1555.html 亞歷山大.羅德琴柯和他的妻子瓦爾瓦拉.斯捷潘諾娃共同設計了名為《烏茲別克蘇維埃社會主義共和國的十年》的紀念相冊,以慶祝蘇聯統治烏茲別克斯坦10周年。雖然當時處在斯大林對藝術文化高度控制的時期,但是設計師將藝術設計、攝影、編輯、排版和整體設計進行自由創作,賦予了這本相冊豐富多樣的風格。 這本豪華的出版物被印刷于銅版紙上,盛裝在帶有紅色鉸鏈的盒子中。這本書記錄了烏茲別克斯坦并入蘇聯的過程,并體現了斯大林將民間藝術吸收進官方出版物的意圖。因此,烏茲別克斯坦的蘇聯官員畫像中間穿插了工人的影像和照片,而環襯則帶有花卉和棉花球的裝飾圖案。最令人印象深刻的跨頁之一-以側面展示了用文字覆蓋的斯大林頭像,與一張烏茲別克地毯相對。但書中也顯現出了一些構成主義的設計風格一 擴 大或全出血照片與由照片蒙太奇或鮮明的幾何形狀設計產生對比,同時還有以利亞撒.朗曼( Eleazar Langman)和大衛.斯騰伯格( David Shterenberg )等知名攝影師所創作的半身像攝影作品。這些照片在拍攝時照相機位于模特的臉部下方,采用了羅德琴柯所引領的新視覺風格(New Vision Style) 。這些照片都配有斯大林的引語,- -些文字以無襯線字體設置,但其他排版設計則更加具有實驗性。這一點可以從封面上的鋁箔和具有浮雕效果的字體,以及扉頁所采用的梯形和延伸到字行以外的大寫字母中看出。 雖然這本書獲得了成功,但它的發行時間頗為短暫。在其能夠在烏茲別克斯坦發行之前,國家領導人艾維拉.紐凱茲( Avel Enukidze)下野,所以必須將其從頁面上粉飾掉。不久之后,進一步的肅清運動使得書籍被全部收回。此后,持有被肅清的政黨成員的照片變成一種違法行為, 致使羅德琴柯不得不用黑墨水把這些人物的圖像從自己的書中抹去。這本書由此成為著名的自我審查行為的代表,而羅德琴柯書中一片漆黑的面孔令人回味,比這本書本身更具有標志性。 2021-11-10 10:47:43 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1555.html 新聞資訊 奧利維提打印機畫冊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1554.html 雖然常常被更加抽象、處于先鋒地位的喬瓦尼.賓托里( Giovanni Pinto-ri)的光芒所掩蓋,但桑迪.沙文斯基為奧利維提開拓性的便攜式打印機所設計的海報和畫冊廣告第一-次展現了奧利維提作為設計領袖的一面。沙文斯基的作品以其精致和易用性,在此種品牌策略成為規范之前,便成功地打造了活力十足的企業標志艾德里亞諾.奧利維提( Adriano Olivetti) 于1933年接管了由其父親創辦的公司并擔任總經理,他是當時少數采用包豪斯設計風格的意大利人。沙文斯基于1924年去到包豪斯設計學院學習,在那里,除了學習繪畫,他還是學校戲劇社團的成員(后來沙文斯基負責了舞臺設計課程)。沙文斯基聘用了奧利維提來擔任其廣告公司的平面設計師主管,奧利維提在整合公司的審美判斷和工程問題方面邁出重要的一步,這也響應了包豪斯將藝術和技術相結合的理念。奧利維提的便攜式打字機于1932年推出,比任何競爭對手的產品都更加小巧,但它還擁有更大型的機器才會擁有的特征。蘇州文化墻設計,展廳效果圖設計盡在傲美,其首次亮相標志著奧利維提公司業務的轉變,公司將其核心擴展到辦公室之外,進入了家庭。工程師和工業設計師將焦點放在了打字機的尺寸和實用性上,同時沙文斯基還開發了對應的插畫。他在1934年創作的海報中,迷人的女士依靠在她的MP1打印機上,展示了顯而易見的優雅:通過其精心設計的“表演”,MP1從一個平淡無奇的辦公室機器轉化成了一個奢華的時尚配飾。 1936年,沙文斯基接受了約瑟夫.阿爾伯斯( Josef Albers )教授的邀請在北卡羅萊納州的黑山學院( Black Mountain College)教授課程,他曾與其一起研究包豪斯設計。在那里,沙文斯基等人介紹了包豪斯課程并對一眾充滿渴望的美國藝術家和設計師教授技法。蘇州文化墻設計,展廳效果圖設計盡在傲美 2021-11-10 10:38:12 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1554.html 新聞資訊 Gebruder Fretz冊子印刷 http://www.jyglmetal.com/new/1553.html 赫伯特.馬特為印刷公司Gebruder Fretz股份公司設計的8頁小冊子是印刷范例的原始資料,展示了平版印刷和凹版印刷的最新進展如何能夠實現平面圖形和圖片元素的復雜設計。這種由圖片和文字組成的構圖無法用凸版印刷來實現。現在的攝影圖片可以被覆蓋,賦予其框架,以及以新的方式設計,并與文本和其他平面特征相結合。新的印刷技術承認了圖像的力量,同時展廳效果圖設計也確立了在20世紀20年代至30年出現嶄新的視覺語言的可能性,其中元素的空間構成產生出結構與動態。作為這種特性的綜合體反應了馬特自身廣博的經驗:攝影師、畫家、制片人以及平面設計師。馬特在藝術和設計界都與行業展廳效果圖設計翹楚共事,其中包括費爾南德,萊熱(Fernand Leger)和A.M.卡桑德拉( A. M. Cassandre )。 小冊子能夠瞬間吸引注意力的一點是, 圖像決定了文字的位置, 而非以設計來決定文字的邊欄(這是當時的規范)。我們可以通過依靠一系列貫穿手冊始終的黑白圖像來體會印刷過程,這使得我們的目光集中在一塊塊的文字中。除了歪斜的框架外,-些圖像被旋轉,以便它們不再與垂直軸或水平軸對齊,很多圖像被背景遮住或被其排除在外。一些圖像也被當做裝飾來呈現,在頁面的留白處漸漸淡出,同時黑白照片或線稿偶爾會被加印在單色圖像上,產生了分層的效果。這種手法并非僅僅是一個空洞的精湛技藝,而是展示了圖像之間可能產生的聯系。宣傳冊設計盡在傲美 馬特對印刷和蘇州LOGO設計設計以及混合攝影圖片潛力的探索,與50年后創作的作品相互呼應,其時,數字技術的到來使得這些效果更為容易實現。 2021-11-10 10:18:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1553.html 新聞資訊 產品包裝設計 http://www.jyglmetal.com/new/1552.html 包裝隨著商品的交換而出現。隨著商品經濟的發展,包裝的功能從最初的保護商品、方便運輸,拓展到推銷商品、塑造品牌及樹立企業形象的范疇。當代包裝是品牌理念、產品特性、消費心理的綜合反映,它引導了一種生活方式,反映了文化價值的取向,也直接影響到消費者的購買欲望。因此,包裝設計的重心已經由物質功能設計向審美功能設計轉移,包裝是拉近產品與消費者距離的有力手段。包裝作為展示商品價值和使用價值的途徑,在生產、流通、銷售和消費領域中,發揮著極其重要的作用,是企業及設計界不得不關注的重要課題。包裝具有保護商品、傳達商品信息、方便使用、方便運輸、促進銷售、提高產品附加值的功能。包裝作為一門綜合性學科,具有商品性和藝術性相結合的雙重性 保護商品不受損和消費者的使用安全是包裝設計最根本的出發點。在設計商品包裝時,應當根據商品的屬性來考慮儲藏、運輸、展銷、攜帶及使用安全等方面的問題,采取不同的材料、結構、安全保護措施來應對需要。目前,可供選用的材料包括金屬、玻璃、陶瓷、塑料、卡紙等。在選擇包裝材料時,既要保證材料的抗震、抗壓、抗拉、抗擠、抗磨性能,還要注意商品的防曬、防潮、防腐、防漏、防燃問題,確保商品在任何情況下都完好無損。食品和飲料占包裝商品總數的70%,消費者希望看到產品在保質期內是衛生、安全的。包裝在避免產品受損及保護其衛生上起到了至關重要的作用。對于醫藥用品、化妝品、清潔用品同樣如此,良好的包裝使這些產品得到保護,在儲存和使用期間不變質)。 產品從生產、儲存、運輸、銷售到使用的每個環節都能體現包裝的便利性,設計包裝時應從多個方面考慮問題。①從生產的角度講,包裝的造型和結構應盡量簡潔以符合流程化的生產標準,材料的選擇需符合造型結構需求,便于機械化生產。②就儲存和運輸而言,包裝設計需要考慮運輸工具的內部空間因素以及載荷問題,即在質量、體積等要素上盡量節省空間,同時考慮材料的承重性和存放條件。③銷售過程中的便利性則體現在包裝可以讓消費者迅速篩選出自己需要的產品,使商家易于分類,即在包裝設計時,根據不同的消費群體和銷售市場做出合理的分類設計。④在使用中,包裝的操作程序要簡單易于開解,特殊產品應達到開啟后仍可以保存的要求。質量、體積也應適當,易于取放。部分包裝還要考慮到重復利用和回收方面的問題。 包裝還要便于回收和有效利用。在銷售環節中,要根據不同的消費群體和銷售市場對包裝做出必要的和合理的分類設計。對于不同消費者群體采用的個性化包裝設計是為了滿足消費者日益增長的個性化需求,同時利于產品的銷售。比如飲料和食品的包裝設計要滿足成員數量不等的消費單位的需要,并為了外出旅行攜帶,設計出經濟實惠的中小瓶裝、小袋裝等 。 2021-11-09 14:33:57 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1552.html 新聞資訊 《掃帚》-字符重疊設計 http://www.jyglmetal.com/new/1551.html 《掃帚》是20世紀20年代美國一本典型的“小”雜志,出版的內容大部分為實驗性文學和晦澀的文學作品,以及以斯拉.龐德(Ezra Pound)、格特魯德.斯泰因( Gertrude Stein)、馬蒂斯( Matisse )和帕勃羅.畢加索(Pablo Picasso)等人所作的評論和插圖。雜志最初由身為詩人與批評家的阿爾弗雷德.克瑞姆伯格和作家哈羅德. 洛布創立并擔任編輯,刊名可能源自《白鯨記》(Moby Dick)中-段神秘而晦澀的象征性文字,內容關于用掃帚清掃甲板,這段文字被刊印在第1版的封底上。蘇州折頁設計盡在傲美廣告~ 《掃帚)異想天開的封面和扉頁由許多前衛藝術家和設計師創作,包括埃爾.利西茨基(EI Lissitzky)、娜塔莉亞.岡察洛娃( Natalia Goncharova)、拉茲洛.莫霍利-納吉(Laszl6 Moholy-Nagy)和曼. 雷(ManRay)。字體從富于想象的手繪形式變化為抽象的排版,其中字符被重疊設計,上下前后顛倒,或融合到表現主義或構成主義的設計中,色彩則從有限到豐富。圖像也同樣豐富多彩,并包含了莫霍利-納吉對黑影照片的無攝影機實驗研究( Camera-less Experiments)、曼、雷的實物投影法( Rayographs )以及木版畫和立體主義風格的抽象畫。這種博采眾長的先鋒派風格與雜志內容形成了鮮明的對比,內文風格樸素,采用了古體鉛字等優美的村線字體來調整文本設置。文章的配圖通常相對較小,并以傳統方式與文本配搭,出現在文章的結尾或中間。雜志的內部設計主要針對知識廣博的讀者,這提供了-種中庸的設計,而非內容的視覺表達。 《掃帚》猶如一本豪華的圖書,排版、裝訂皆上乘,并采用法布里亞諾牌紙( Fabbriano)印刷。雖然它在美國出版,但出于成本考慮最初誕生在意大利。在其出版生涯后期,( 掃帚》回到了紐約,但僅在出版了5期之后就被認為太過激進而停刊。然而,具有諷刺意味的是,先鋒派素材與傳統平面設計語言的結合可能強調了內容的試驗性本質,從而導致了它的消亡。 2021-11-09 10:20:34 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1551.html 新聞資訊 德國海報設計鑒賞 http://www.jyglmetal.com/new/1550.html 希特勒對符號與設計懷有強烈的興趣,而且對于色彩的符號功能也能夠進行深奧的解讀。他在《我的奮斗》( 1925 )中十分鮮明地論證了新生黨的標志。不過,對于某項比賽結果他仍然不滿意,這個比賽向所有黨員開放,讓他們來設計一面旗幟。他寫道:“我不得不毫無例外地拒絕眾多的設計方案...大部分都是把納粹黨黨徽放在舊的旗幟上。” 實際上,根據流傳于納粹黨的傳說,該黨采用的標志表面上由弗里德里希、克羅恩博士設計,他是一-位來自施塔恩貝格的牙醫,但希特勒從來都不肯承認這個名字,對這個設計他寫道:“(它)挺不錯的,非常接近我自己的設計,除....十字記號是置于一一個白色的圓形和彎...我自己經歷了無數次嘗試,終于確定了形式: -面帶有紅色背景的旗幟,上面有-個白色的圓圈,圓圈中間是一個黑色的納粹十字記....這種色彩構圖....是最燦爛和諧的存在。”盡 管希特勒沾沾自喜地斷言:“新國旗首次公之于眾( 1920....其影響力像-把熊熊燃燒的火炬。”但有人懷疑他是否真正地參與了這個標志的設計。不管怎樣,毋庸置疑的是,這個符號曾經強有力地凝聚納粹黨的擁護者。 很多海報藝術家如莫扎納( Mjolnir)、休伯特.蘭茲格( Hubert Lan-ziger )和路德維格.霍爾維恩( Ludwig Hohlwein )為納粹黨設計制作的海報都非常“成功”。其中最具表現力的是一位不知名的藝術家為希特勒設計的一個形象,這個形象用于希特勒在1932年的選舉,并幫助他握得總理大權。這幅海報沒有獨特的平面風格、口號或者文字,它由面無表情的肖像構成,將希特勒變成一個對所有人來說無所不能的偶像。他的名字用白色無襯線體表示,與臉部一同出現在畫面中。字母“1” 上則帶有一個嚴謹同時有著些許威脅意味的點,這個排版設計與那顆沒有實體的頭顱形成了呼應。 2021-11-09 10:12:48 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1550.html 新聞資訊 《兩個方形的故事》兒童讀物設計 http://www.jyglmetal.com/new/1549.html 《兩個方形的故事》是利西茨基創作的一本兒童讀物,篇幅僅短短6頁,講述了一個紅色方形和一個黑色方形奮力爭奪新世界控制權的故事。紅色方形最終擊敗了黑色方形,消除了混亂,并建立了秩序與和諧。這本書深受馬列維奇( Malevich)的至上主義藝術理論和利西茨基自己創作的“Proun" 作品(包括立體抽象造型的動態組合)的影響,作者使用了基本的幾何形狀,并減少了紅色、黑色和白色的使用,以此簡潔地傳達了有關政治和道德的思想。 在創作這本書時,利西茨基專注于聲音與視覺效果,他放大或者重復了某些字母:包括“P”(俄語單詞“rebyatka"中的“r”,意為“兒童[chil-dren]") ;表示“故事(story)"的單詞“skaz" 中“C(s)” “dva (兩個)”和"kvadrata(廣場)” 中的“A”,以凸顯字母的讀音并使得圖形多樣化。同樣,出現在第4頁的指導語強調了活動(“不要閱讀...拿,折疊,色彩,構造”),立刻從較為被動的二維閱讀方式發展到三維閱讀以及對內容的闡釋。包含指導語的頁面和扉頁的形式將詞語通過較長、纖細、曲折的線條連接起來,使你的目光從一處突然跳到另-處。當頁面上出現正方形時,紅色被設置在一個動態的角度,與相對處于靜態的黑色產生對比,與頁面布局產生了呼應,這樣的關系也同樣反映在水平對齊和斜對齊的文本之中。這種二分法以插圖的形式繼續貫穿全書,畫面中融合了長方形、圓形以及簡單的色彩對比;同時也通過有限但不斷變化布局的文本來表現這種二分法。精美設計的字體包含一系列字形、大小和磅值,使其與其描述的圖像一樣富有表現力和生機。 在強有力的執行和成熟理念的引導下,( 兩個方形的故事》證明了即使最簡單的平面效果也存在著一種潛力, 去傳達含義與故事。1922年,這本書被特奧.凡.杜斯堡( Theo van Doesburg )重印在荷蘭《風格派》雜志上。 昆山LOGO設計|多樣化畫冊設計 盡在傲美廣告~ 2021-11-09 10:05:39 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1549.html 新聞資訊 飛行海報設計 http://www.jyglmetal.com/new/1548.html 愛德華.麥考納特.考佛為《每日先驅報)所作的這幅海報最能代表其多產的創作,同時也是當時最具影響力的平面設計之一。 整幅海報長297.7cm,寬152.2cm,連同在一大片平涂的黃色中,8只幾何形狀如燕子一般飛翔的鳥兒,對英國大眾產生了可觀的影響,這些民眾更加熟悉的是具有怪誕風格的藝術家,如約翰. 哈索爾( John Hassall, “ 斯凱格內斯真令人振奮" )。不過,它的現代主義外觀不僅僅是麥考納特。考佛的杰作。原版設計尺寸較小,其8只飛翔的鳥的設計刊登于《色彩》雜志1917年刊,一頁題為“ 我們的海報畫廊”中。這是一本藝術月刊,被弗朗西斯.梅內爾( Francis Meynell)買下,他是《每日先驅報》的主任及字體設計師。梅內爾后來讓一家印刷廠修改了這個圖案,用其設計了報紙的報頭(由梅內爾設計)和標題《向成功嘶吼一早起的鳥兒》( Soaring to Success!- the Early Bird)。這張海報的發布是為了配合報紙在1919年作為日報的重新發行。 考佛的作品在當時多數要歸功于他在巴黎的幾年(1913-1914)所受到的藝術影響。盡管作品看起來像未來主義風格,但這個設計更像受到了1820年日本藝術家佐藤水石( Sato Suiseki)所作的一群鳥的插畫的影響。據考佛回憶,當時的軍事與空軍國務大臣溫斯頓”丘吉爾( Winston Churchill)對這幅畫印象如此深刻,以至于考慮將這個圖像用作新成立的皇家空軍的標志,盡管這個項目從未被落實。蘇州LOGO設計|蘇州海報設計|資深設計師操刀- 歡迎咨詢傲美~ 此版本只有一個完整版,收藏于維多利亞與阿爾伯特博物館( Victoria&Albert Museum),是其收藏的作者大量作品中的其中一幅。麥考納特.考佛是一位美國移民,他從這個早期的商業藝術探險起步,成長為英國兩次世界大戰之間最富盛名的海報設計師。 2021-11-09 09:51:36 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1548.html 新聞資訊 傲美分享:《世界末日》設計-字體、插圖和色彩的整合 http://www.jyglmetal.com/new/1547.html 《世界末日》的作者是瑞士詩人、小說家及記者布萊茲.桑德拉(曾用名費雷德里克.沙奧[Frederic Sauser] ),書中的插圖由法國畫家費爾南德.萊熱所作。這部作品起初是劇本,然而,當為項目募集的資金被撤回后,這項提議便改成創作讀起來像電影劇本的小說。通過這本書的設計,萊熱開始確信自己對機械化的迷戀,后來,他在畫作中將其變得更加精美。這個項目也使他與電影院產生了長久的聯系,尤其是與實驗作品的聯系,如《機械芭蕾》( Bal-let Mechanique),而他的設計、插圖以及這本書的翻閱效果反映出很多電影的技巧。 這本書的主題將上帝描繪成一位焦慮的、 嘴叼雪茄的美國商人,他試圖要通過發起世界大戰來滿足戰神,通過死亡和毀滅的不斷升級來增加收入。桑德拉和萊熱喜愛城市環境中的人物角色,尤其是在廣告展示中,桑德拉將其描述為像“ 現代生活的一-朵花”,這-比喻后來舉世聞名。萊熱的插圖包含了廣告語的片段、數字和海報,并匯集了強烈的機械排版來表達狂亂的節奏和城市的緊張,同時還有故事的瘋狂。構圖密集而具有多個層次,其中的空間和造型被賦予了同樣的明暗,加之原色與厚重的黑色字體產生的對比,營造出律動的視覺體驗,突出了萊熱對于字體與圖像關系的關注。他關心每-頁對整體效果的影響,并用粗體來呈現正文,它們帶著持續不斷的機械噪音與讀者相遇。 桑德拉在1913年與另-位畫家合作了另外一個項目一《西伯利亞散文》(La Prose du Transsiberien) ,插圖由蘇尼亞.德洛內( Sonia Delaunay )所作,字體、插圖和色彩的整合為讀者營造出一種同時發生的感覺。在《世界末日》中,萊熱通過創造時間、空間和動作的視覺感來試圖捕捉觀看電影的部分體驗,從而擴展了這個理念。 蘇州文化墻設計 |企業文化設計|蘇州畫冊設計 盡在蘇州傲美~ 2021-11-09 09:44:13 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1547.html 新聞資訊 《風格派》雜志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1546.html 《風格派》雜志引領了平面設計領域的變革,在20世紀大多數時間里產生了重大的影響。它將視覺語言縮減到抽象和極簡,拒絕自然的造型,更傾向于純粹的幾何形狀。 產生于第一次世界大戰的風格派運動,是現代主義對悲慘的歐洲沖突的回應,它追求用更加新穎的視覺語言來表達變革。風格派與同名雜志合二為一, 雜志由荷蘭藝術家特奧.凡.杜斯堡于1917年創立,并在其編輯下一直發行到1931年他去世為止。其后,雜志發行了最終紀念版。參與雜志創作的包括荷蘭現代主義的重要人物,如畫家彼埃.蒙德里安( Piet Mondrian)、維爾莫斯.哈查爾和巴特.范.德.萊克(Bart van der Leck),以及建筑師赫里特.里特費爾德( Gerit Rietveld)、揚.威爾斯( Jan Wis )和J.J.P.奧德(J.J.P.Oud)《風格派》雜志最富影響的示例之-就是雜志最初的刊頭。它由哈查爾于1917年創作,這個抽象的木版畫展示了白色背景上的一片不同大小的黑色長方形。通過這種設計,立方體之間的白色負空間自動形成了自身的結構,與黑色形狀互相聯結,創造出富有緊張感的構圖。在其下方,-篇用大寫字母表示的精心設計的文字向人們宣示了雜志及其編輯的存在;在其上方,一大片長方形斷片被拼湊成字母拼寫為單詞“DE STIJL" 。雜志封面直到1921年依舊保持原樣,當時凡.杜斯堡棄用了哈查爾的碎片形狀和馬賽克一般的字體,轉而在水平構圖上使用了粗體的無襯線體。 蘇州臺歷設計|筆記本制作|畫冊設計|海報設計,盡在蘇州傲美設計~ 《風格派》雜志的銷售量從未超過300本。它被印制在廉價的紙張上,插圖復制在夾于雜志中的銅版紙傳單上,為淡綠色或灰色。盡管其材質低劣,但雜志的影響遍布歐洲,在停刊的很長一段時間之后依舊不減。我們在今天依舊可以看到《風格派》雜志在各個學科中的影響力,從建筑學到字體到平面設計,不一而足。 2021-11-08 10:40:07 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1546.html 新聞資訊 德國海報設計分享 http://www.jyglmetal.com/new/1545.html 路德維格.霍爾維恩的職業生涯跨越了兩次世界大戰,他為商業和宣傳目的而設計,但最終,與納粹的關系成了他職業生涯的污點。他以一戰期間尖銳的募捐海報而最為知名。 在19世紀90年代,霍爾維恩在慕尼黑學習建筑學,在他的早期職業生涯中,他為咖啡館、餐廳和商店設計海報和其他印刷宣傳品。他設計的畫面大膽、簡潔,很快就為他贏得了美譽,成為德國平版物品海報的主要代表人物。這可以通過他為不同的男士旅行裝備所設計的海報來說明,其中體現了英國伯格斯塔夫兄弟( Beggarstaff)運用的平涂裝飾圖案的影響,但也包含了更多的構圖平衡與現實主義。 蘇州筆記本定制| 海報設計|畫冊設計 歡迎致電蘇州傲美廣告~ 霍爾維恩樸素、優雅的廣告風格通過吸收越來越多的自然主義圖像,在第一次世界大戰期間發生了變化。他的風格在一系列引發 情感共鳴的籌款海報中達到了其最令人動容的境界,其中包括《拘留于瑞士的德國戰俘之作品展覽》( Exhibition of Work by German Prisoners of War Interned in Swit-zerland )、《魯登道夫為戰爭致殘人士請愿》( The Ludendorff Appeal forthe War-Disabled),以及《民眾對德國戰俘及被拘平民的寬容》( People'sCharity for German Prisoners of War and Civilian Internees )。后者尤其說明了他早期和成熟的特征,在一片醒目的字體中,通過強烈的色調對比和色彩平涂的部分,整個設計被塑造了出來。在此種情況下,是監獄欄桿塑造了畫面。表示同情的平面符號,如紅十字和心形,也是其海報中常見的主題,但這是一種經濟的途徑,霍爾維恩用其描繪復雜的人類情感,使這些海報表現出悲痛的基調。 不過,后來的社會制度對先鋒派用生動的描述向民眾傳播思想的行為的態度極為嚴苛。在20世紀30年代,霍爾維恩調整了他對納粹宣傳左右搖擺的態度。他增加了圖片的使用并用氣筆創作,使畫面產生了緊湊的形狀、極端的對比和壓抑的情緒,與他早年的人道主義作品傳達出的同情和真摯的情感產生了鮮明的對比。 2021-11-08 10:33:09 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1545.html 新聞資訊 新青年雜志設計 http://www.jyglmetal.com/new/1544.html 反戰的終極化身一《 新青年》雜志,標志著約翰.哈特菲爾德作為激進藝術家職業生涯的開端,他吸收了達達主義的思想,將反傳統藝術作為反叛社會和宣傳的途徑。 哈特菲爾德出生時名為赫爾穆特.哈茲菲爾德(HelmutHerzfeld),他在1916年為反對德國軍國主義和抵制英語的情緒而改名,并加入了柏林的達達派,其中的成員包括喬治.格羅茨(George Grosz)、烏爾.豪斯曼( Raoul Hausmann)、漢娜.霍克(Hannah Hoch )和奧托.迪克斯( OttoDix)。1916年,哈特菲爾德和他的兄弟一詩 人維蘭德.哈茲菲爾德( Wei-land Herzfeld)接手了《新青年》月刊,并經營了一年。這個雜志成為重要的激進派德國作家的喉舌,這些作家包括弗朗茲.卡夫卡(Franz Kafka),以及所謂的“敵國的外國人”,如沃爾特.惠特曼( Walt Whitman)和亞瑟.蘭波( Arthur Rimbaud)。隨著出版禁令的發布,兩兄弟于1917年3月成立了馬利克出版社,繼續出版雜志,主要作為格羅茨的政治諷刺的出口,但雜志迅速被查封。1917年5月,由于維蘭德.哈茲菲爾德收回了印刷字體,哈特菲爾德恢復了雜志的出版,并徹底改變了它的形式,他完全取消了傳統的4開本,根據美國雜志的版式將雜志的專欄版面調整為更大的尺寸。這本尖銳的政治諷刺讀物也采取了極其非正統的印刷形式,包括用各種大小和色彩的字體以及行距設置版面,以表現左翼和平主義者眼中的混亂世界。在6月刊中,某頁的四分之一用于宣傳格羅茨的平版印刷作品,諸如十字形骨、棺木、黑色的食指,還有惡作劇的人物,比如一位戴著口罩的女士,使顛覆傳統、運用小寫字體和大寫字體的畫面變得更加令人眼花繚亂。 蘇州筆記本制作| 企業筆記本定制|新青年雜志設計 歡迎致電傲美廣告設計~ 哈特菲爾德計劃在第3期中將白色墨水印制在黑色喪服縐紗上,但在其出版之前雜志再次停刊,并且再也未復刊。在其短暫的生命中,《新青年》助推了印刷革命,影響了更多德國達達主義出版物以及俄羅斯構成主義和結構主義的成員。 2021-11-08 10:26:11 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1544.html 新聞資訊 輪船公司海報設計|蘇州筆記本定制 http://www.jyglmetal.com/new/1543.html 巴特.范,德.萊克為巴特維爾利輪船公司所做的廣告體現出幾何圖形與無景深畫面的諸多特性,它們也成為了20世紀海報語言的決定性特征。 在其簡潔、樸素的人物中,海報刻意一反早期維多利亞時代旅行故事的風格,描繪了輪船的蒸汽在海洋上噴薄而出,船身由富有的旅行者占據,他們享受著輪船公司提供的“ 整晚的休息”。范,德.萊克的輪船簡單如玩具,人物毛茸茸的外形和平直未經修飾的色彩使這張海報與流行的自然主義設計區別開來,他將場景以長方形區域分隔開,描繪出人物的連環畫或彩色玻璃窗。在加入位于阿姆斯特丹的國立工藝美術學校( State School of Arts and Crafts)和國立美術學院( State Academy of Fine Arts)之前的10年,范,德萊克一直在烏特勒支的一家彩色玻璃工作坊做學徒工。這段經歷至關重要:他用強烈而明亮的色彩制造對比,忽略細節,用大片的空白空間包圍形狀。畫面中的人物被當作扁平白色背景中的平面形狀來處理,同時也展現了建筑物般的表面,反映出范.德.萊克的觀點,即藝術與建筑息息相關。此幅海報稚嫩的字體風格最初被輪船公司所駁回,他們在上面粘貼了新的文字。 在其二維空間和被分割的幾何形狀中,范,德.萊克的設計展示出了很多風格化的元素,彼埃.蒙德里安( Piet Mondrian )和風格派也因此而聞名。這個圖像對于現代海報設計具有重要的意義,并為國際大眾旅游的宣傳設立了新的視覺標準。 蘇州筆記本定制|新視覺標準設計|蘇州廣告設計 咨詢傲美~ 2021-11-08 10:19:00 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/new/1543.html 新聞資訊 蘇州傲美廣告設計蘇州分站 http://www.jyglmetal.com/area/szks5 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:33:25 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/szks5 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計吳中分站 http://www.jyglmetal.com/area/wz230 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:34:25 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/wz230 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計虎丘分站 http://www.jyglmetal.com/area/hq208 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:34:38 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/hq208 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計相城分站 http://www.jyglmetal.com/area/xc706 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:34:50 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/xc706 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計吳江分站 http://www.jyglmetal.com/area/wj783 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:35:01 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/wj783 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計常熟分站 http://www.jyglmetal.com/area/cs483 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:35:15 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/cs483 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計張家港分站 http://www.jyglmetal.com/area/zjg664 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:35:27 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/zjg664 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計昆山分站 http://www.jyglmetal.com/area/ks161 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:35:39 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/ks161 蘇州傲美廣告設計 蘇州傲美廣告設計太倉分站 http://www.jyglmetal.com/area/tc352 蘇州傲美廣告設計是一家專業為企業提供的蘇州畫冊設計,宣傳冊設計,廣告設計,標志設計,LOGO墻設計,包裝設計,品牌設計等服務的廣告公司,為蘇州企業提供更為有效的廣告宣傳產品. 2019-06-25 14:35:51 蘇州傲美廣告設計 http://www.jyglmetal.com/area/tc352 蘇州傲美廣告設計 免费看成年人视频在线观看 - 视频 - 在线观看 - 影视资讯 -酷酷网